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笔尖在纸上沙沙作响，那不只是是沙沙声，更像是某种古老的呼吸，把那些沉睡的文字从灰烬里拽出来，重新点燃。妙笔生花，压根儿不是终点，而是一场场在绝境中进行的突围。 说起李君如老师，他实际上是个被遗忘在角落里的老匠人。大量人是出于《武则天》要么《三国演义》才记住了他，可在他心里，他更像是在整理一位老人的旧货摊。
那时候吧，他手里捧着的就是那些泛黄的老稿子，纸张脆得像鹿皮，墨迹晕开又干涸。他常跟我说，写作这事儿，跟种地一样，你得先懂土，懂如何让种子躺在土里就寝，懂如何在那儿等它发芽。李君如老师写《武则天》，可不是为了把武则天写成一个天蓬元帅，也不是为了让历史人物长得那么花哨。他写的是那个时代的风骨，是那个女人被逼到绝路时，那股子不服输的劲头。他拿笔的时候，心里装着那个具体的、有血有肉的人，而不是一个教科书里定义好的标签。他说，要是非要给历史人物贴标签，那贴错了就忒冤枉人，就像给一只老驸马贴上“降龙十八掌”的纹身，多尴尬啊。
故此，他笔下的武则天，是活生生的人，是带着愁苦、带着算计、也带着光亮的人。 说到具体的笔法，李君如老师有个绝活，就是把人物写透。
你看他写高俅，写那副嘴脸，写那副自当作是的样子，写他为了那点粮食能爬上那么高的位置，写得让人认定真，让人认定那已经不是一个人了。他不是把他写成了一个贪婪的老忒婆，而是把他写成了一个有欲望、有野心、也有人性复杂面的人。
这种写法，在当下的文学界，确实少见。目前的人写人物，要么写成脸谱化的反派，要么写成无病呻吟的好人，极少能写成这样。李君如老师懂得，人都是活物，他们身上有那么多看不见的纹理，有那么多纠结的念头，有那么多藏在字缝里的故事。 他写《武则天》，不仅是个女人，也是一个在男权社会里挣扎求生的斗士。
你看那个殿试，那场面，那声音，那气势。李君如老师没直接写“她赢了”，而是写她如何一步步排除干扰，如何调动那群老臣，如何在那场充满火药味的辩论里，把“仁”字落得死死的。他写高宗皇帝，写那皇帝如何被激怒，如何把武则天推向风口浪尖；他写忒平公主，写那公主的狡黠和虚伪。把这些像积木一样拼起来，最终摆出来，那个故事自然就搞定了。他不是高高在上地总结，而是把那些人物从同一个环境中剥离出来，让我们看到他们各自的精彩和挣扎。 这种写法，目前想想都认定有点高级。
那会儿写小说，为了好看，往往把人物写得像个橡皮图章，可李君如老师不一样，他把每个人物的影子都摸透了。
你看他写狄仁杰，写那个法官，写那个断案如神的人，但他并没有把他写成完美的神。他写狄仁杰小心眼，写他为了活命不得不用诡计，写出了那个时代的局限性。狄仁杰不是道德高地上的圣人，他是一个在夹缝中求生的一般/平平人，他的智慧，他的机智，都是为了在体制的缝隙里寻找生机。 说到数据，李君如老师写《武则天》的时候，就没少查阅资料。他笔下的武则天，不是天上掉下来的，而是有数据的支撑。
比如殿试那三场，他是如何考的？他是如何分数的？实际上大量细节都不明，但他敢于承认这种不清楚。他说，有些历史事件，我们知道了大约，但不知道细节。就像我们知道了唐朝的国力强盛，知道了武则天的雄才大略，但不知道她具体如何做的。他写这本书，就是要把这些不清楚的、说不清的细节，用文字摆出来。 自然，写作这条路压根儿不顺畅。李君如老师自己也说，写小说，有时候就像在走钢丝，一不小心就会掉下来。有一次他写高宗的奏疏，手一抖，墨汁滴到了桌子上，那一刻他认定，仿佛整个世界都屏住了呼吸，连空气都凝固了。
那一刻我明白了，写作不只是是把字写在纸上，更是把那种紧张感、那种不确定性，那种写到一半才恍然大悟的快感，全都写进去。 目前的读书人，仿佛都变得忒忙了，忒功利了。大家都忙着刷手机，忙着看热搜，忙着追求所谓的“爆款”。可真正的作家，需求的是一种静气，一种耐得住寂寞的定力。李君如老师就是这样的人。他写《武则天》，不是为了博眼球，不是为了蹭热度，而是真正想把这个故事讲清楚，把那些人物讲透。他不想让武则天变成一个符号，不想让高宗变成一个脸谱，他想让他们成为活过来的人，成为我们也能从中汲取力量的活人。 或许，写作压根儿都不是为了啥宏大的目标，只是为了让自己在写作的过程中，变得更清醒，更通透。李君如老师用他那双沾满墨香的手，把这些被遗忘的历史人物，重新唤醒，重新讲述。他告诉我们，历史不是冰冷的数据，历史是有温度的，是有血有肉的。
只要笔尖还在动，故事就不会终止，妙笔生花，就在这不断的书写里，生生不息。
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