失乐园作者是谁-《失乐园》作者林默-出自出处-静秋百科网

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失乐园的作者，大家实际上都知道是江户时代晚期的“蒲团圣人”江户幕府。
不过要聊透这本小说，光说名字可能还显得有点干巴巴。
你想想看，那时候的幕府，就像是个庞大的僵尸，靠着“攘夷”这个口号当成武器，拍着胸脯说“攘夷”就是正义，把对外部世界那么关键的“攘夷”给逼死在了家。而在这个被阉割、被压抑的国家里，作者丰鸟政宗，就站在权力的摇椅上，一边是已经死了的幕府，一边是骂得够呛的攘夷派，他一边骂一边还写啊。写啊，这不是在写一个吵架的怪人吗？他写啊，写那个国家是如何一步步把自己逼得连借口都没了，最终只剩下一群人在空荡荡的房间里慢慢崩掉牙的。这书里最让人眼前一亮的，就是那个叫尾崎红叶的女主角。她不是那种乖乖女，反之，她胆子大得吓人，就连有点疯。她跟那个叫黑川绵五郎的浪人，一个是在幕府当“清家”，一个是在外面混迹江湖的，一头撞进了作者写的这个国家里。你猜如何着？他们俩一见面，就像两个冤家，哪位也不让哪位。尾崎红叶这人啊，有点《浪人》里的味儿，你她老人家大约见过不少，但她没像某些小说里那个泼妇一样只会骂街。她有自己的原则，有自己的底线，哪怕是为了救人，哪怕是为了那个所谓的国家未来，她愿意去跟那些高高在上的幕府官员拼命，哪怕死得连尸都找不到。最精彩的地方肯定不是那些打斗场面了，是那种“废话文学”式的内心戏。
比如高柳清助这个反派，他满脑子都是那些宏谈仁义道德的大道理，认定只要自己把匾额挂回去，道理就全来了。结局呢？全被尾崎红叶给拆穿了。他当作自己在炫耀“实力”，实际上人家只是单纯地认定好玩。尾崎红叶压根儿不讲那些大道理，她只说：“你这样就让国家变得糟糕透了。”这话说得多像啊，像老夫老妻拌嘴一样好办直接，却又能让你听得后背发凉。
这种对话，直接把那种荒谬和绝望感给渲染到了极致，让人看了都想笑，又认定心里发堵。并且，这本书的哲学观特别有意思。作者到底想写点啥？表面上是在写一个妖魔鬼怪的故事，但仔细品一品，它实际上是写一个国家如何丧失灵魂的。尾崎红叶把那个国家想象成一个充满了“恶”的制造机，她说：“这个国家，就是专门制造恶的机器。”而作者呢，就站在视角的差里，一边一边地吐槽。他一边骂着这个国家的人，一边又忍不住吐槽作者自己写得忒烂了。
这种“作者自白”的感觉，真是不好办。他恨不得把那些幕府的大老爷们全写一遍，从明治前的旧领主到明治初年的清家，一个个都写得嘘寒问暖，最终大家互相打起来，把大家都骂得晕头转向。说到细节，书里的数字和设定可多了。
比方说，“六十二人”那个代号，听起来像是日本记账用的，但实际上是作者特意选的，既指代六个主要人物，又暗合日本传统的六大天官。
还有“八十昼夜”这种工夫点，大约就是为了增添那种紧迫感和宿命感吧。尾崎红叶在书里还时常用那些古文词汇，像“奥义”、“权能”、“神通”这些，但她用的时候却带着一种市井的粗鲁劲儿，简直是语文和方言打架的典范。读起来特别有意思，明明说着天花乱坠的大词，嘴角下勾的却是那种“我根本不在乎”的冷漠。并且，这本书最妙的地方在于它的开放性。尾崎红叶这个角色，她别看是个妖女，但她实际上也是一位挺有良知的检察官，只不过她的职业是杂务，不是正经的检察官。她对-strip 这种“卖国贼”的审判，实际上就是一种朴素的正义感。她看着那些幕府官员在法庭上互相串供，最终被判无罪的判决结局，心里那根弦到底绷得有多紧。作者没把她写成完美的圣母，她也有恐惧，也有犹豫，就连有点天真。她只想做一个好人，结局这个国家却逼她走上犯罪的道路。
这种矛盾，不是教科书里能省事写出来的，得用那种“废话文学”和内心独白去撑着，才能让人认定真。最终，得说句大实话，这本书的可读性，跟它的思想深度之间，隔着一层厚厚的墙。忒深了，你读不懂那些大道理；忒浅了，你读不懂它那种满嘴胡话的疯劲儿。但要是你去把书里那些古板的对话、那些莫名其妙的设定、还有尾崎红叶那种“我就喜爱跟你吵架”的态度，一点点拼凑起来，你会发现，原来这不只是是一本小说，这更像是一个关于“理想与现实”、“国与个人”、“道与术”的长篇大论。它不告诉你如何赢，它只是告诉你，要是你赢了，世界会变成啥样。
那种结局的惨烈和无奈，至今还在读者的记忆里回荡。

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