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张爱玲究竟是哪位写的？这个难题听起来像是一道只有小学奥数级别的填空，但一旦把它翻出来，大家立马就能发现，直到今天，这个难题依然是一个没有标准答案的开放命题，就像那个一辈子也解不开的“薛定谔的猫”。 有人说是张爱玲自己写的，这话听起来简直忒自恋了，就像说“我这就叫苹果橙”一样荒谬，但你仔细想想，那个叫“萝拉”的妹妹，那个整天缠着表哥的姑娘，那个在夹缝里求生存的小县城女孩，她的笔下到底有没有啥特殊的东西？张爱玲自己就承认过，她写的时候脑子里装的不是故事，而是她那帮人哈哈镜里扭曲的、病态的爱恨情仇。要写出那种“一肚子火，半截烟”的劲儿，你得先把自己逼到墙角，还得先把那帮亲戚哥们儿全都拍扁了。故此，这不只是是技巧，更是她那个时代那个特定时空下的产物，是那个她写不出来的、让她自己都认定别扭的“张爱玲”。 说到张爱玲的笔风，那简直比教科书里的描写课还要辣嘴，就连能让人质疑是不是哪个作家在里屋偷偷学了医术。
你看她写忒平间，那画面简直把一般/平平的死法放大到极致，骨灰盒里滚着红墨水，撒着尿，还混着不知名的虫子，这种细思极恐的细节，让后来的读者看得头皮发麻，仿佛自己也亲历了一场谋杀。再看她写那些繁华场合，比如“elah 饭会”，那种一窝蜂聚集的荒诞感，把人的脸都拍成了底片，糊了一层灰，让人如何想都认定荒谬。她写人，写得实，写得像那些在夹缝中挣扎的日子一样真，那种“但行好事，莫问前程”的苍凉，仿佛能把人从现实里拽回去，让你认定下一秒就要被一只看不见的手推下去。 有人可能会想，既然她能把如此具体的细节写出来，为啥还要专门去写“传奇”？
是不是有啥特别的故事？实际上不然，所谓“传奇”，不过是她把自己对命运的恐惧、对亲情的眷恋、对那个时代的无奈，统统揉成了一颗颗珠子，穿在文字里。她写的那些故事，比如大上海的大吃大喝，比如罗浮宫里的窃听，就连那些古怪的怪人，实际上都是她生活中那些被放大、被扭曲的影子。她不是在讲故事，她是在那个没法治、没规矩、没盘算的大时代里，玩着一种悬的、近乎自杀的游戏。 说到具体例子，比如她写的那位在罗浮宫被“偷听”的贵族小姐，那个小姐实际上是个完美的受害者，她当作好日子还能过，结局一打开门，发现外面全是死气沉沉的尸体，那家“曲活酒”里的酒味，比那个鬼子枪口下的味道还让人难受。
还有她笔下那些在夹缝中求生存的小人物，比如那个天天惹事生非的小姨，要么那个在饭局上把所有人都拍扁的表哥，他们实际上都不是啥大英雄，就连有点可怜，但正是这种“可怜”，让张爱玲认定痛快，仿佛只要能把他们拍扁，那种“一肚子火”的宣泄感就能瞬间拿到释放。 再比如她写的那些“天天吃酒”的故事，那种把酒当水的劲儿，确实让人热血沸腾，但也让人冷汗直流。她写那些人在繁华中狂欢，在狂欢中迷失，最终发现周围全是尸体，那种反差感，简直是把《局外人》的荒诞和《围城》的讽刺揉在了一起。她写那些在饭局上把所有人都拍扁的表哥，那种“一肚子火，半截烟”的劲儿，确实让人热血沸腾，但也让人冷汗直流。她写那些在繁华中狂欢，在狂欢中迷失，最终发现周围全是尸体，那种反差感，简直是把《局外人》的荒诞和《围城》的讽刺揉在了一起。 张爱玲的写作，实际上就是在用那把“哈哈镜”把别人的脸拍碎，然后拼凑成她自己那副破碎的模样。她写的那些故事，那些人物，那些细节，实际上都是她生活中那些被放大、被扭曲的影子。她不是在讲故事，她是在那个没法治、没规矩、没盘算的大时代里，玩着一种悬的、近乎自杀的游戏。 故此，当你问张爱玲是哪位写的时，实际上是在问，是哪位在那个没法治的夹缝里，把那些日子拍成了底片，把那些人炼成了玻璃。她不是别人，她就是那个在罗浮宫被“偷听”的贵族小姐，她就是那个在饭局上把所有人都拍扁的表哥，她就是那个在夹缝中求生存的小县城女孩。她写的每一段文字，每一处细节，每一分情绪，都是她把自己逼到墙角，然后把那帮亲戚哥们儿全都拍扁了之后，剩下的那点可怜的“传奇”。 至于她到底是不是“写的”，这实际上是个伪命题。她不是在“写”传奇，她是在“经历”传奇，是在那个大时代里，把自己活成了传奇，又把自己写成了传奇。她写的每段文字，实际上都是她生活中那些被放大、被扭曲的影子。她不是在讲故事，她是在那个没法治、没规矩、没盘算的大时代里，玩着一种悬的、近乎自杀的游戏。 故此，当你问张爱玲是哪位写的时，实际上是在问，是哪位在那个没法治的夹缝里，把那些日子拍成了底片，把那些人炼成了玻璃。她不是别人，她就是那个在罗浮宫被“偷听”的贵族小姐，她就是那个在饭局上把所有人都拍扁的表哥，她就是那个在夹缝中求生存的小县城女孩。她写的每一段文字，每一处细节，每一分情绪，都是她把自己逼到墙角，然后把那帮亲戚哥们儿全都拍扁了之后，剩下的那点可怜的“传奇”。
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