江山雪的句子出自哪里-江山雪出自何处

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  • 有人说,写诗是把自己关进一座被大雪封住的山里,把心里的雾和石头都化成了雪花。
    那时候认定自己是在做一件有些傻的事,非要在那个零下十几度的夜里,对着玻璃窗看自己之间的一场博弈。真正懂的人大约会说,这哪儿是博弈,这分明是老天爷在告诉你,有些认输的代价,是用一场大雪来结算的。 这雪,不像是精心预备的道具,倒像是有人刻意在冬天里拔了根却拔不下来的草,一扯就散,连根都在。我记得有个写旧体诗的老友,他在江南的梅雨季过后,对着满墙落雪发呆,对着窗外飘零的柳絮叹气。他说:“这一年最难,不是书没写完,是雪忒大了。”后来这诗里确实留了个边,但就在那一刻,他突然认定,这雪盖住的不是那些废弃的墨迹,而是他这一路走出来的狼狈和荒凉。雪落下来时,世界宁静得可怕,连风都屏住了呼吸,仿佛连工夫都冻在了这一刻,让人忍不住想问:雪如此冷,如何还能写出如此暖的春天? 实际上,大量像样的诗句,都是在最冷的时刻写的。就像当年苏轼被贬黄州,那地方远在天边,近在地狱,连空气都带着霉味。可偏偏是在这大雪纷飞、泥水成河的时候,他写了一首《定风波》。他站在雨中,手里还牵着那根沾满泥巴的马鞭,嘴里哼着不成调的曲。
    有人问他:“你站得如此远,风如此狂,雨如此急,你如何还能笑得出来?”他抬头看了一眼天,又低头看了看脚上的泥,淡淡地说:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。”那时候他不懂啥豪言壮语,只认定这风大雨大,倒像是老天爷故意要把他逼到绝境,好看看他能不能在泥泞里开出花来。
    后来他走了多远,我们都不清楚,但有些东西是实实在在的,只要那首词还在,只要那匹马鞭还沾着泥,他就没输。 这种雪景,也不只是是为了壮观要么为了营造意境。它更像是一种无声的提醒,一种冷眼旁观的嘲讽,也是一种特立独行的坚持。
    你看那个在雪地里饿得前仰后合、就连为了几块炭火都不忘还要跳下去的樵夫,他为啥不躲?出于他在雪地里跳,跳的不是雪,是他心里的火。
    那个在冰天雪地里还要坚持写诗的人,又凭啥认定写诗能赢过命运?命运有时候就像这雪,越是冷,越是逼人,越是让人想拉倒,越能激发出人性里最倔强的一角。 实际上,大量人写诗,写进的诗里都有雪。但真正能把雪写大的,往往不是那个人,而是他在那个时刻的心境。就像那首《枫桥夜泊》,张继站在寒山寺的桥头,看着江面撒下的千层雪,心里想的不是“将军百战死,人生几何时”,而是点到了那冷月、寒砧、更漏声。他把千年的羁旅愁思,都化作了这江南的一抹雪白。雪是不是冷?自然冷。但正出于冷,它才挂得住那一串叮当的钟声,才挂得住那抹如何也褪不去的乡愁。
    要是没有这雪,这首诗该有多平淡? 有时候,雪也像是一种讽刺。
    你看那些在雪地里坚持画画的人,他们画的是雪,但别人眼里却看到的是荒诞。他们画的是画,却被人嫌弃是伪。可他们不知道,正是这层“伪”,让那幅画有了灵魂,让那幅画有了力量。
    那些在雪地里坚持写作的人,他们写的不是雪,是雪里的路。路是冷的,但路是通的,路是看得见的。 我们总说,人生在世,总有那么几天是下雪的。可这种雪,不像是老天爷落下的,倒像是我们自己心里落下的。
    那时候认定世界白茫茫一片,啥都看不清,连自己是哪位都不知道。仿佛所有的努力,所有的坚持,所有的眼泪,最终都会像这雪一样,被风一吹就散了,被工夫一冲刷就没了。便我们启动质疑,是不是所有的事都注定要落空?
    是不是所有的努力都是徒劳? 实际上不然。
    那些在雪地里坚持下来的人,最终都活成了啥样子?他们活成了诗,活成了画,活成了路。他们的生命里,就藏着一场大雪。
    这场雪落下来,不是为了淹没他们,而是为了证明,即便在最冷的地方,依然有人愿意在雪地里坚持画画,有人愿意在雪地里坚持写作,有人愿意在雪地里坚持前行。 你看那雪,它确实挺美。它把世界裹得像个茧,把一切喧嚣都关在外面,只留下自己。可就是在这裹得死死的茧里,藏着最珍贵的东西。
    那是关于坚持的证明,是关于冷雨寒风的倔强,是关于在极寒中依然能开出花的勇气。 故此说,江山雪不是用来看的风景,是用来读的活。它读着你的坚持,读着你的孤独,读着你如何在寒风中站得笔直,读着你如何在大雪中跳得欢实。人生就像这雪,有时候冷得像冰窖,有时候又暖得像炉火。但只要你愿意在地上走着,愿意在雪地里站待会儿,愿意在寒风里哼着不成调的曲子,你就一辈子不会输。 最终,我还是想问问大家,你们有没有遇到过这样一个时刻,就是在这个大雪纷飞的夜里,原本当作要黄了了,结局却意外地发现,自己心里竟然燃起了火苗?那一刻,你不需求理由,只需求默不作声。出于雪,压根儿都不是终止,它只是跳出了圈子,落在你心里,留下了一个关于坚持的印记。
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