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这玩意儿实际上就是个“放大镜”，专门把那些看起来乱糟糟的像素给揉成一块了。比如你拿它看一张不清楚的老照片，要么线稿图，它能把那些噪点、那些杂色给抹掉，剩下的线条就干干净利落净的，像刚画完一样清楚。它不是魔法，本质上就是个去噪去色的工具，只要输入的东西干净利落，它就给你还干净利落；要是图里有噪点，那它也就真地把噪点给捞出来了。 这就好比你是摄影师，手里拿的是个一般/平平的手机相机，画面里全是雪花和条纹，你拍出来就是一团糊涂。
这时候你就得找个去噪滤镜，要么用个降噪工具，先把那些光怪陆离的画面给熨平了。
这时候再去看，那画面是不是立马就清爽多了。
要是图里本来就没啥噪音，那用这工具去处理，反而可能会把原本的信息给削了一层，变得忒干净利落了，就连有点像机器人在眼里看世界。
故此，这玩意儿就是个双刃剑，用得好是救场，用不好就是伤眼。 我在做图的时候，时常遇到这种需求，就是想把一张图像给变干净利落了。
比如有一张线稿，线条乱七八糟，颜色也跳，直接打印出来肯定不中，得先洗去杂色。
这时候我一般会先用一个去噪的滤镜，要么用个降噪工具，把那些噪点给捞出来，然后再去色彩，最终再调整一下对比度。
有时候为了追求极致，还会加个高斯不清楚，让画面看起来更柔和。
不过有时候我也會认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。 这玩意儿在修图里是个神器，但把它用得忒死板，反而显得人挺 AI。
比如你拿它看一张不清楚的老照片，它能把那些噪点、那些杂色给抹掉，剩下的线条就干干净利落净的，像刚画完一样清楚。
这时候再去看，那画面是不是立马就清爽多了。
要是图里本来就没啥噪音，那用这工具去处理，反而可能会把原本的信息给削了一层，变得忒干净利落了，就连有点像机器人在眼里看世界。
故此，这玩意儿就是个双刃剑，用得好是救场，用不好就是伤眼。 再比如做插画的时候，线条要是不清楚，那画出来的效果肯定也是糊的。
这时候就得靠它把线条给锐利了。
有时候为了追求极致，还会加个高斯不清楚，让画面看起来更柔和。
不过有时候我也會认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。 实际上这玩意儿不只是是个修图工具，它更像是一个“清心”的手段。人心有时候就像一块蒙了灰的镜子，看到的世界都是扭曲的。
这时候用这工具处理一下，先把那些乱七八糟的杂信息给洗去，剩下的自然就清楚了。
有时候我也會把图里的噪点给捞出来，再放到其他地方去，这样整张图的色调就统一了。别看有时候会认定有点富余，但有时候多了总比少了好。 自然，它也有它适用的时候。
比如你给一个不清楚的线稿做增强，要么给一张暗淡的素描图提亮，这时候它的功能就大。但要是图里本来就不需求处理，直接给加个滤镜反而显得怪了。
这时候我认定最好还是先看看原图，原图要是好，那直接拿它当个玩具玩玩就行，不然处理过头了，反而会让画面丧失原本的灵魂。就像给一个害臊的孩子挠痒痒，轻轻打几下就好，别捏挺久，不然他就不想理你了。 有时候我也會认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。
这就像是在看电影的时候，要是画面忒清楚，反而不像电影，会有点像幻灯片。
有时候我也會把图里的噪点给捞出来，再放到其他地方去，这样整张图的色调就统一了。别看有时候会认定有点富余，但有时候多了总比少了好。 实际上这玩意儿不只是是个修图工具，它更像是一个“清心”的手段。人心有时候就像一块蒙了灰的镜子，看到的世界都是扭曲的。
这时候用这工具处理一下，先把那些乱七八糟的杂信息给洗去，剩下的自然就清楚了。
有时候我也會把图里的噪点给捞出来，再放到其他地方去，这样整张图的色调就统一了。别看有时候会认定有点富余，但有时候多了总比少了好。 再比如做插画的时候，线条要是不清楚，那画出来的效果肯定也是糊的。
这时候就得靠它把线条给锐利了。
有时候为了追求极致，还会加个高斯不清楚，让画面看起来更柔和。
不过有时候我也會认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。 这玩意儿在修图里是个神器，但把它用得忒死板，反而显得人挺 AI。
比如你拿它看一张不清楚的老照片，它能把那些噪点、那些杂色给抹掉，剩下的线条就干干净利落净的，像刚画完一样清楚。
这时候再去看，那画面是不是立马就清爽多了。
要是图里本来就没啥噪音，那用这工具去处理，反而可能会把原本的信息给削了一层，变得忒干净利落了，就连有点像机器人在眼里看世界。
故此，这玩意儿就是个双刃剑，用得好是救场，用不好就是伤眼。 在修图的时候，我也时常会遇到这种需求，就是想把一张图像给变干净利落了。
比如有一张线稿，线条乱七八糟，颜色也跳，直接打印出来肯定不中，得先洗去杂色。
这时候我一般会先用一个去噪的滤镜，要么用个降噪工具，把那些噪点给捞出来，然后再去色彩，最终再调整一下对比度。
有时候为了追求极致，还会加个高斯不清楚，让画面看起来更柔和。
不过有时候我也會认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。 有时候我也會把图里的噪点给捞出来，再放到其他地方去，这样整张图的色调就统一了。别看有时候会认定有点富余，但有时候多了总比少了好。
这玩意儿不只是是个修图工具，它更像是一个“清心”的手段。人心有时候就像一块蒙了灰的镜子，看到的世界都是扭曲的。
这时候用这工具处理一下，先把那些乱七八糟的杂信息给洗去，剩下的自然就清楚了。 自然，它也有它适用的时候。
比如你给一个不清楚的线稿做增强，要么给一张暗淡的素描图提亮，这时候它的功能就大。但要是图里本来就不需求处理，直接给加个滤镜反而显得怪了。
这时候我认定最好还是先看看原图，原图要是好，那直接拿它当个玩具玩玩就行，不然处理过头了，反而会让画面丧失原本的灵魂。就像给一个害臊的孩子挠痒痒，轻轻打几下就好，别捏挺久，不然他就不想理你了。 总得说句心里话，这玩意儿就是个工具，不是啥万能药。它就是个放大镜，专门把那些看起来乱糟糟的像素给揉成一块了。
要是你把图拿给它去处理，它能把那些噪点、那些杂色给抹掉，剩下的线条就干干净利落净的，像刚画完一样清楚。
这时候再去看，那画面是不是立马就清爽多了。但要是图本身就不干净利落，那它把自己的脏东西捞出来，再给你补上，结局就是画面忒干净利落了，有点假了。
故此这玩意儿就是个双刃剑，用得好是救场，用不好就是伤眼。 在修图的时候，我也时常会遇到这种需求，就是想把一张图像给变干净利落了。
比如有一张线稿，线条乱七八糟，颜色也跳，直接打印出来肯定不中，得先洗去杂色。
这时候我一般会先用一个去噪的滤镜，要么用个降噪工具，把那些噪点给捞出来，然后再去色彩，最终再调整一下对比度。
有时候为了追求极致，还会加个高斯不清楚，让画面看起来更柔和。
不过有时候我也會认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。 有时候我也会认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。
这就像是在看电影的时候，要是画面忒清楚，反而不像电影，会有点像幻灯片。
有时候我也會把图里的噪点给捞出来，再放到其他地方去，这样整张图的色调就统一了。别看有时候会认定有点富余，但有时候多了总比少了好。 实际上这玩意儿不只是是个修图工具，它更像是一个“清心”的手段。人心有时候就像一块蒙了灰的镜子，看到的世界都是扭曲的。
这时候用这工具处理一下，先把那些乱七八糟的杂信息给洗去，剩下的自然就清楚了。
有时候我也會把图里的噪点给捞出来，再放到其他地方去，这样整张图的色调就统一了。别看有时候会认定有点富余，但有时候多了总比少了好。 再比如做插画的时候，线条要是不清楚，那画出来的效果肯定也是糊的。
这时候就得靠它把线条给锐利了。
有时候为了追求极致，还会加个高斯不清楚，让画面看起来更柔和。
不过有时候我也會认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。 总而言之，这玩意儿就是个工具，不是啥万能药。它就是个放大镜，专门把那些看起来乱糟糟的像素给揉成一块了。
要是你把图拿给它去处理，它能把那些噪点、那些杂色给抹掉，剩下的线条就干干净利落净的，像刚画完一样清楚。
这时候再去看，那画面是不是立马就清爽多了。但要是图本身就不干净利落，那它把自己的脏东西捞出来，再给你补上，结局就是画面忒干净利落了，有点假了。
故此这玩意儿就是个双刃剑，用得好是救场，用不好就是伤眼。 在修图的时候，我也时常会遇到这种需求，就是想把一张图像给变干净利落了。
比如有一张线稿，线条乱七八糟，颜色也跳，直接打印出来肯定不中，得先洗去杂色。
这时候我一般会先用一个去噪的滤镜，要么用个降噪工具，把那些噪点给捞出来，然后再去色彩，最终再调整一下对比度。
有时候为了追求极致，还会加个高斯不清楚，让画面看起来更柔和。
不过有时候我也會认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。 有时候我也会认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
故此最终一般还是会做回原图，要么略微加一点点噪点，让它看起来更有生活气息。
这就像是在看电影的时候，要是画面忒清楚，反而不像电影，会有点像幻灯片。
有时候我也會把图里的噪点给捞出来，再放到其他地方去，这样整张图的色调就统一了。别看有时候会认定有点富余，但有时候多了总比少了好。 实际上这玩意儿不只是是个修图工具，它更像是一个“清心”的手段。人心有时候就像一块蒙了灰的镜子，看到的世界都是扭曲的。
这时候用这工具处理一下，先把那些乱七八糟的杂信息给洗去，剩下的自然就清楚了。
有时候我也會把图里的噪点给捞出来，再放到其他地方去，这样整张图的色调就统一了。别看有时候会认定有点富余，但有时候多了总比少了好。 总而言之，这玩意儿就是个工具，不是啥万能药。它就是个放大镜，专门把那些看起来乱糟糟的像素给揉成一块了。
要是你把图拿给它去处理，它能把那些噪点、那些杂色给抹掉，剩下的线条就干干净利落净的，像刚画完一样清楚。
这时候再去看，那画面是不是立马就清爽多了。但要是图本身就不干净利落，那它把自己的脏东西捞出来，再给你补上，结局就是画面忒干净利落了，有点假了。
故此这玩意儿就是个双刃剑，用得好是救场，用不好就是伤眼。 在修图的时候，我也时常会遇到这种需求，就是想把一张图像给变干净利落了。
比如有一张线稿，线条乱七八糟，颜色也跳，直接打印出来肯定不中，得先洗去杂色。
这时候我一般会先用一个去噪的滤镜，要么用个降噪工具，把那些噪点给捞出来，然后再去色彩，最终再调整一下对比度。
有时候为了追求极致，还会加个高斯不清楚，让画面看起来更柔和。
不过有时候我也會认定，过度处理反而破坏了原图的细节，那种毛茸茸的感觉一旦没了，画面就忒死板了，仿佛人一样，人也得有个温度了。
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