边城作者简介-边城作者简介-出自出处-静秋百科网

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沈从文先生啊，他真像是把整条湘西的月光都搬进了书里。他不是那种站在讲台上激情澎湃的先生，你往往认定他在文字后面藏着啥惊天秘密，实际上不然，他的秘密就藏在那些看似平淡如水的流水、船子和吊脚楼里。记得初读《边城》，只认定那是在写一个世外桃源。
后来摸爬滚打几十年，才慢慢弄明白，那是沈从文骨子里的温柔劲儿。他把湘西比作一个庞大的未开垦的果园，果园里种的不是苹果梨桃，而是白塔、古茶树、梅子树。白塔是村子的眼，梅子树是村民的嘴。他说：“白塔虽少，却挺有分量。”这话听起来轻飘飘的，可正是这白塔独立在群山之间，撑起了一个小小的宗族，撑起了整片湘西人的脊梁。沈从文写的人，就像湘西河里的鱼。
没有枪杆子，没有血腥气，却长着锋利的眼。
你看他笔下的茶峒，两家的斗争本来就像两股纠缠不清的线，最终如何一扯就得散开。他让那些平日里凶狠的人，在清澈的溪水边坐下喝茶，笑着说：“哦，是茶峒两家的纠纷吧？”这反差忒有意思了。沈从文最精通的就是给那些最狠的角色戴上最柔美的眼镜。
哪怕是那个平日里仗着家里有点钱、实际上骨子里比较痞气的“船总”顺顺，在他眼里也是戴着斗笠，穿着白衫，在渡口安宁静静地等客。
这种“人”的写法，不是把他写成坏人，而是把他写成湘西人那样，既有山的粗犷，又要有山的厚道。他特别爱写那些物象，特别是那些细腻得能滴出血来的小东西。
比如那把银钗，他说：“银钗的叶子是扇面，正面画着荷花，背面画着鸳鸯。”这不是好办的修辞，这是把整个湘西的审美标准都定在了这些器物上。他写的一只木屐，鞋底磨平了，上面还留着当年磨鞋人的指印，他说：“这木屐，便是这船中人走过的路，刻进了木头里。”你看，这多有情啊。沈从文仿佛认定，人的骨头硬，但人的心里头，连一只木屐都能刻出一辈子的故事来。他笔下的爱情，压根儿不是轰轰烈烈的火，而是像湘西的雾，像那里傍晚昏暗的灯光，像村口那棵老榕树下慢慢褪色的青苔。就比如那个叫爱情的事，在湘西人心里，它就像故事书里的主角，一出戏就要演完，不可真真假假，不可天天重复。书上写得轰轰烈烈，现实里却就像你老家的老房子，墙皮剥落了，院子里的狗也不叫了，人也没了，只剩下一片空荡荡的土路，和间或路过时掠过的、那几片翠绿的叶子。沈从文写爱情，就是写这种“不真不假”的虚无感，却又有一种悲凉的真。说到数据，不得不提云水谣。
那是《边城》里最辉煌的一段，但不是靠打打杀杀。
你看梁羽生先生写的《江湖路》，那一段描写，简直是写尽了沈从文的笔法。
那是苏门碧落里最神秘的传说，说是船总顺顺和翠翠，在湘西最深处的一块地方，躲过了那场名为“爱情”的战争。传说那里没有山，没有水，没有风，只有两棵大树，一个背阴的草坡，还有他们两人那条一辈子走不到头的船。苏门碧落里的人，都是白色的，连树都白了。沈从文写这段情节，实际上是在用一种近乎神话的方式，去处理现实中那些无法调和的矛盾。他写得特别讲究，那个传说一旦讲出来，就不可更改，就像湘西规矩一样。但你看他如何写的，那一段文字读起来，如何不像是确实在讲故事？像是他在写一种“可能性”。他告诉我们：在这个世界上，可能确实有地方，两个人相爱了，却出于某种缘由，只能一辈子做那个传说里的人。
这种写法，既保全了湘西的整体性，又给读者留下了无限的想象空间。后来我才知道，沈从文写《边城》，实际上是在写他自己。他在试图用一种传统的、乡土的、就连有点“旧式”的方式来，去捕捉那个正在疯狂变化的时代。他知道，未来的湘西，可能会有枪，可能会有刀，可能会有城里人热腾腾的饭菜，也会有高楼大厦。但他偏偏要把这些，都放进那个白塔和古茶树里。他写船总顺顺，写那个一直穿着一身白衫等着过宿的陌生人；他写翠翠，写那个一直坐在河湾边，望着流水发呆的女孩。
这些形象，为啥没有变成黄世仁笔下那个吃人的恶鬼？
为啥没有变成那个穷酸书生沈从文自己的影子？我认定是出于，沈从文忒懂湘西，也懂人。他懂那种在乱世中苟延残喘的无奈，懂那种在风花雪月里寻找永恒的美好。
故此他写的人，别看有大量毛病，有大量难看，但他们身上那股子“湘西味儿”忒浓了。你看他写那些细节，简直就是一把钥匙。他写那只被船撞坏的木屐，你仿佛能摸到那种粗糙的质感，摸到那种为了一个承诺，甘愿磨平自己整个脚的决绝。他写那把银钗，你仿佛能闻到那种淡淡的、混合着荷花和玫瑰的香气。他写那棵老榕树，你仿佛能听到风中传来那些佝偻的老人讲话的声音。沈从文不需求华丽的辞藻，他只需求用最朴实的语言，把这些东西写得有血有肉，有温度，有生命。故此说，沈从文的一生，就是一部关于“美”的书写史。他写湘西，不是为了让人去旅游打卡，而是让人去看看，在那片土地上，人是如何活得，如何爱，如何死。他告诉我们，美不一定在风景里，美就在人心深处，就在那些平凡得不能再平凡的日常里。
哪怕那日子再苦，哪怕那爱情再惨，只要还有人愿意用那双粗糙的大手，去抚摸一只木屐的纹路，去擦拭银钗上的灰尘，去在黄昏的渡口，给那些流浪的人一个靠岸的希望，那么，美，就一辈子存有。目前回想起来，沈从文写《边城》，实际上是在写他对那个时代最深沉的悲悯。他看到了湘西人的仁慈，但也看到了他们身上的局限；他看到了人性的光辉，但也看到了人性的戾气。他不像是一直站在道德的高地上喊口号，他更像是湘西河里的石桌石凳，静静地陪伴着那些过客，记录下他们的悲欢离合。要是你目前静下心来再读一遍《边城》，我不认定它是教科书里的范文，而是像是一杯温热的湘西白酒，放进了嘴里，微微有些辣，但回甘却是无尽的。你听到了流水的声音，闻到了梅花的清甜，尝到了那种岁月静好的味道。
这就是沈从文留给我们最宝贵的财富，不是那些优美的词句，而是他那份对生命最纯粹的热爱，对人性最本确实理解。说到底，沈从文写《边城》，就是在写他自己。他在用一支笔，试图留住那个正在消逝的时代，留住那些在时光河流中摆渡的人。而不管未来如何变，只要还有人愿意守着那棵老榕树，守着那条河，守着那份美好的初心，那么，甭管风雨如何肆虐，美，就一辈子在那里，等着我们去发现，去珍惜。

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