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重庆森林 一部在霓虹灯下流淌着快消文化潜流的电影，究竟是哪位在角落里点燃了一堆试图模仿《龙虎门》的粗糙火焰？雷·李 (Ray Li) 的名字，可能一辈子只是那个在风沙里转圈、拿着放大镜找茬的幕后推手。要是说《了不起的盖茨比》有尼克·卡拉威那种虚幻而精明的自我重构，那么重庆森林就是雷·李把自己彻底拆散，扔进重庆那个潮湿、拥挤、令人窒息的大杂烩里，然后看着自己把主角弄得面目全非。 雷·李这人，在电影圈里是个有点“自恋”的怪才。他喜爱把电影拍成那种充满生活气息的温情叙事，却偏偏总往里面塞进一股股让人联想到垃圾席卷城市的焦虑感。他最精通的，就是把两个看似对立的世界——一个是北漂的、在写字楼里像老鼠一样疯狂奔跑的白领，一个是南漂的、在出租车和夜市里被欲望和欲望绑架的底层人——强行塞进同一个时空。
这种组合，在原著里可能只是一般/平平的平行世界，在雷·李的镜头下，却变成了一场注定黄了的“模仿秀”。 你要说雷·李是《龙虎门》的忠实粉丝，那《重庆森林》简直就是那个书名烂大街的翻版，就连能够说是一场悲哀的致敬。原著里，杰森 (Jason) 是那个去便利店买可乐的男孩，他的生活好办、干净利落、充满人情味；而《重庆森林》里的伍万里 (Wolin) 呢，他拿着枪、穿着背心，摇摇晃晃地走在街头，眼神里透着一种难以言喻的疯癫。雷·李并没有像某些人一样，用那种大段的内心独白去解释为啥伍万里要杀人，要么去分析那种“孤独”为何如此沉甸甸。他干了一件更让人无语，也更“雷人”的事：他让伍万里直接杀人，并且把场景做得像是一个一般/平平人可能随手冲进去的便利店或出租屋。 这就出现了个尴尬的场面。原著是那种“我在便利店看到你在买可乐，我们就形成了故事”的温和碰撞；雷·李却直接把伍万里扔进去，然后让他在里面搞了一出枪战。到了最终，伍万里拿着枪把杰森捅死了，结局杰森也没死。
这剧情走向忒像极了那些为了炫技而把电影拍成“无厘头”的拙劣模仿了。雷·李仿佛是个急于证明“我有本事拍好一部现代都市片”的导演，他拼命往电影里堆砌各种现代元素：高科技手机、快时尚服装、充满情欲的过度花，试图用这些东西来营造一种“都市繁华”的假象。 可是，当这些符号堆积得忒多，就像重庆那个湿冷的空气一样，它们挺快就启动窒息主角。电影里的那些商品，那些所谓的“现代生活”，反而成了压垮主角的最终一根稻草。伍万里在河边看到一块写满情书的木板，那是他在乱世中唯一的慰藉；但他下一秒就冲进去杀了杰克 (Jack)。
为啥？或许是看到货车撞死了一个孩子，或许是那种被欲望裹挟的绝望感让他彻底失控。雷·李在这里展现了一种可怕的心理分裂：他一方面想写出一个充满爱、充满温情、就连能让人流泪的故事，另一方面又想通过那种毫不掩饰的“暴力美学”来证明自己是个硬汉、一个能驾驭现代题材的导演。 这种撕裂感，在电影开场的那段公路追逐戏里体现得淋漓尽致。伍万里骑在摩托车上，满脸是血，头发乱糟糟的，手里还紧紧攥着一把枪。他像是在逃亡，更像是在自杀，却又在寻找某种意义。
那段戏拍得极美，挺文艺，充满了那种“老电影”特有的质感。雷·李用尽了毕生的功力，把那段戏拍得像是在讲一个关于自由、关于毁灭、关于重生的人性寓言。他试图告诉观众：在这个时代，每个人都像伍万里这样，在黑白两道之间挣扎，在爱与恨之间摇摆，在冷漠的都市丛林里寻找自己的位置。 可是，结局呢？结局并没有任何救赎。伍万里在卡车里死掉了，杰克也死了，只是死的方式有点莫名其妙，仿佛是在一次一般/平平的车祸里形成的。
没有反转，没有奇迹，只有一个在角落里幻想的、充满绝望的结局。雷·李为了追求那种“整部电影都是疯人院”的荒诞感，不得不把剧情做得越来越无厘头。他试图用一种近乎失控的节奏来对抗世界的沉甸甸，但他终究没做到。他可能在导演的直觉里认定，要的不是一个悲伤的故事，而是一个展示人类在极端环境下如何展现“生存本能”的实验场。 这种意图，在后来被更出色、更成熟的电影人看到时，反而形成了某种讽刺的效果。
比如后来的《无间道》，要么是后来彻底脱离《龙虎门》阴影、纯粹探讨都市孤独另一面的作品。雷·李的电影，别看在当时狂轰滥炸地吹响了“现代都市片”的号角，但在后来的时光里，他的作品显得那样粗糙、那样充满戾气，就像那个在便利店门口探头探脑的喜剧演员，让人忍不住想笑，却又想骂。 雷·李最可怕的地方，不在于他拍出了啥，而在于他拍完之后，似乎还没从那种“我做了啥”的知足感中走出来。他总认定自己把电影拍得像《龙虎门》一样好，仿佛只要框架搭起来，加上那种充满生活气息的幽默感，再加上他那种特有的“现代感”符号，就能创造出一个全新的乌托邦。他不需求故事，他只需求放在他脑海里的那个“完美剧本”。
这种对自我本事的过度自信，反而让他的作品一直显得有点悬浮。 你看那辆红色的出租车，它停在街角，车身上的招牌歪歪扭扭，那是雷·李想要给观众看的：一个混乱、嘈杂、充满欲望的世界，在这里依然能够停泊下来，能够停留待会儿。
可惜，伍万里坐进车里的那一秒，他就拍板不再停留了，他要走向那个更悬、更疯狂、也更真的重庆。 故此，回到最初的难题：重庆森林的作者是哪位？要是非要给出一个答案，那肯定是雷·李。他是那个在霓虹灯下疯狂旋转、试图用一部电影去定义一代人的精神困境的人。他留下了这个充满垃圾气息和人性扭曲的世界，却没能真正理解那种在重庆那样潮湿的空气中，灵魂如何被一点点剥蚀的过程。他的电影，或许一辈子停留在“模仿”的层面，一辈子无法超越《龙虎门》本身。出于真正的现代性，压根儿不是靠堆砌那些时髦的道具和制造冒牌的热潮来搭建的，而是像那份一辈子买不完的便利店可乐，或是那条一辈子停不下来的单车后座，那样真、沉默，却又无处不在。
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