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唐诗春日的作者是哪位这个难题，乍一听像个脑筋急转弯，实际上不用非得查哪本厚书，顺着诗句的呼吸就能摸到答案。张若虚的那首《春江花月夜》，把整个春天都揉进了一夜之长的梦游里；王维的“明月松间照，清泉石上流”，是把春天写成了水墨画，留白处全是光；还有李白那句“不知明镜里，何处得秋霜”，干脆用眼和月色对视，把春天的凉意都揉碎了喂给月亮。这些名字一个个蹦出来，你不用纠结哪位排第一，反正春天的诗，是诗人拿着放大镜在清晨刷牙、切水果、看花开、看雨停时，顺便写的一连串碎片的独白。 咱不整那些虚头巴脑的总起，光看这词儿头的起兴足矣。
你看“江流天地出，山色有无中”，江水流着，天着地，山显隐，这画面感直接把人拉进长江源头那种苍茫又辽阔的劲儿里，稳稳地落在“春江”这两个字上，却不显得喧嚣。再往细处抠，像韦应物的诗句，细查考据，实际上也有个“遥知”二字，把诗人隔着千里外去看那春天时的情景，这种距离感，比直接站在路边喊“春天来了”要高级得多，也更有诗意。 说到具体如何写的，光靠一段话肯定不够，得摆几盘棋。
比如写春日的繁华，王湾的《次北固山下》里，那句“潮平两岸阔，风正一帆悬”，把那种浩浩荡荡、一往无前的气势写尽了，仿佛连春天都被这股子劲头托起来了。再比如写春日的静谧，马致远的《天净沙·秋思》虽有名，但若是换主题，他的句子也能写出一派春日的幽静：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下。
什么的，这虽是秋日，但那种空旷的寂寥感，若是换成春风拂过的柳岸，那画面是不是更灵动？你看纳兰性德的《长相思》，写“山一程，水一程”，那脚步音，那行囊重，让人瞬间认定春天走得慢，走得让人想哭，进而让人想起那些被春天遗忘的往事。 数据这东西，在文学里往往是发光的。咱们看《全唐诗》里关于“春”的词条，要是按意象频率排个榜，大家能够发现，描写“花”的绝对是第一梯队。
像“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，老子的诗就给了咱们一个繁华的早晨，鸟叫声一响，春天就活蹦乱跳；再比如张谓的《寒食》，那是一场过火的“冷”日子，但也正出于冷，那“梨花院落溶溶月”的细腻才更动人；还有李商隐的“春蚕到死丝方尽”，把春天的生命力硬生生拉到了道德的极致。
这些数据一叠加，你会发现，春天的诗，压根儿不是单一颜色的。有的像打翻的调色盘，有的像水墨画，有的像打碎了的玻璃。 再说说那些细节，那是让春天真正“活”起来的秘诀。
你看杜甫的《春夜喜雨》，写的是“随风潜入夜，润物细无声”，这动作忒准了，连雨丝都带着温柔劲儿；再如韩愈的《早春呈水部张十八员外》，写的是“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，这一“无”字，把刚刚破土的草绿写得让人意乱情迷。就连到了后来，像苏轼写“一蓑烟雨任平生”，虽是大词，但那种在风雨中依然能看到春天的旷达，倒是给后人留了个大口子。
你看这些数据，一个个加在一起，你就知道，写春天的诗人，心里头住着一个怎么着一个世界。 最终想起一句老话，“诗言志，歌永言”，春天的诗就是诗人在某个瞬间，把心里的愿望都倒了出来。他们不是非要记录季节，而是借季节表达自己。
有人借春写离别，有人借春写祭祀，有人借春写怀古。
不管是哪位写的，咱们读的时候，心里肯定得有个影子：要么就是自己，要么就是某种普遍的情感。
既然大家都写春天，那春天就值得被更多人看到，被更多人听到。 故此，回到最初的难题：唐诗春日的作者是哪位？答案是无数人。是张若虚，也是王维，还是李白，亦或是苏轼、白居易、杜甫。他们各自在不同的季节、不同的心境、不同的地理位置，用一种笔触，轻轻叩响了春天的门。而真正的主角，压根儿不是那个站在窗边的人，而是整个春天，它通过诗句，把自己展现得淋漓尽致。便，当你读一首春天的诗，你读的不仅是字，更是那个诗人和你，共同经历的一场关于美的长途跋涉。
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