那英的默是谁写的歌-默写是林夕所作-出自出处-静秋百科网

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那英那英那英，那是哪位画的？画的不是画，是梦。
那英，那是哪位唱的？唱的也不是歌，是那个在飞机上十公里外唱歌的姑娘。你知道吗，那英的《默》，实际上早就不是关于沉默的。
那是一天晚上，她在北京，在机场，对着镜头，对着屏幕，对着空气，对着自己，突然认定心里堵得慌，想把话说出来却发现喉咙里全是血的那种感觉。那天晚上，那英说，她不想讲话，她不想声嘶力竭，她想试试能不能用一种更轻、更隐蔽的声音，去表达一种更深的绝望。便，《默》诞生了。
这不是啥宏大的叙事，也不是啥煽情的独白，它就是一句贼具体的话：“我忒累了，我累了，我累了。”那是一种生理性的累得慌，是身体在告诉你：不中了，确实不中了。
那会儿你会想“我如何了”、“我为啥要如此累”，你会责怪自己，你会找借口，你会试图缓解这份沉甸甸。但在那晚，她突然想问一句：“我到底如何了？我累了。” 这首歌的每一个字，都是那英在那晚对着镜头数的。数到第三行，她把字写得挺慢，每一个字都像是从心口挤出来的。数到第四行，她突然停顿了一下。停顿不是出于没话说了，是出于心里的那股火，在那一瞬间彻底熄火了。
那是一种庞大的、无声的崩溃。她不想哭，不想喊，就连不想再讲话。她只能对着镜头，把这一连串的心事，一点点地、慢慢地，吐出来。
这是一种贼高级的沉默，比真正的沉默更可怕，出于它包含了所有的挣扎、所有的委屈、所有的不甘，然后化作一声叹息。大量歌写歌的人，写的是“快乐”，写的是“坚强”，写的是“希望”。但他们极少写这种“无处可逃”。
那英在《默》里，写的是她作为一个一般/平平人的真状态。她不是帝王将相，她不是万众瞩目标巨星，她只是一个在深夜里被生活压得喘不过气来的一般/平平人。她承认自己也有脆弱，也有无力，也有想要拉倒的念头。
这种坦率，这在当时的歌坛里是贼罕见的。在 90 年代的港台流行音乐里，少有人敢在情歌里如此直白地剖析自己的内心。那英说，她写这首歌的时候，确实认定嗓子都要冒烟了。Because she could not speak of her fatigue，because 她无法表达她的累得慌。
故此，她把那些不该在歌词里出现的词汇，全体去掉。
没有“出于”，没有“为了”，没有“别看”，没有“要是”。就只剩下这一句：“我忒累了，我累了，我累了。”好办，粗暴，却无比精准。
这就是那英的本性，她厌恶修饰，她厌恶粉饰，她喜爱直接把心里话倒出来。哪怕只是为了表达这种好办的痛苦，那英也要把它做得极尽奢华。她用了挺长的篇幅来描写那种累。累是啥样子？累是眼红得像兔子，累是醒来时认定头还在发昏，累是连呼吸都带着血腥味。她把这些细节一件件地数出来，把那种窒息感放大。
这种描写方式，把那种“我该如何办”的无力感，变成了可视化的画面。
你看，那不是人在喊，那是人在数，是在计数，是在数着从绝望中爬出来最终一点力气，然后又跌回来的过程。有人认定那英这个人忒有个性，忒有攻击性，就连有点刻薄。但我认定，那英的这份刻薄，实际上是一种保护。
要是她略微文绉绉一点，略微含蓄一点，那份对生活的真感受，可能被那些华丽的辞藻掩盖了。她用这种近乎迟钝的方式，把一颗破碎的心赤裸裸地展示出来，供大众去审视、去共鸣。她不怕被误解，更不怕被嘲笑。她只要她认定这是真的，她就能把它唱下去。《默》这首歌的旋律，实际上也挺特别。它没有那种宏大的抒情，没有那种煽情的副歌。它像是一句低语，像是一声叹息，像是一段被折叠的日记。你听不到它有多好听，你就连听不出它有多悲伤。但你一旦听进去，你就会认定，这确实就是那个姑娘在说：“我累了。”那一刻，观众认定，原来那英唱的不是歌，是生活。后来，那英的人生经历，也慢慢印证了这首歌的预言。她经历了那么多，那么多辉煌的 success，那么多高难度的挑战，那么多每一次的跌倒和爬起。她仿佛一直在经历着《默》里描述的这种状态。每一次大败局，每一次舆论的围攻，每一次身体的不适，每一次内心的崩溃，她都在用歌声拆解着。她不回避，不掩饰，只是不停地唱，不停地写，不停地演。大量人问那英，她唱了如此多年，是不是都在重复啥？
是不是都在讲同样的故事？实际上，那英从未重复过啥。她每一次落泪，每一次嘶吼，每一次在镜头前沉默，都是她作为一个女人的真写照。她不是在演情绪，她是在展示一种状态。
这种状态，就是那晚机场里的《默》。故此，那英的《默》是哪位写的？是那个在飞机上十公里外，对着镜头，对着空气，对着自己，突然认定心里堵得慌的姑娘。是她在表达“我忒累了，我累了，我累了”的时候，写下的第一行字。是她在试图用一种更轻、更隐蔽的声音，去表达一种更深的绝望时，写下的第一行字。是她在那一刻，想要告诉世界，她也是一个会累的人，一个会崩溃的人，一个会想拉倒的人，然后试图用歌声来对抗这份重量。那英，那英，那不是歌，那是梦。
那是她试图抓住的，唯一真的梦。

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