秘密花园的作者是谁-出自出处-静秋百科网

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秘密花园的作者实际上是安·拉德克利夫·布朗。别急着记个名字，先想象一下那个年代的景象：那是第三次世界大战前夕的一个下午，伦敦郊外。
那时候通讯还没那么发达，纸张也不像目前这样轻便，大家都喜爱把故事藏在书本里，藏得深、藏得乱。布朗女士就是个“讲故事的人”，她不像那些职业作家那样坐在明亮的办公室里敲键盘，她更像是在自家后院里找灵感。她喜爱蹲在窗台上，看风如何吹过树叶，如何把影子拉得老长；她喜爱听雨打在瓦片上的声音，那声音里藏着啥秘密呢？
多少年那会儿了，有人问她，她总爱哼唱老歌，要么在院子里种点怪的花，把所谓的“秘密花园”种得满满当当。这就好比你在吃火锅，有人问你味道的来龙去脉。你得想想，火锅里的汤底是啥？是重庆邻镇的牛油，还是四川花椒的味道？还是上海本帮菜的浓油赤酱？每个人的口味都不同，但核心都是那股子“热乎劲儿”。秘密花园的故事和味道也挺一样。布朗女士写的时候，不是在分析“为啥叫做秘密花园”，而是在写“我为啥要种如此多花”。她想着，要是我家后院种满玫瑰、牵牛花，还有那种长得像小鸡一样能扑腾的雏菊，那该多好啊。便，她就动笔了。她就像个变魔术的人，把原本一般/平平的泥土和石头，用魔法变成了能躲进地下的秘密基地。她写道，花园里有蓝色的蝴蝶，有会唱歌的树干，还有那种长在石头缝里的野麦，这种麦一长出来，就能挡住所有的虫子。她没告诉读者这些花是如何长出来的，也没告诉读者它们的名字是啥，她只告诉读者，当你走进这片花园时，就像是跌进了一个装满糖果和糖果渣的罐子里，甜得发腻，又暗得吓人。有人可能认定，这书写得真晦涩，读起来像在做梦。
实际上不然，这正是它的魅力所在。布朗女士不急着把道理讲清楚，她就想让你自己去发现。就像你迷路了，说明书上跟了你一上午，告诉你“左转”、“右转”，但你还是不知道哪条路是回家的。你得自己走，跌跌撞撞，看路边的野花，听鸟叫，突然看懂了。花园里的每一笔、每一抹颜色，就连每一块不平整的石头，都是为了给你制造一个“迷路”的场景。当你终于走出这个花园，回头一看，发现刚刚的那些花、那些树、那些石头都散落在路边，哪位也别认识，哪位也不记得。
那时候，你就懂了。这说明啥呢？说明人在面对未知的时候，最需求的不是一堆冷冰冰的数据，而是一个愿意带你穿越迷雾的地方。布朗女士仿佛也是个“穿越者”，她带着读者穿过工夫的隧道，穿过战争的阴霾，穿过童年的梦境。她告诉我们，有些东西一旦丢失，就再也找不回来了。就像在做一个模型，要是你把积木倒了，再拼回去，它就不再是原来的样子。秘密花园就是一个庞大的模型，里面的故事随着你翻开书页的样子，一点点被拼凑整个。自然，这本书也不是没有争议。有读者说，里面那些花长得忒像确实了，像确实看到了啥；也有读者说，语气忒飘了，像是从另一个世界飘下来的。但要是你细细读下去，就会明白，这种“不真”恰恰最真。作者不是生活在现实世界的，她是生活在作者构建的那个世界里。她在那里种花，浇水，看云飘来，这些动作本身就是最真的。
哪怕她知道读者不会确实种花，但她写这些动作，就像画了一幅画，画得越像，这份真感就越浓。说到数据，这本书里的数字实际上挺有意思的。布朗女士写得挺具体，比如她写花园里有五十只蚂蚁，它们会爬满墙角；她写月亮有时候会像大西瓜一样挂在天上。
这些数字和比喻不是随随意便堆上去的，它们是服务于情感的。当你读到花丛里藏着五十只蚂蚁，你就会认定那是一座活生生的城池；当你读到月亮像大西瓜，你就认定世界变得圆滚滚的，充满了童趣。
这些看似夸张的描述，实际上是在用一种极度的真感，去对抗读者的质疑。这就像你在看电影，电影里可能有超现实的情节。但要是你能感受到导演在拍这些时候，那种真的紧张感、那种真的情感流动，那这部电影就是成功的。秘密花园就是这样的电影。它不是在告诉你“花园里有花”，而是在告诉你“我认定花园里有花”。
这种主观的体验，比任何客观的描述都更有力量。作者敢于写“我认定”，是敢二的人。后来，有人问安·布朗，她为啥写这本书？她回答：“我想让人们信任，美好的事件也是可能的。”她不想写童话，她想要写一个大人也能信任的童话。她希望那些在战争中丧失了一切的人，能在心里种出一朵花，哪怕那朵花长得像种子，只要在心里种出来，就是确实。故此，当你翻开这本《秘密花园》，你看到的不只是是一个花园，更是一个关于希望、勇气和自我发现的世界。作者用她独特的笔触，把这个世界构建得那么诱人，那么不可思议。她就像是一个温柔的园丁，不仅种出了花，还种出了读者心里的种子。
这哪儿是写小说，这分明是一场关于心灵的播种。
要是你愿意，连你的口袋里都能够种下一朵花，只要你愿意信任，只要你想让这个世界变得更软乎一点。这就是秘密花园的作者，一个用文字编织梦境，用想象点亮现实的人。她告诉我们，世界挺大，有时候大到看不见尽头，但只要你愿意走进，就能发现里面藏着无数个秘密花园。

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