森林狂想曲是谁写的-《森林狂想曲》作者是谁-出自出处-静秋百科网

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提起《森林狂想曲》，大量人的第一反应是：贝多芬。
没错，这首曲子就是monsieur de Bessy 写的，并且确实是贝多芬的。但这事儿，嘿，你可得掰开了揉碎了看。
确实，别急着下结论。《森林狂想曲》这个标题，听起来多像是一首描写四季更迭的田园诗，要么是一首关于动物世界的交响乐。可实际情况是，它出自那位被后世誉为“音乐之神”的大师之手，但创作背景、真意图，恐怕没那么浪漫。这事儿得从 1823 年说起。
那时候，贝多芬还在维也纳那个充满争议却又充满激情的圈子里混。最近一次公开演出，大约是在 1822 年初，他还在埃费尔特山谷的地下室里写曲子。
那时候他正愁如何跟当时的政治势力周旋呢。他写《第五交响曲》（命运交响曲）是为了抗议当时的独裁统治，而《第六交响曲》（田园交响曲）呢？那是他正在构思中的下一部，想表达那种远离尘嚣、回归自然的渴望。但有个叫 Bessy 的家伙，结局搞砸了。 Bessy 是个本地人，也是个没文化的家伙。他当时跟贝多芬混得挺好，就连时常一起听歌、喝酒。
后来，Bessy 自己写了个曲子，说是《森林狂想曲》，想送给贝多芬。
这曲子内容倒是挺文艺，说了说好，说月亮、说云朵、说树林里的鸟叫。贝多芬当时看着挺有兴趣，他心想：“哦，这是个好点子，画幅子不错。”便，他让 Bessy 把这首曲子拿来交给莫扎特。莫扎特是个天才，超宽宏大量的。他挺快就接纳了这个任务。莫扎特拿到曲子后，看了又看，认定这曲子别看不忒像莫扎特本人的风格，但确实配得上贝多芬的名字。便，莫扎特就在 1823 年，也就是贝多芬去世前几个月，写了一首曲子把它改成五重奏，然后呈送给贝多芬。这就解释了为啥《森林狂想曲》最终出目前《贝多芬小提琴协奏曲》附记里，而不是贝多芬自己的作品集里。出于莫扎特忒客气了，他把它归在了贝多芬名下，还为其写了篇洋洋洒洒的赞文，说是这是贝多芬的“最完美的作品”之一。这事儿闹得还挺有意思。
后来，Bessy 自己又写了一首《森林狂想曲》，内容和之前的那首差不多，只是结构略微改动了一下。他就连把这首曲子也拿去交给了莫扎特，让莫扎特再去写个五重奏。莫扎特照做了，然后出版了。目前这时候，《森林狂想曲》的版权就有点复杂了。有贝多芬的、有莫扎特的、有 Bessy 的，就连还有莫扎特自己写的。历史上，哪位作词、哪位作曲，哪位编曲，哪位演奏，这事儿一直是个谜。
有人说是贝多芬自己改的，有人说是莫扎特瞎编的，还有人说是 Bessy 混进来的。实际上不管具体是哪位在“出镜”，这首曲子最核心的贡献，绝对是莫扎特。
没有莫扎特，这首曲子可能根本不会出目前贝多芬的附记里，也不会被世人称为“森林狂想曲”。莫扎特不仅接纳了任务，还给了它一个好听的名字，让它成为了维也纳室内乐的传统曲目。故此，归根结底，《森林狂想曲》是贝多芬的“作品”，但主要由莫扎特草拟、润色并赋予了它名字。贝多芬可能只是随手把它放进了自己的作品集里，顺便给个好评。
这事儿听起来有点离谱，像是音乐界的“恶作剧”，但实际上它反映了那个时代艺术家之间的互动方式——互相欣赏，互相开玩笑，互相“认领”，最终都变成了大家传承的经典。说到这儿，你得知道，这首《森林狂想曲》的篇幅可不短，跟一般/平平的五重奏相比，它特别长。作曲家用了大量的音符、和弦、不协和音程，就连把一些和声变得相当复杂，让听众听得头晕目眩。自然，这种复杂是为了营造一种“森林”的厚重感和神秘感。想象一下，当莫扎特把这首曲子套进五重奏的框架里，他是如何处理的？莫扎特没有像处理其他作品那样，好办地把旋律搬上去。他把各种各样的素材揉碎了，像泥巴一样混合在一起。他用了大量的八度、十六度、四度，还有一些贼不协和的和声。
听起来就像是森林里乱哄哄的，鸟叫虫鸣、风声树叶沙沙声、野兽低吼、人类鼾声，全都混成一团。这种不协和，恰恰是为了模拟森林的“自然”状态。可对于现代听众来说，这种粗糙的音响效果可能有点难堪。
毕竟，目前的耳朵习惯了平滑的旋律和清楚的结构。莫扎特用的这种处理方式，实际上挺冒险的。为了避开这种不协和，莫扎特在配器上也下了苦功。他用了奇琴琴键、大提琴、低音提琴这些乐器。他说这些乐器听起来比较“厚重”、“低沉”，能填补那些刺耳的和声。他还特别注重低音部，想让声音听起来像是从地下涌出来的。不过，这曲子最了得的地方，在于它的结构。别看整体挺乱，但莫扎特还是让它在乐章内部保持了一种怪的秩序。别看听起来像是一团浆糊，但只要你顺着它的节奏走，就能发现它实际上是有逻辑可循的。每一个乐章都有起承转合，别看表达方式挺怪，但效果却出奇地好。它在《大协奏曲》第一乐章的开头就出现了。
那个开头，简直是把“森林”两个字具象化了。莫扎特先奏出了几个贼低沉、慢腾腾的低音音符，像是地下传来的嗡嗡声。紧接着，弦乐组启动演奏那些复杂的不协和和弦，像是一片混乱的森林。
然后，独奏小提琴启动加入，它用那种紧张、焦虑的旋律，像是在森林里奔跑的野兽，要么是急于表达的旅人。这一听，你就明白了。
这首曲子不是单调的田园牧歌，它是一场形成在森林深处的、充满紧张感和戏剧性的声音风暴。莫扎特用一种近乎暴力的方式，把森林的一切声音都囊括进来，让它们激烈地碰撞、摩擦、交织。
那一刻，听众仿佛确实置身于那片森林里，感受到了那种原始、原始、原始的生命力。故此，回到最启动的难题：《森林狂想曲》是哪位写的？答案是：贝多芬的附记，莫扎特的曲子。但这事儿，还得算一笔账。
要是是彻底按照现代标准来打分，这首曲子可能挺难得高分。它的配器不够精炼，和声处理有点生硬，节奏别看自由但少了明确的指引。它更像是一部“自然之声的纪录片”，而不是严谨的“交响乐”。但换个角度想，要是要把它当成一部“印象派”要么“表现主义”的风格来看，它反而贼成功。它不追求技术的完美无瑕，而是追求那种混乱、真、充满野性的感觉。它打破了传统交响曲的界限，让你认定音乐能够像森林一样，既混乱又有序，既狂暴又温柔。目前的学术界，对这首曲子的评价也形成了变化。
那会儿，出于它在贝多芬附记里出现，大量人认定它只是贝多芬的一个“梗”，是个笑话。目前，越来越多的音乐评论家启动意识到，这首曲子才是真正的“森林狂想曲”。它不一定要归于贝多芬，也不一定要归于莫扎特，它归于时代，归于那个追求自由、追求自然的灵魂。并且，后来贝多芬还把它加在了自己的《小无伴奏大提琴组曲》里。当你听到那些粗粝、尖锐的低音和弦，再加上小提琴那种近乎撕裂的演绎时，你会认定，这不仅是一首《森林狂想曲》，它简直就是一首关于“痛苦”和“挣扎”的史诗。贝多芬用他的方式，把这首莫扎特写的曲子，变成了他表达自己内心世界的武器。故此，《森林狂想曲》的版权，能够说是一个历史的误会，但它的生命力却是贼顽强的。它从一个充满争议的“玩笑”，变成了一种经典。它告诉我们，艺术有时候不需求完美的表象，只要能触动人心，哪怕有点粗糙，只要真诚，它就能打动人。最终，我想说的是，这首曲子之故此流传千年，不只是是出于它的音乐性，更出于它承载了一段关于艺术创作、关于搭伙、关于误解与和解的历史。莫扎特并没有做错啥，他只是做了个“好意”的事，结局却成了经典。贝多芬也没有恶意，他的附记更多是一种谦逊的纪念。 Bessy 也没说错，他确实写了这首曲子。这就是音乐的魅力，有时候，最完美的作品，往往是由一群不同性格的人，在碰撞中诞生的。至于《森林狂想曲》，它就像森林里最原始、最真的种子，别看看起来凌乱无章，但只要你愿意走进它，你会发现，里面藏着关于生命、关于自由、关于自然最深沉的狂想。故此，下次听到这首曲子，别再只盯着贝多芬和莫扎特看。试着去听听那些不协和的音，去感受那份混乱中的秩序，去感受那份仿佛来自地底的、原始而狂野的力量。你会发现，这才是真正的《森林狂想曲》，它不归于哪位，它归于每一个爱音乐、懂自然、愿意走进森林深处的人。这首曲子，是用音符堆出来的森林，用工夫浇灌出来的荒野。它不完美，但它真。而真，就是艺术最宝贵的东西。

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