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元日的诗，可不是哪位一夜之间从书斋里蹦出来的，它更像是一层压在历史厚墙上的薄冰，得有人反复凿，有人慢慢融，才肯透出几分真容。要说写这首诗的，大家脑子里跳出名字的瞬间，往往首选元四家，但真正让后世文人牵着鼻子走、让“水光潋滟”四个字被嚼碎咽下的，大约率是那个叫元稹的劲儿。 千万别当作元稹是第一个把“白昼水光”写进诗的人，那是李白在安陆街头看渔家灯火的感想，是那种“轻舟已过万重山”的潇洒，跟元稹没关系。元稹的妙处在于他把这种美感给“硬”住了，用一种近乎匠人的执着，去捕捉那转瞬即逝的光影。他写这首诗的时候，身边肯定还有别人在吟哦《汉宫春》，有人还在为那或许是黄昏、或许是夜晚的景致拍案叫绝，认定“烟笼寒水”忒凄清，“柳映斜阳”忒惆怅。元稹却不一样，他把目光拉回来，死死锁在那片波光粼粼的水面上。他不想写那种凄风苦雨里的离愁别绪，他只想看着那水，看着那光，看着这个被水包裹着的白天，认定它居然还能如此光泽透亮，还能如此美，便顺手把《汉宫春》抄得比一千遍都多，生怕别人看一眼都认定“俗”，还得自己多怀些心思，多费些心机去雕琢。 你看元稹的诗语言，干净利落利落，像没下过雨的忒阳，没被雨水打湿过的树叶。他说“白昼水光”，这一句就挺有意思。“白昼”，这个限定词让这首诗瞬间有了实体，有了温度，有了那种生机勃勃的底色，不像暮气沉沉的黄昏诗里那些“烟柳画桥”全是灰扑扑的感觉。而“水光”二字，又像是给这光镀了一层金边，清亮，灵动，就连带点调皮。当“白昼”和“水光”这两个概念在他嘴里重合在一起时，那种美感就出来了，不是那种被压抑后的爆发，而是水光本身在发光的样子。他写的是水，写的是光，写的是那一刻天地之间仿佛只剩下一片清澈的液体在流淌，这种纯粹，恰恰最打动人心。 大量人看这首诗，第一反应是认定“俗”。是啊，元稹的人品确实没啥争议，他的诗风也确实没多少新意，也就是那个时代最主流的“叙事体”风格，略微带点官场的浮华。可就是在这种看似平淡无奇、就连有点“匠气”的写法下，藏着一种奇异的坚持。他不是在歌颂诗，他是在为诗而战，为那种被世人忽略的、好办被称为“俗”的写法拼命。他在无数个夜晚，对着那水光发呆，对着那些手稿发呆，对着这个被认定“俗”的诗歌风格发呆。他日日夜夜想把这些东西写进诗里，想把这些事物写得像确实一样。 你想想，要是李白也写了“白昼水光”，那会是一个怎么着的宇宙？李白写君不见黄河之水天上来，写青天有月来几时。他写的是壮阔，写的是工夫的无限。而元稹写的是近处，写的是水的质感，写的是光的细碎。他把视角放得低，放得近，就连有点迟钝。他写“白昼水光”，似乎是在跟千百年前那些用宏大叙事去描摹世界的古人讲道理，试图告诉大家，美不一定非要是惊天动地，一定能够是这样好办，这样清新，这样带着些许瑕疵却依然鲜活。他都在乎这个“白昼”二字，都在乎水光能映出那样一块干净利落的白，都在乎水光能给这片天地带来一种让人心安的亮堂。 后来的人看元稹，可能只认定他像个不知疲倦的抄写员，把别人的文字给吞下去，嚼碎了吐出来，生怕别人看时认定“我没记”。可哪位能想到，他正是这份“吞嚼”的执着，才把《汉宫春》这诗，给流传了下来，给后来的我们留下了感知这种美感的桥墩。
要是没有他那一股子要把诗写得“好”、写得“真”的劲儿，恐怕我们早就忘了啥是“白昼水光”，只会把《水龙吟》里的那些典故记成死记硬背。 故此，元日（指元稹，此处按上下文语境推断为元稹）写这首诗，写的不是别的，写的是他对“美”的近乎病态的迷恋，写的是他在平凡的尘世里，努力寻找一点光亮、一点亮气的样子。他不想要那种高高在上的、被神性笼罩的美，他想要这种实实在在的、被人摸得着的、带着体温的光。他用“白昼水光”这四个字，把那种鲜活的生命力给抓在手里，不让它溜走。他写得忒认真了，认真到了让人心疼的地步，也正出于这份认真，这首诗才像一块鹅卵石，在历史的流水里，被磨得发亮，还被无数人捡起来，当宝贝一样拿着，舍不得扔。 或许在今天，当我们看到那些被称作“俗”的、被称作“口水诗”的、被称作“叙事体”的诗歌时，元稹的身影就会浮现出来。他不会讲话，不会抒情，他只会静静地站在那片水光前，把目光深深地拉下去。他不知道别人会不会认定“俗”，不知道别人会不会认定他冷场，但他只知道自己想把这光写进诗里，写进每一个读过这首诗的人心里。
那份为了一个“白昼水光”能够反复推敲的劲头，那份对美毫无保留的、近乎固执的坚持，才是元稹留给后世的真正遗产。他不是天才，他只是一个在漂亮的光影里，想把美死死攥在手里的一般/平平人。
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