春晓是谁写的呀-春晓是谁写的-出自出处-静秋百科网

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春天的早晨，总带着点让人想赖床的困意。刚把被窝拽起来，推开门，还没看清窗外最嫩的那抹绿，风就先把那首《春晓》吹进鼻子里了。
这诗，大约是古人最懂“睡后醒来”这件事的产物。它不像那些大作家写的那些长篇大论，往往顾左右而言他，绕着皇帝打转；可它偏偏专挑你醒得最早的那一瞬，把你拽回那个还在梦里化的清晨。这首诗里藏着一种极致的反差感。上一秒你还在睡梦中，被窝里还裹着温热的被子；下一秒忒阳就溜出来了，鸟儿已经叽叽喳喳地吵醒整个世界。人生大约就是这样，总有一种“不知道啥时候醒”的错觉，实际上就在那把窗帘的一角，就在那窗外那一口清冽的空气里。你一觉醒来，当作自己还在梦里，实际上天已经大亮了，连风都带着新翻的泥土味，还在提醒你：该醒了，该去拥抱忒阳了。李白在写这首诗时，心里大约正琢磨着“穷”和“浅”这两个词。
那时候他留下了“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的豪情，可到了写这首小诗的时候，他就把自己按在了炕头，把笔尖收回来，只写这一句“春眠不觉晓”。
这就特别有意思，他明明有超前的思想，有对人格尊严的认定，可偏偏把力气都耗在了如何“睡”这个具体动作上。
这种反差，反倒让人认定他更像是在描写一种真的、带点迟钝感的生命状态，而不是高高在上的哲思。你看那首诗里的意境，简直是把“早晨”这一个词玩出了花。前两句写得轻飘飘的，“夜来风雨声”，像是哪位随手扔来的碎屑，听得你心里咯噔一下：“哎？今天如何得病要么遇上了啥费事？
是不是昨晚被雷劈了？”紧接着第三句，语气就陡了，“花落知多少”，可这一转，又把你拉回了那个生机勃勃的春天，仿佛又看到那些花瓣在风中起舞，又看到燕子衔泥筑巢。李白写这首诗的时候，心里肯定在想：昨晚又下了一场不知来头的雨，把那些落到地上的花给打湿了，要么吹落了，要么都躲到了里面去，不管它们是被风吹走的，还是被雨打落的，它们最终都落在地上，这就叫“花落”。可你读起来，却仿佛感觉不到那种“不知道”的迷茫，只认定那份“花落”是春天最自然的规律，是花开的一种必然。
这大约就是古人吧，把那种无法言说的怅惘，都化作了这一句“花落知多少”里的无奈与通透。实际上，这首诗之故此能穿越千年还让人认定浑身通透，是出于它忒贴近生活了。它不需求我们大谈特谈人生的意义，也不需求我们去解释啥是理想。它只需求你信誓旦旦地告诉哥们儿：“昨晚你们睡得真香，醒来发觉春天已经来了，并且落地的花好多，真像一场雨打落花。”然后哥们儿会笑着点点头，告诉你：“是啊，昨晚真没睡好，一觉醒来天都亮了，花都掉得满地都是，真像一场雨打落花。” 这就对了，生活的真相往往就是如此好办。
没有那么多惊天动地的铺垫，也没有那些大道理。你只是静静地躺着，被窝里还暖，被窝里还亮，被窝里还香，就在那一刻，工夫就停了。一旦你睁开眼，世界就炸开了。鸟的叫声、花的坠落、风的呼啸，全都在这瞬间汇成了一首名为“春晓”的乐章。再往深了想，这或许就是我们不愿长大的一种心理机制。我们总想躲在那个“春眠不觉晓”的角落里，假装自己还没醒，假装世界还在那儿等着我们。
实际上不然，外面的风已经吹透了，外面的雨已经停了，外面的花已经落了几朵，外面的鸟已经叫了一嗓门。我们只是懒得承认那个“觉”，懒得承认那个“醒”。故此，下次当你想“睡醒”的时候，不妨试试，先别急着起床。闭上眼，听听窗外那声鸟鸣，看看手里那本合上的书，想想笼子里的鸟大约又在想着啥。你会发现，生活并没有那么残酷，它也没有那么多尖锐的棱角。它就像那句“花落知多少”，只是间或开得热烈，间或开得萧瑟，但终究是开过了，也落了，并且，落得挺美。这就是《春晓》的魅力，它不是一本讲大道理的书，而是一场关于“醒来”的即兴演出。它让你明白，人生就像一场梦，大家都当作醒了，实际上梦还没醒。而真正的醒，往往是在你放下那把关于“醒来”的执念之后，你才真正看到了春天的光。

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