调鼎集作者是谁-调鼎集作者是谁-出自出处-静秋百科网

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调鼎集实际上挺有意思的，它不是那种一本正经讲大道理的古书，倒更像是一个人在深夜里，借着酒劲把脑子里那些乱七八糟的念头给倒出来，顺便给大家泼点冷水。作者老张，就是个典型的“熬夜党”，平时坐办公室要么泡在茶馆里，脑子转得比飞针走线还快，但到了夜深人静、没人监督的时候，就得靠这些所谓的“古文”来续命。说实话，别一上来就盯着那篇《论衰老》要么《致老友的一封信》看，那玩意儿读起来确实挺像作文，就连还有点矫情。老张写那些诗，有时候连押韵都透着点敷衍，但细想下来，他能写出“把酒问青天”这种句，说明他的字没坏，只是有时候忒想装深沉，结局写出来反而显得有点油腻。就像他写文章，开头往往直接抛出一个宏大的话题，比如“人生就像一场没有尽头的马拉松”，然后紧接着就启动瞎扯一气，讲起这辈子见过的风景、尝过的苦头，中间还穿插着几句“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的瞎写剧。
这种写法，乍一看挺有古诗的味儿，但读完之后，你突然就认定这书没背下来，还不如去背个“床前明月光”来得实在。不过，把话说回来，老张的写作风格确实有一种“粗糙的魅力”。他不喜爱用“起初、其次、最终”这种死板的逻辑词，也不喜爱拐弯抹角地堆砌辞藻。他的文字是直来直去的，哪怕是在写“古代那些大人物”，往往也是先骂一顿，再瞎侃一通，最终还得强行升华一下。
比如写李白，他可能会先吐槽李白“斗酒诗百篇”是装出来的，然后接着吹得天花乱坠，说李白喝酒喝得前前后后换了十次车，最终还得煽情一下，说李白要是没喝酒，那他的诗就不深了。
这种“先抑后扬”、“先骂后捧”的套路，老张玩得挺溜，读起来让人捧腹大笑，但也让人心里发虚，真不知道后面到底翻出了多深的锅。再说说那个数据分析的局部。老张写文章的时候，数据感实际上挺重的。
比如他写“中国人口老龄化”，要么“古代战争对经济的影响”，他时常会随手扔出一堆数字来撑场面。记得有一次他写《论明朝的税收》，借古讽今，结局把明朝的粮价直接翻了三倍，还把明朝的军队规模描写成“百万大军压境”，别看这数字目前一看就离谱，就连有点儿“夸张派”的味道，但正是这种夸张，反而让文章显得挺有气势、挺有冲击力。自然，有时候他也忒较真了，非要摆出一堆严谨的统计图表，结局自己都没算对，硬把那些乱七八糟的瞎数据出来插在文章里，转头就被读者吐槽了：“老张，你的数据全错呀！”这种数据上的小毛病，反而成了他文风的一局部，让人认定他这人实际上挺不修边幅，但心思却挺杂。老张的文集，里面还有大量“口水货”。
你看他写“写诗”，动辄就要“床前明月光，疑是地上霜”，写“喝酒”，也要“花径落英香”。
这些词放在任何一本正经的书里都显得格格不入，但在老张的作品里，却成了签名。他喜爱用这种“俗”字来标新立异，认定这样才够接地气，才显得自己“真”。
有时候他写一段话，前几句还在讲大道理，后几句突然就变成“嘿，你也忒会喝酒了吧”，结局文笔一转，突然又变成了“古人云……"，这种生硬的切换，彻底看不出是在写文章。实际上，老张写这些“古文”，挺大程度上是为了逃避现实。目前的生活忒复杂、忒严肃，他不想面对那些繁琐的规章制度，也不想面对那些实实在在的费事事，便就把工夫花在这些看似高深莫测的古文上面。他写“人生如梦”，实际上是在焦虑“人生忒苦”；他写“治国如理财”，实际上是在嘟囔“目前的日子过得忒紧巴”。他用这些虚构的长篇大论，来给自己的焦虑找一个出口，哪怕这个出口是填不满的，哪怕这个出口是漏风的。自然，老张的“调鼎集”也不是彻底糟粕。它确实反映了一定的时代特征，说它“粗犷”、说它“没文化”，可能都是对的。但要是站在另一个角度看，它更像是一个活着的“工夫胶囊”，里面装着的不只是是文字，还有那个时代那个男人最真、最狂放、最赤裸裸的一面。它不完美，就连有些混乱，就连有些荒诞，但正是这些不完美，让它有了独特的生命力。你读它，读完后往往不会感到“被教育”，反而会感到一种莫名的亲切，仿佛那个老张就坐在你的对面，跟你唠着家常。最终想说，调鼎集这书，读下去确实挺累人的。一边是那个虚构的、豪情万丈的老张，一边是眼前这个现实、琐碎的自己，两者之间隔着好几层厚厚的文字。但要是你能穿透这些文字，找到那个老张心里最真的渴望，或许你会发现，原来我们每个人，内心深处都有这样一个人，要么这样一本书，等着我们去理解和接纳。
这就是调鼎集的魅力，它不教你如何对地思索，它只是和你一起，在那些断章取义、夸张变形、就连有点胡扯的篇章里，找找那个真的自己。

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