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提起“鹅”，大量人第一反应可能还是那只咕咕叫的农场家禽，那种毛茸茸的大胖家伙，站在鸡舍门口，脑袋不停地转悠，看着隔壁那群嗷嗷叫的小鸭子。但一旦话题聊到文学、艺术要么历史，大家脑子里蹦出来的那个名字，往往不是鸡，也不是鸭子，而是美国的约翰·惠特曼。这事儿得从十九世纪美国那片让人又爱又恨的荒原说起。
那时候的美国像个刚破土而出的孩子，遍地是野草，到处是井水，连文字都像一张张白纸，空白得让人有点不知所措。 约翰·惠特曼这人，年轻时就像这片无边的野地，到处乱窜，不守规矩，也不管别人如何看。他住过大量地方，见过大多的风景，也流了大量汗。
据说他有一把扫把，扫把柄上还挂着一把小斧头，这玩意儿在当时的作家里算是挺特别的，他仿佛总认定自己是个无所不能的“扫帚战神”，不管啥脏东西、坏天气，都能一把扫掉。他写的诗风格奔放，简直就像是用那把扫帚在地上刮出来的，没有修饰，没有废话，就是那一草一木、一石一水的原原本本记录。 说到他的代表作，首推《草叶集》。
这本书里，惠特曼把自己比作一棵庞大的玉米秆，分成好几节，每一节都是独立的，每一节又连着其他节，它们互相咬合，又各自独立。每一节里都写着他胸中涌动的东西，不管是爱恨，是来气，是迷茫，还是希望。他写的那些人，有的像他那把扫把，扫把柄上还挂着斧头，简直是无所不能的怪物；有的像树枝，长在高处，却渴望阳光雨露；有的则像玉米秆，根扎深，叶长高，随风摇摆。
这本书里的文字，读起来仿佛那棵玉米秆在风中摇曳的样子，充满了力量，又带着一种流浪的气质。 说起惠特曼的写作风格，最让人印象深刻的就是他那句著名的话：“我要歌唱。”他不仅是在歌唱自然，更是在歌唱人本身。他笔下的美国，不是那些光鲜亮丽的城市，而是那些还在泥水中挣扎、在寒风里瑟瑟发抖的人。他写那些在密西西比河上漂流的船工，写那些在铁路旁站岗的士兵，写那些在铁路终点站哭泣的女人们。他认定这些人在历史车轮的碾压下，别看渺小如草芥，但每个人都有自己的价值。 为了证明他的诗里到底有多少这种“草芥”的精神，不妨去读读《草叶集》里的几首诗。
比如《流浪者之歌》，这首诗里写的是那些在异国他乡的流浪者，他们流离失所，却从未拉倒对生活的热爱。
多亏了惠特曼，大量后来在西方文学史上取得卓越成就的作家，都从他这里汲取了养分。
比方说，海明威就挺受惠特曼的影响，他写的《老人与海》，那种硬汉精神，那种与命运抗争到底的劲儿，简直就是惠特曼精神的翻版。再比如，菲茨杰拉德，他的作品里那种对理想主义的执着，也带有一丢丢惠特曼的影子。
还有伍尔夫，她的作品中那种对内心世界深邃的挖掘，更能够说是惠特曼风格的另一种变体。
这哪是啥好办的模仿，这分明是精神血脉的延续啊。 并且惠特曼的影响不只是局限在美国国内。当他把这首诗翻译成中文时，中文读者看到那种“我要歌唱”的呐喊，心里肯定都挺触动的。出于它不只是是对自然美的赞美，更是对人类存有意义的深刻思索。在当今这个快节奏、高压力的时代，我们是不是也该听听惠特曼的声音？
是不是也该试着像他一样，把生活中的那些琐碎小事，都当成一首诗来书写？哪怕只是在他那把扫把柄上挂把斧头，哪怕只是在他那棵玉米秆的叶子上写上自己的名字，这又有啥关系呢？ 惠特曼说，诗就是自由的。在他的笔下，美无处不在，只要用心去看，只要敢于歌唱，哪怕是路边的野草、路边的石头，都能变成最动人的诗篇。他让我们明白，甭管身处何方，甭管遭遇啥，都不必低头，不必畏缩，只要抬起头来，歌唱，就一辈子有光。
或许我们终其一生都在赶路，但别忘了，在赶路的与此同时，别忘了停下来，看看身边的风景，然后像他一样，用诗歌去记录这些瞬间，去赞美这些凡人。
毕竟，生活本身就是一首未搞定的诗，而我们，就是那正在续写篇目标业余诗人。 故此，当你下次看到一只在草地上打滚的鹅，要么看到一只在田野里自由飞翔的鸟时，不妨停下来想一想，这或许就是约翰·惠特曼在告诉我们：美，就藏在这些一般/平平而又平凡的瞬间里，只要心怀热爱，你就能找到归于自己的旋律。
这不就是美国文学最宝贵的遗产吗？也是我们每个人，在茫茫人海中，都能找到一片归于自己的荒原，在荒原上自由生长，永不凋零。
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