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哈姆雷特那副半死不活的模样，实际上就藏在莎士比亚笔下那个疯癫又清醒的丹麦王子身上。他坐在床上，手里拿着一把旧伞，这把伞撑得歪歪扭扭，像极了那句“人生若只如初见”的叹息。他明明知道该去行军打仗去，结局却像一块被冻在冰窖里的鹅卵石，动弹不得。这哪儿是王子的装病，分明是心里堵了一团火，烧得他透不过气来。
这种“延宕”，实际上不是懦弱，而是一种被命运逼到绝路的无奈。他眼睁睁看着 cemeter 地上的玫瑰开了又落，看着母亲改嫁，看着好友临死被诅咒，却啥也没做。
这种无力感，让他的结局显得格外凄凉，就连让人不寒而栗。 莎士比亚写罗密欧与朱丽叶的时候，可就没如此丧气了。
这两个人住在伯里曼的庄园里，那里有花园，有鸽子，还有那条著名的“偷吻桥”。朱丽叶是那种活蹦乱跳的女孩，她爱罗密欧就像爱那个会讲话的百灵鸟。她的故事里充满了动情元素，比如她为了取悦恋人，愿意借他的脖子喝酒，就连愿意为了救他而跳桥。
这种爱，不是那种冷冰冰的管住，而是滚烫的、愿意为了对方赴汤蹈火的深情。
相比之下，哈姆雷特的爱情忒沉甸甸了，像是一头老牛，拉得忒快，反而累得喘不过气。罗密欧和朱丽叶的爱情，是那种“还不如说我爱你，不如改嫁"的浪漫，是敢于在爱人生命尽头仍要亲吻的勇气，这让他们的悲剧更人性化，也更令人动容。 说到人物塑造的深意，莎士比亚在用词上确实显得有点“啰嗦”。哈姆雷特那句“生存还是毁灭”，简直是把全剧的骨头都啃下来了。但这句台词背后的分量，不得不让人细品。哈姆雷特不是不想死，他是恐惧。他怕的是复仇之剑一旦出鞘，就像那把从未开合的伞，一旦撑开了整个天空，就没有人能再收回来。
这种恐惧，比洛斯特的疯狂更可怕。而罗密欧与朱丽叶，他们的死更像是一种殉情，是两个人在共同面对命运时，共同做出的选择。
这种选择在生死关头显得那么迟钝，却又那么纯粹。 再说说舞台效果，有时候讲话忒慢，观众就看不下去了。莎士比亚写哈姆雷特时，可能认定他忒慢，需求更多的停顿来表现内心的崩塌。而写罗密欧与朱丽叶时，则更注重动作的张力，让他们的对话充满节奏感。
比如那首《罗密欧与朱丽叶》，节奏快得让人想拍手，充满了青春的生命力。反观哈姆雷特的《哈姆雷特》，则像一首慢板，每一句都像是踩在观众的 heartbeat 上，让人听得心头发颤。
这种节奏上的对比，实际上也是剧本结构的一局部，通过讲话速度的快慢，来外化人物内心世界的波澜。 数据上我也注意到一点：哈姆雷特的独白平均每句字数要超过二十个字，才能把他那种深度思索的状态表现出来；而罗密欧与朱丽叶的对话，往往只是两句，就能把那种情感推上去。
这种语言密度的不同，实际上反映了莎士比亚在不同人物身上，对“表达”方式的探索。一个人在需求深度时，需求更长的独白；一个人在需求释放时，则需求更短的对话。
这种对人物心理潜能的挖掘，是莎士比亚最伟大的地方。 最终，不得不提的是剧本的结局。哈姆雷特死了，那是出于他吓坏了，被鬼魂吓坏了，最终不知道自己死了；罗密欧与朱丽叶死了，那是他们自己选择了死亡。前者是被动，后者是主动。
这种主动，让他们的悲剧少了一份残忍，多了一份悲壮。就像写人一样，有的人是去死的，有的人是选择归于尘土。哈姆雷特的死，是命运在嘲笑他；罗密欧与朱丽叶的死，是他们在爱情面前的胜利。两者不同，但都让人印象深刻。
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