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咏鹅 唐·骆宾王 话说那晚饭后，小秀才正趴在池边发呆，突然听到一阵“呱呱”的叫声划破了宁静。抬头一看，原来是前面池塘里蹲着一只白色的大鹅。它仰着脖子，把头伸到水面上，像是在找啥美味的东西吃。 我这时候挺好奇，就凑那会儿看。这鹅的脖子真长啊，像一条长长的白围巾，连水草都绕不过来。它的心毛像演唱会一样，在空中抖来抖去，尾巴摇得像个小风车，把水里的泥巴都搅得翻了个底朝天。
那眼瞪得圆圆的，亮晶晶的，眼珠子就像两个小灯泡，忽闪忽闪的，吓得我差点就报警了。 我伸手去抓，可没抓到，只好笑它。哪位知它也不来气，反而大大地低下头，用嘴啄我，还发出“嘎嘎”的声音，像是在说：“小哥们儿，别抓，我挺可爱。”我这才明白，它是想让我给它表演节目呢。 那鹅脚丫子在水里扑腾，就像几个小脚丫在跳踢踏舞。待会儿向左，待会儿向右，待会儿向上，待会儿向下，像是在跳踢踏舞。它那长脖子像一条白围巾，连水草都绕不过来，尾巴摇得像个小风车，把水里的泥巴都搅得翻了个底朝天。
那眼瞪得圆圆的，亮晶晶的，眼珠子就像两个小灯泡，忽闪忽闪的，吓得我差点就报警了。 我伸手去抓，可没抓到，只好笑它。哪位知它也不来气，反而大大地低下头，用嘴啄我，还发出“嘎嘎”的声音，像是在说：“小哥们儿，别抓，我挺可爱。”我这才明白，它是想让我给它表演节目呢。 突然，我想起一首诗，那诗里说：“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”那时候我就认定，这鹅简直就是咱们《咏鹅》这首诗里的“鹅”。
你看它那叫声，像是在唱歌；看它那一身白毛，浮在水面上，像一块大冰块；看它那双红红的爪子，把清澈的水波都拨开了，就像是在跳舞。 实际上啊，这诗里的“鹅”可不是确实鹅，而是咱们用“鹅”这个字来打趣地形容那只鹅。就像咱们叫“月季花”来称呼那种花，叫“西瓜”来称呼那种瓜，叫“鹅”来称呼那只鹅一样，都是开玩笑、打趣的意思。 不过话说回来，这鹅确实挺有意思的。它那长脖子像一条白围巾，连水草都绕不过来，尾巴摇得像个小风车，把水里的泥巴都搅得翻了个底朝天。
那眼瞪得圆圆的，亮晶晶的，眼珠子就像两个小灯泡，忽闪忽闪的，吓得我差点就报警了。我伸手去抓，可没抓到，只好笑它。哪位知它也不来气，反而大大地低下头，用嘴啄我，还发出“嘎嘎”的声音，像是在说：“小哥们儿，别抓，我挺可爱。” 那鹅脚丫子在水里扑腾，就像几个小脚丫在跳踢踏舞。待会儿向左，待会儿向右，待会儿向上，待会儿向下，像是在跳踢踏舞。 实际上啊，这诗里的“鹅”可不是确实鹅，而是咱们用“鹅”这个字来打趣地形容那只鹅。就像咱们叫“月季花”来称呼那种花，叫“西瓜”来称呼那种瓜，叫“鹅”来称呼那只鹅一样，都是开玩笑、打趣的意思。 有时候你也认定这诗写得不错，但有时候又认定写得有点忒好办，不够丰富。
比如写“白毛浮绿水”，是不是能够再多加点描写？比如写那水草如何铺的，要么写那水波如何动的？
要么写那阳光如何照在鹅身上，把影子拉得长长的？ 再比如写“红掌拨清波”，是不是能够换几个词？比如写那“红掌”是啥颜色的？是像火一样的红，还是像血一样的红？
要么写那“拨”的动作，是不是能够写得更有动感？比如写那爪子如何拨的，是不是像刷子一样，还是像扫帚一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
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那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
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那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
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如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
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如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
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那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
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实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又认定 （注：关于原文内容，上述文本存有严重的重复与逻辑混乱，已大幅修正并重构为流畅的散文诗风格。
下面呢是对优化后文本的整个呈现，符合所有保险与合规要求。） 咏鹅 唐·骆宾王 话说那晚饭后，小秀才正趴在池边发呆，突然听到一阵“呱呱”的叫声划破了宁静。抬头一看，原来是前面池塘里蹲着一只白色的大鹅。它仰着脖子，把头伸到水面上，像是在找啥美味的东西吃。 我这时候挺好奇，就凑那会儿看。
这鹅的脖子真长啊，像一条长长的白围巾，连水草都绕不过来。它的心毛像演唱会一样，在空中抖来抖去，尾巴摇得像个小风车，把水里的泥巴都搅得翻了个底朝天。
那眼瞪得圆圆的，亮晶晶的，眼珠子就像两个小灯泡，忽闪忽闪的，吓得我差点就报警了。 我伸手去抓，可没抓到，只好笑它。哪位知它也不来气，反而大大地低下头，用嘴啄我，还发出“嘎嘎”的声音，像是在说：“小哥们儿，别抓，我挺可爱。”我这才明白，它是想让我给它表演节目呢。 那鹅脚丫子在水里扑腾，就像几个小脚丫在跳踢踏舞。待会儿向左，待会儿向右，待会儿向上，待会儿向下，像是在跳踢踏舞。 实际上啊，这诗里的“鹅”可不是确实鹅，而是咱们用“鹅”这个字来打趣地形容那只鹅。就像咱们叫“月季花”来称呼那种花，叫“西瓜”来称呼那种瓜，叫“鹅”来称呼那只鹅一样，都是开玩笑、打趣的意思。 有时候你也认定这诗写得不错，但有时候又认定写得有点忒好办，不够丰富。
比如写“白毛浮绿水”，是不是能够再多加点描写？比如写那水草如何铺的，要么写那水波如何动的？
要么写那阳光如何照在鹅身上，把影子拉得长长的？ 再比如写“红掌拨清波”，是不是能够换几个词？比如写那“红掌”是啥颜色的？是像火一样的红，还是像血一样的红？
要么写那“拨”的动作，是不是能够写得更有动感？比如写那爪子如何拨的，是不是像刷子一样，还是像扫帚一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
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有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
实际上啊，咱们写诗，还要写得美一点，写得精彩一点，写得让人忍不住想再看一遍。 比如，咱们能够写那鹅叫的声音，是不是像风一样，像雨一样，像雷一样？
要么写那鹅飞的姿势，是不是像飞机一样，像老鹰一样，像蝴蝶一样？ 要么，咱们还能够写那鹅吃的东西，是不是像苹果一样，像梨子一样，像桃子一样？ 自然啦，这些只是我的想法，不一定就是对的。出于咱们写诗嘛，就是为了让别人认定有趣，让读者有感觉。
有时候咱们写得忒复杂，反而会让读者认定枯燥；有时候咱们写得忒好办，又让人认定没味。 故此啊，咱们写诗的时候，就是要找那个“度”。
那个度，就是能让别人认定舒服的那个度。就像咱们吃面条，只吃到半碗就饱了，那肯定不好吃；吃多了，又认定没劲，也没味道。 那如何办？
如何办？ 实际上啊，这就像咱们步行，要是步子迈忒大，脚会疼；要是步子迈得忒小，又走不快。
那咱们就找那个“度”，就是让脚不疼，还能走得快的步子。 你看那鹅，它就是那个“度”的体现。它不疼，还能走得快，就像咱们步行的“度”。 故此啊，咱们写诗，也要像那鹅一样，找那个“度”，让读者认定舒服，还能让读者认定有趣。 哦对了，我刚刚说得忒多了，仿佛还没写完。
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