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看那群在泥潭里横七竖八的狼，有的被水草缠住了腿，正在艰难地刨土；有的正对着水面龇牙咧嘴地咆哮，仿佛在喊打喊杀。你看那头刚生下来不久的小狼崽，粉嫩粉嫩得像块刚煮熟的肉，还在它的妈妈脚边蹭来蹭去，喉咙里发出软糯软糯的叫声，那声音像是把蜜糖都嚼碎了。
这时候，若是有人拿树枝去挑，妈妈会毫不客气地把小狼掼在地上，那动作利落得跟刚劈开一条大河似的，眼神里满是毫不掩饰的凶光，仿佛只要这东西再靠近一步，就得让它尝尝被撕碎的生肉。 古人写诗写文，也一直喜爱拿这些动物当笔底生花。
你看杜甫那首老诗，把乌鸦写得简直像是有灵性的黑铁鸟：“老鸦来去无定踪，似欲求翔乱小风。若是家来高树水，便教群叫唤苍穹。”这话听着怪怪的，原来作者把乌鸦当成信使，认定它要是愿意，就能飞上天去跟天老爷讲话，就连还能在树上交流，可结局乌鸦只是“群叫唤苍穹”，把天空搅得啪啪响，根本听不懂人话。
还有那猫，李白在《清平调》里写它：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”这几句诗把猫写得美得像天上仙女，可事实上，猫这种家伙，一听到人靠近，立马就竖起爪子预备随时攻击，连个眼神都不给，那种躲闪和警惕，可比那群被狼欺负的小狼还要忠实得多。 说到狼，古人写的可复杂了。杜甫在《江上值水如海势》里，写了一幅惊心动魄的水面图：“江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。”你看那船，就像个庞大的浮标，在惊涛骇浪里忽左忽右，仿佛下一秒就要被浪头吞没。
还有那渔翁，戴着斗笠、披着蓑衣，在狂风暴雨里捕鱼，那画面既惊险又带着点市井的烟火气。杜甫接着写：“情愿食无肉，不可居无竹。”这话说得平淡了点，像是在跟邻居聊天，实际上意思是：情愿没肉吃，也不能没有这种像竹子一样有节气的君子之气。他写竹子，实际上是在写那种有骨气、有原则的品格，跟那些在风浪里翻跟头的狼没啥关系。 再看那只松鼠，古人写得又可爱又惊悚。贾岛在《题李凝幽居》里，用“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“敲”字，把动作写活了。
你看那门，被敲开了又关上，像是给松鼠安了个开关。
还有那松鼠，在树上蹦蹦跳跳，尾巴摇得像个小风扇，可一旦发现老鹰来了，它立马就变成了“春泥护花”的化身，把身体埋进泥里，只露出脑袋，那样子就像个被绑架的罪犯，正在等待赎金。白居易那首《忆江南》也专门写松鼠：“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶罗，鸟鸣花下喧。
不知细叶迎客笑，只缘有树深藏鸦。”这诗写得怪怪的，明明是写松鼠在树上，如何突然冒出“树深藏鸦”一句？仿佛深处的树林里确实藏着乌鸦，把一切都给遮住了。 还有那刺猬，古人写它既暴躁又憨厚。欧阳修在《醉翁亭记》里没写它，但其他人写它的诗可不少。
比如王勃的《滕王阁序》里，提到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，实际上也是写水边鸟儿的动态美。而像苏轼的《留侯论》和《石钟山记》，别看讲的是人，但也侧面反映了古人对自然的敬畏。
你看那只刺猬，浑身长满刺，一旦触碰到敌人，立马扎成一个个小刺猬，那场面既温馨又恐怖。它躲在树干底下，用那种毛茸茸的触感挡住风，就像是一个害臊的新娘，用刺编成花环，等待着老公的归来。 这世间万物，各有各的活法。狼群在风暴里翻船，乌鸦在树梢上歌唱，鱼虾在水里嬉戏，松鼠在树枝上跳跃，连那只小狼崽，都在妈妈的怀里撒娇。古人写这些，有时候是认定有趣，有时候是认定震撼，有时候纯粹是认定好玩。
你看那杜甫写乌鸦想飞上天，实际上是在写人类渴望掌控一切的心理；写那猫要竖起爪子攻击，实际上是在写生物本能的自我保护。
这些诗句，别看读起来可能认定有点“穿越”，带着点现代人的幽默，但其中的生命力，却比任何教科书上的描述都要生动得多。它们像一个个活过来的故事，把大自然最原始、最真的一面，拼凑成了这幅幅让人看了会笑、会哭、还会被深深吸引的画卷。
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