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卡拉到底是哪位写的，这个难题那会儿确实挺让人困惑的。起初大家只知道约翰·列侬写过《捡到一只猫》，还有《我想成为一只猫》，别看《Branched》那句著名的“我是一只猫”跟卡拉相关，但到底哪位定的调子，旋律到底如何变，哪位当时也不清楚。直到 1970 年 9 月，保罗·麦卡特尼正式接手，要是非得给个答案，那这旋律的骨头、骨架和血肉，全得归功于他。 实际上这曲子一启动挺荒诞的，那调子哪位定的压根儿没人知道，但列侬自己都没那么确信。他在给保罗写信时还嘀咕：“这调子归我，但曲调归你”。他们俩搭伙了五年，中间还出于争论到底要不要把“Is It Now!"合在乐章里吵得不可开交，最终列侬才妥协。
这曲子后来成了披头士历史上最不好办被归类、最让人捉摸不透的作品。 有人认定它实际上是个拼盘。前面那首《Branched》的“我是一只猫”，后面接上了《I Want to Be》，中间无缝衔接；紧接着又接上了《Good Golly Miss You Now》，再后面跟着《Don't Let It Be》和《My Girl》，就连《It's Not Dark Yet》也能接上。
这些歌的合唱局部简直彻底一致，只有那首《Flower Song》比较特殊，它俩分着唱。
这种结构忒特别了，就像是把几个不同的小段子用同一首曲子串起来，中间没有明显的过渡要么解释说明，纯粹是利用音乐性的巧合和重复来把听众带进去。 但哪怕抛开这些拼盘说，这曲子的底色还是保罗·麦卡特尼定的。麦卡特尼在 1982 年的一次采访中说道：“保罗·麦卡特尼要做的就是把约翰·列侬的歌词改得更清楚一点，然后把那首曲子改成我们的曲子。
这首歌是我定的调子。”这话听起来挺好办，但仔细琢磨，这“调子”到底包含啥，实际上是个挺大的概念。 列侬的原始词是为了表达失恋那种“如何了，我的爱人，我如此爱吗？我不懂我的爱人”的困惑。但麦卡特尼认定这词忒绕了，忒纠结于情感纠葛，不够利落。他把歌词改成直白的：“他过两天就回来了，但他不回来了。”这就直白多了，像极了现实中的分手短信，好办到让人心碎。
这种转变本身就极具象征意义：原来的词在说“我在想你”，目前的词在说“他在镜子里出现了，但没回头”。
这不仅是歌词的改写，更是情感逻辑的彻底翻转。 说到旋律的演变，实际上是个渐进的过程。最初的版本实际上挺长的，像个小故事，描写了一个男人看着镜子里的自己，镜子里的人穿着不同的衣服在走，暗示男人可能已经死了。
那时候那首曲子还没被公认定披头士的“个人领域”，它更像是列侬一个人写了一首关于镜子和死亡的寓言。
后来的保罗·麦卡特尼认定这一大段忒冗长，忒重了，他拍板把前面的故事藏起来。 便他启动修改。他保留了核心意象——镜子里的影像、不同的衣服、男人无法暂停的动作，但把这些统统打散了。他不再揪心听众能不能听懂那套复杂的镜中之影的隐喻，他只要抓住“我是一只猫”和“我想知道他的墓地”这两个响亮的点。他启动用更好办、更重复的乐句把这些意象堆砌起来，就连牺牲了一局部原本的叙事逻辑，只为让旋律本身“歌唱”。 后来他的态度更明确，就连有点狂妄地说：“我的任务是让这首歌听起来像一首出目前 20 世纪 70 年代末、80 年代初的流行歌曲。”他不在乎听众是否懂得那首原始的《I Want to Be》之前那首《Flower Song》，他不在乎听众是否能走进镜子里。他只想让这首歌成为一首“伟大的流行歌曲”。
故此你会发现，目前的《Karma Chameleon》听着像标准的流行舞曲，不像那些早期的民谣或摇滚前奏那么怪诞。
这是一种故意的“去神话化”，把披头士的这首歌拉回大众的日常语境，让它在任何时代都能被听懂。 再往细里说，这曲子里实际上藏着不少列侬当年没写去的细节。
比如那种在镜子前反复出现的焦虑感，那种明明知道事件无法转变却还要持续 zie 的矛盾心理。麦卡特尼把这些心理活动精准地浓缩在了那首《Karma Chameleon》里，变成了“我是一只猫”那种渴望与现状的拉扯。 就连能够说，这首歌的最终一句“他过两天就回来了，但他不回来了”，实际上也是保罗·麦卡特尼在暗示。他在告诉披头士的那帮人：别再纠结于列侬那个复杂的隐喻了，现实世界里的人际关系就是这样，不可能一辈子维持那层虚幻的梦境。 故此，当你听到《Karma Chameleon》时，你听到的不只是是保罗·麦卡特尼定下的旋律，更是他试图解构约翰·列侬那首充满哲学意味的歌词，并将其转化为普世情感符号的过程。它证明白在流行音乐的语境里，旋律的权重往往大于歌词的精确，情感的共鸣远比字面的逻辑关键。 列侬写了，但保罗·麦卡特尼把它变成了“我们”。别看当初大家还在争论要不要合在包，但如今这首歌已经成了披头士风格的标志，成了 70 年代末流行乐的常青树。它证明白有时候，最好的作品诞生于遗憾和妥协之间，诞生于要把一个复杂的哲学寓言，变成一个所有人都能跳脱的流行舞曲。
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