红星照耀中国的作者是谁-斯诺采访中国红星照耀中国-出自出处-静秋百科网

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红星照耀中国的作者实际上是埃德加·斯诺，他是第一个用英文向世界报道中国真的斯诺，被誉为“照相机的记者”，也是西方了解中国的第一扇窗，他的名字带着一种粗糙的泥土气息，却有着最真的重量。这趟去延安的火车，是从哪儿都走不通的，就像后来被封锁在土改战场上的新闻一样，那时候的路线是闷闷的，坐的是旧式绿皮车，要穿过几百里的高山，还要翻过几座死一般的死寂的山。我记得有些时候，车上的人都在打哈欠，要么在指指点点说这话那是能够，说那会儿的谈话也不能说那是废话。我们这一小群人，坐在角落里，看着窗外那些灰蒙蒙的云朵，心里想着，这世界上到底有没有啥比这更真的了。斯诺这趟路，走得比哪位都硬，也走得比哪位都慢。为了找那条路，他一个人影都没留下，就是钻进山里，翻过那么多山沟，坐过那么多火车，就连把那些说不好听的话都说出来。他不是为了写一篇优美的散文，他是带着摄像机和录音笔的，要拍，要录，要把那些东西拍得清清楚楚，录得明明白白。
那时候的人，哪位敢在信纸上写啥“伟大的领袖”，全都得看脸色，哪位敢在报纸上写啥“恐怖的敌视”，都得看风向。斯诺却不一样，他像是一个拿着放大镜的猎人，专门追着那些难题，追着那些矛盾，追着那些真相，不管路上有没有人敢拦，不管前面是不是有雷，他非得把路走到尽头，非得把真相挖出来。我说起斯诺，就不得不提到他写的《红星照耀中国》，出于这书忒特殊了，它不像其他书那样四平八稳，它忒像那些在战火里喘不过气的日记了。斯诺写的时候，生活就是他在写的素材，他写下的那些细节，简直是活生生的画面。
比如他写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺写下的那些细节，简直比教科书上的还要生动，比那些所谓的“标准答案”还要真。他写红军过草地的时候，没有用那种修辞华丽的形容词，而是用了大量挺具体的细节。
比方说，他们吃啥？吃得是草根、树皮，就连连那些干硬的东西都翻出来看了。他们如何步行？不是那种轻快的步伐，而是那种每一步都踩在泥里，每一步都像是在跟大地过不去，每一步都像是在跟死亡过不去。他写那些食物，写得像是在吃。
比方说，他们吃的是玉米面做的饼，饼里拌着牛肝菌，牛肝菌是黑色的，像墨汁一样浓稠，又带着一种特有的苦涩。
还有他们喝的汤，不是那种矫揉造作的鸡汤，而是用野菜、野菜根、野菜茎做的，里面还拌着一些醋，醋是酸的，带着一种发酵后的发酵味。斯诺写这些细节的时候，彻底是带着一种人性的温度，他把那些大家公认的“艰苦”，还原成了一个个具体的、可触的、可感的场景。他写红军过草地的时候，不是那种抽象的“艰难”，而是那种具体的“难”。
比方说，他们吃的食物，不是那种虚幻的想象，而是那种粗糙的、真的、带着一点苦涩的、带着一点发酵后的味道的食物。
比方说，他们喝的汤，不是那种矫揉造作的味道，而是那种 fermentation 后的味道，带着一种特有的苦涩，带着一种发酵后的味道。斯诺写这些细节的时候，彻底是带着一种人性的温度，他把那些大家公认的“艰苦”，还原成了一个个具体的、可触的、可感的场景。他写红军过草地的时候，不是那种抽象的“艰难”，而是那种具体的“难”。
比方说，他们吃的食物，不是那种虚幻的想象，而是那种粗糙的、真的、带着一点苦涩的、带着一点发酵后的味道的食物。
比方说，他们喝的汤，不是那种矫揉造作的味道，而是那种 fermentation 后的味道，带着一种特有的苦涩，带着一种发酵后的味道。斯诺写下的那些细节，简直比教科书上的还要生动，比那些所谓的“标准答案”还要真。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺写下的那些细节，简直比教科书上的还要生动，比那些所谓的“标准答案”还要真。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。斯诺的笔下，没有那么多宏大的口号，没有那么多激昂的形容词，只有那些最一般/平平、最琐碎、却又最深刻的细节。他写那些食物，写得像是在吃；他写那些场景，写得像是在呼吸；他写那些人，写得像是在触摸。他写斯诺写红军过草地的时候，不是那种浪漫化的描写，而是那种充满了绝望又充满了希望的挣扎。他看到了更有一个人，一个带着脚踏车、背着药箱、穿着旧军装的人，他叫埃德加·斯诺，他是带着摄像机和录音笔的，是来记录真的。

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