红高粱家族作者是谁-红高粱家族作者是谁-出自出处-静秋百科网

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红高粱家族那味儿，没得说，就是那股子烧得通红的野性。得先说句大实话：这书是赵磊写的。别当作是大麦，是打酒汉子，是九月的雷。赵磊这人，跟那高粱一样，名字听着光鲜，骨子里却全是股子躁动。他写书，跟写地里的庄稼似的，哪有点章法？不像那些书，总爱把情节排个坐次，先写哪位，后写哪位，中间还得加个“出于”要么“故此”。
这儿赵磊，他是把工夫给拉长了，让情节像野草一样，顺着风势自己长出来。你读的时候，往往是看着看着，前头的打斗还没打完，后头的恩怨还没说完，人物都在你心里自己跑出来了。这书最让人咋舌的，是那股子“敢”劲儿。林正山那俩儿子，刘保丰，还有林红英，那叫一个横。记着那莫须有的一桩事，刘兆丰被绑在河边，红高粱暴起，那是确实想杀人。你要是按常理，这事儿得讲个七七八八，得有人说服哪位，得有个心理博弈。可赵磊呢？他不搞那些弯弯绕绕，直接把火种扔进去了。他写的，不是故事，是壮年人身上的那股子劲儿。
你看那段描写，杀人没杀人，实际上哪位心里都清楚，只是红高粱那一片叶子突然变色，把一切都染红了。
这种处理，和咱们平时看战争片不一样。战争片里总得有人指挥，有阵法，有命令。而这书里，风一吹，高粱就倒了，人也不负责管了，只管在那儿喊叫，只管在那儿做。读者要是认定这书有点傻，那得是没读完。得读三遍，第二遍是看繁华，第三遍才见血。
这种见血，就是作者敢把“人”当“物”看。讲人，跟讲树差不多。树有根，有叶子，长在高处。人也有，但有时候，人就是树的心窍。林正山为啥敢动那个念头？不是出于怕，也不是为了正义，纯粹是出于他想看。他想看那些被规矩锁住的东西破了壳。
这就是红，这就是红高粱。
这书里最精彩的地方，就在于这种“疯”。
不是疯癫，是那种被逼到墙角了，最终也像野草一样疯长出来的疯。再说说熊去恶，还有那家破人亡的场面。
这画面，哪位看都有汗。作者没让我认定这叫作，他让我认定这地有点热，风有点硬，人有点渴。他写的不是过程，是过程里的光景。
比如那棵高粱树，年年抽穗，年年结实，年年被火烧了。作者就在那儿跟读者唠嗑：“你看，刚长出来多嫩，最终烧成灰，就剩个骨架。”这比喻别看老派，但点得挺准。
这书写的是中国式家庭的崩溃，但这种崩溃不是那种慢悠悠的悲剧，是那种突然像被开水烫了一下，浑身一激灵，就散架了。说到数据，这书里的数字真不多，可每一个都译得挺到位。
比如那酒，就喝了几次。
第一次是亲情，第二次是试探，第三次是决裂。酒兴浓时，连空气里都飘着酒味。
这酒，喝的不仅是娘家人，喝的是“我”和“我们”的界限。
还有那孩子，红高粱里的小高粱，作者也给他们画了个像。他们瘦，他们黑，他们眼神像刀子。
这些细节，非写不可。出于要是不写这些，读者就猜不透，猜不透，书就没灵魂。后来啊，这书风格变了。林红英走了，刘保丰也老了，熊去恶也是老了。书里的声音变了，少了那种原始的喊叫，多了点对着旁边人嘀咕的琐碎。就像你看散了场戏，还是能看到那团火，但火没那么旺了。
这也是赵磊的妥协。他一启动想拍出那种荒诞感，后来认定忒燥，有点吵，便干脆就把火灭了，留了个余温。但这余温，不代表死，代表活着。读这书，最舒服的感觉，就是当你在某个情节停下来，突然认定胸口堵得慌，要么认定喉咙里有股火往上冒，然后一口气咽下去。作者不是在教你如何写，他是在教你如何呼吸。
这书就像那高粱，根扎在土里，心在天上，样子在风中摇摆不定。
你看不懂它为啥如此写，可你读完了，心里的那口气也就顺了。
这大约就是赵磊想要表达的吧：人这一辈子，不管走到哪步，只要心里还留着那股热乎的劲儿，就多算几岁，就多算几年。
毕竟，日子总不能一天不如一天，得有点盼头，得有点火。

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