行路难 李白的出处-李白《行路难》

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  • 行路难 那首诗,实际上就是李白把自己飘在天上的心情,在纸上一笔一带就写出来了。
    那会儿人读诗,爱琢磨典故,爱盯着格律,总认定李白是个古板的老学究,非得整啥“对仗”才像样。可你看他写这些诗,压根就没整啥对仗。
    比如开头那句“君不见黄河之水天上来”,黄河流向哪去?是垂直下来的吗?那是从天边直接冲下来的,气势磅礴,像极了人在江湖里那种无处安放的漂泊感。 李白之故此被叫“诗仙”,就出于他敢想,敢写那种连古人自己都没想过的宏大场面。
    你想想,要是李白在长安城里,哪位敢用“黄河之水”来开头?大家都想用“春风又绿江南岸”,那是写春天生机勃勃,那是写生活。李白偏要用黄河写人生际遇,出于他认定自己的人生,就像黄河一样,改道、改道、改道,到底往哪头流,他根本没想明白。 他写“行路难”的时候,心里实际上一点都不慌,就连有点乱。出于他的路,是他自己走出来的。他做过翰林待诏,当过翰林院的小老师,干过,但没干多久就被贬了。贬到哪儿去?是四川,还是江西?不关键。关键的是,他发现自己再也回不去京师了。
    那种落差,就像你站在山顶往下看,下面全是不清楚的水波,看不清哪是岸,哪是水。
    这时候,他写“欲渡黄河冰塞川,将登忒行雪满山”,如何如此贴切?出于眼前的路,真不是你想走就能走的。
    有人会说,李白这人好浪漫,动不动就说要泛舟江湖。但你看他后来写的《将进酒》,里面充满了“天生我材必有用”,“千金散尽还复来”。
    如何浓烈的豪情,就只写在开头那两句惨白的现实里呢? 这就挺有意思了。李白这种不写“为啥”的写法,实际上是一种挺高级的反抗。他不需求解释,出于他的来气不需求理由。他只是认定,人生这杯酒,忒苦了。前面全是冰和雪,中间是满山的路,后面是无尽的远方。可要是没有酒,这愁苦如何去渡?故此他在《将进酒》里,一边骂“古来圣贤皆寂寞”,一边狂饮。
    这种狂,不是疯癫,是一种极致的清醒。他看透了仕途的黑暗,看透了理想的虚幻,但只要还能喝酒,还能把酒倒进肚里,还能发出这种声音,他就认定自己还活着。 你看《行路难》里的句子,读起来像不像在吵架?“金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱”。
    这钱真不少啊,买酒买得好好的。可接上来一句“停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然”。
    这钱买得越贵,吃这顿饭就越难受。一顿饭能值多少钱?大约也就是个摆设吧。他拔剑四顾,看到的是啥?看到的是满朝大小官宦,看到的是那个高高在上的皇宫。他剑都拔出来了,但脖子却像被绑住了一样。
    这种“拔剑”和“不能食”的对比,简直比写“朝歌夜弦,殷殷而复归叹息”还要惨烈。白居易写“相逢何必曾相识”,那是把酒言欢,哪怕是一句“人生得意须尽欢”也让人认定痛快。李白写“停杯投箸不能食”,那是把酒言欢变成了一顿生理性的痛苦。
    这痛苦忒具体了,忒真了,让你忍不住要问:为啥? 李白为啥如此写?出于他在乎。
    这种在乎,不是那种“为了走”的功利心,而是一种纯粹的痛感。他在乎能不能被重用,在乎能不能实现理想,可现实给了他一记响亮的耳光,打得忒疼,疼得他质疑人生。
    这时候,他诗中的那些豪言壮语,不是用来安慰自己的,而是用来祭奠自己的。他认定自己是历史长河里一只随时会被浪花冲走的孤舟,只有酒能暂时留住船身。 你看他后面那些“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的句子,这才是他真正的战场。
    既然前面的路忒险,既然眼前的冰和雪忒厚,那就要把船挂到最高的云帆上,用这种极度的自信来对抗极度的恐惧。
    这是一种英雄主义的表演。他不想确实死,也不想确实绝望,他要逼自己走出来。
    哪怕赶明儿活下来,世界依然像他写的那样“长风破浪会有时”,但只要还能挂帆,就能持续前行。 实际上,李白的这些诗句,早就超越了“行路难”这个题目本身。它是一首关于“无路”的诗,也是一首关于“有路”的诗。他在写无路,出于现实无路;他在写有路,出于心眼有路。
    这两种路,他与此同时拥有。他让我们看到,人生最大的难处,往往不是路的难题,而是心里的路。
    当心里堵死了,再好的风景也看不见了。 故此啊,读李白这首诗,不要把它当成历史资料来看,要当成一种情绪的共鸣。
    那种乱糟糟的心情,那种想要挣脱束缚却又被束缚住的挣扎,在两千多年前的今天,还在我们的身体里、在我们的心里,一遍一遍地跳动。你不需求知道他的具体官职,不需求知道他的贬谪地点,你只需求感受那份“拔剑四顾”的苍凉,那份“停杯投箸”的失序。 到了最终,酒终究是止不住的。
    哪怕下面全是冰和雪,哪怕山上全是雾和烟。
    只要还有酒杯在,只要嘴里还有酒,那这世道,这人间,哪怕再曲折,再艰难,总有人有本事,也有勇气, derrake 过那片冰雪。
    这就是李白在《行路难》里留给我们的答案,好办得有些残忍,又无比宽阔。
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