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说起那首好诗，“春水映梨花”，读着就像春日午后，一池子水清清亮亮的，倒映着满树梨花。这哪有那么多弯弯绕绕，就是看着看着就入了迷。小时候认定“春水”只是描写水清，认定“映梨”就是看到花像镜子一样照在水里。可后来读多了才发现，这背后藏着一种挺具体的美，大约就是那种美得像刚洗过的新衣服，干净利落得让人想伸手去碰一碰。 这种美，起初得有个好水。
你想想，要是那水忒脏，堆放着各种垃圾要么淤泥，那倒映出来的梨花，王孙行里的竹子都看不清了，你还能指望出啥好诗吗？故此，“春水”这个字，得是个有灵性的字，得干净利落，得通透。它不能像老陈年那样浑浊，也不能像被泼了油漆的墙那样斑驳。它得像一块玻璃，要么一块干净利落的镜子，能把天地的颜色都厚厚地映照出来。 再说说那梨花。你要是看到一朵花，那只是花朵。但那朵花务必开得特别，得是那种白得发光的梨花，得是那种在清晨雾气里才有的那种白。
这种白，不是那种死气沉沉的白，也不是那种被煤烟熏黑的灰白，而是一种能被阳光晒出来的、带着温度的白。就像小时候在田野里跑，看到那树，就知道今天的风一定是温和的，今天的阳光一定是好的。
这种花，开得越盛，倒映在水里的颜色就越亮，越像是把整个春天都揉碎在了水面上。 这两样东西凑在一起，才构成了“春水映梨花”这副画面。
你看那水，波光粼粼，像不听话的孩子，待会儿调皮地流进池塘，待会儿又倏地退去。而那梨花，就在这一片波光里，像是被水浪推了一下，又像是被风撩了一下。它们没有哪位先哪位后，只是刚好相遇了。水映照花，花也映照水，这是一种双向的魔法。 这就让人想起小时候在乡下看过的景象。记得有一次，我跟着爷爷去郊外踏青。
那时候农村的路子挺不好走，坑坑洼洼的。我们穿过一条小河，河水不忒宽，但挺清，能看到水底细沙一样细小的石头和几尾在下游玩耍的小鱼。爷爷在河岸边站着，手里拿着一把折扇，一边摇扇一边说：“你看，这水多像一面镜子啊。”我就抬头看，确实，水里的倒影挺清楚。远处的柳树，近处的芦苇，还有那棵老槐树，全都清清楚楚地映在水里。 再往深点看，那倒映的水面，实际上是在反射天空。
那时候天刚蒙蒙亮，天边还有些淡淡的云，这时候的倒影，带着一种淡淡的蓝，就像给水铺了一层薄纱。阳光出来一点点，那些云被照得金灿灿的，水里的云也跟着亮起来，连形状都看得清清楚楚。
那一刻，我仿佛听到了水波的声音，那是水在歌唱，像是在对阳光、对花、对空气说：“看，这就是我们，这就是我们的春天。” 这种美好，往往伴随着一些具体的感觉。
比如看到这样的水，你会认定自己的心也跟着亮堂起来，就连会认定鼻子有点酸，鼻子酸是出于触动，是出于这种纯粹的美让你认定工夫都变慢了。你会想，要是连水都如此清澈，要是连花都如此亮，那生活该多好。 不过，这种美好也是有条件的。你得有一个好心境，得有心去观察，得有心去感知。
要是你只是盯着水面看，只看到水里的波纹，看不到水底；要么只盯着花看，只看到花瓣的纹理，看不到花背后的生命力，那“春水映梨花”就只是一句空话。它需求你去调动眼、耳朵，就连心里，去捕捉那种瞬间的和谐。 记得有首诗说：“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。”你看，这“你”指的就是眼前这满眼的春色。水、树、花、风，它们四种东西相遇了，竟然形成了一种奇妙的化学反应。水映出了花的形状，花也映出了水的倒影。
这种相遇，不需求啥花哨的解释，只要两个东西充足纯粹，充足和谐，它们就能碰撞出如此美的火花。 这花，开得不是时候。
像是故意等来了水，才开。
像是水来了，才开。
这说明生命的节奏挺慢挺慢，但又挺快挺快。它不像某些红花，开得那么急促，那么抢风头。它像极了那河水，不急不躁，只是静静地流淌，慢慢地变深，慢慢地变亮。 有时候人在城市里，看到那些高楼大厦，认定它们挺高挺高，但仿佛没有生命力。而眼前的它们不一样，它们在水里，被水包裹着，被水滋养着。水让它们看起来更轻盈了，更通透了。
这大约就是“映”字的妙处吧，不是好办的照，而是有了一种交融，融合，就连升华。 自然，这种美也不是无条件的。
要是水忒清了，连倒影都看不清了，那美也就没了。
要是花忒艳，遮住了水面，美也就碎了。
故此，好的“春水映梨花”，一定是那种刚柔并济，虚实相生的状态。 这种美，往往还藏在生活的细节里。
比方说，清晨醒来，推开窗，看到院子里的那棵树，树叶绿得发亮，阳光透过来，洒在水面上，形成了一层淡淡的绿光。
这时候，要是你站在那儿，看着水花和阳光，你会认定工夫静止了。
这不是静止，是沉浸。就像你投入湖中的石子，瞬间激起的涟漪，一圈，两圈，三圈，然后慢慢平息。
这过程，就是美形成，美消逝的过程。 你看，水映花了，花也映了水。它们互相成就，互相映照。花没有水，它只是静静地在那里，等着水来倒影；水没有花，它只是静静地流淌，等着光来撩拨。
只有当它们相遇，当它们相遇的那一刻，才发出了“春水映梨花”这样让人心跳加速的声音。 后来，我读到了大量书。有的书里写得挺宏大，写的是大环境，写的是历史，写的是宇宙的法则。但那些书，往往把“春水”写得像山一样厚重，把“梨花”写得像石头一样冰冷。它们告诉你春天是坏的，春天是乱的，春天是不可控的。可我认定不对。春天的美，是可控的，是可控的，只要你的心是干净利落的，你的眼是亮的，你就能找到这种美。 你看那水面，只要你站得够近，水波都能变成你脸上的表情。
要是你皱眉，水就皱；你大笑，水就笑。
这多有趣啊！水影在脸上，花影在水里，花影中还有水影。
这种多重影像是个轮回。
你看到的，实际上是同一个东西的不同面貌。花的倒影在水里，水的倒影在天上，天上的云的倒影在花的倒影里，花的倒影在花的倒影里。 这就叫“映”。
不是复制，不是模仿。是映照，是折射，是转化。 实际上，人生就像这水。
有时候你认定风浪挺大，实际上只是水在流动，在变化。
有时候你认定天气挺糟，实际上只是云在移动，在变幻。你站在原地不动，看着水，看着花，实际上你在看自己。
你看，我站在哪儿，花照着我哪儿，水照着我哪儿。 故此，“春水映梨花”之故此动人，不仅出于画面美，更出于它说出了人的一种心境。它告诉我们，美不一定非要在最高处，不一定非要在最壮观的地方。它能够在水面上，能够在田野里，能够在心里。
只要有一个好水，一朵好花，只要有心，就能把整个世界装进心里，装进倒影里。 你说这诗好不好？我认定好。出于它把那种淡淡的、暖暖的、淡淡的忧伤都化作了一种具体的美。它让你想起小时候的田野，想起爷爷的摇扇，想起那清澈见底的小河。
那些画面，别看不再，但那份感觉还在。 后来，我常想，这美会不会消亡？会不会随着工夫，随着水流的变迁，而慢慢淡去？我总当作，只要还有水，就该有花。
只要还有水，就该有倒影。
哪怕这水不是春水，哪怕这花不是梨花，只要形态相似，只要心境相通，美就还在。 你看，风一吹，水就动。花一摇，水就惊。它们都在动，都在变。但动的本质，还是映。 故此，下次你要是想读“春水映梨花”，不妨去河边，要么去海边，要么去公园。找一块干净利落的水面，找一朵开得正好的花，然后静静地看。你会发现，原来这诗里藏着的风景，确实就在你眼前。 水映花，花映水。
这是一种最好办的物理现象，也是一种最深刻的哲学道理。在快节奏的生活里，我们一直忙着赶路，忙着赶工夫。却忘了，慢下来，才能看到。
只有慢下来，水才能映出花，花才能映出水。 这或许就是“春水映梨花”的全体秘密。
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