马克吐温作者简介30字-马克吐温简介-出自出处-静秋百科网

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马克·吐温，这老头子，生来就爱讲笑话，肚子饿坏了连诗都懒得写，只想当个快乐的马戏团演员。他在密苏里城出生，是个地道的南方大叔，口袋里装满糖炒栗子，手里总握着一根烤玉米。年轻时在纽约闯荡，得罪了不少大人物，被赶下擂台，也就是后来演出了那个“跳墙”的经典段子。他爱开车轮子，特别是那些在运河边打滑的破旧马车，总爱撞来撞去，摔得狼狈不堪，却还要接着爬上去持续赶路。他的写作风格，就像有个穿戏服的人在讲心里话。
不用那些华丽的辞藻堆砌，就是大白话，能听得人直起腰来。写《哈克贝利·费恩历险记》，这书可不如何正经，像是一场疯人院里的疯话大会，但里面的内容却让人笑到肚子疼。他笔下的杰克·卢卡，比他自己还滑稽，步行一边看一边嘀咕“嘿，我说这鬼天气”，结局人家真遇上了暴风雨，一边躲雨一边胡编乱造，把整艘船当舞台布景。
这种不修边幅的幽默，正是他最拿手的招牌，连当时的评委都看不下去了，非要他重写。关于他的作品，总带着点怪怪的影子。
你看他写那些“水鬼”，那可不是写真正的鬼，而是把那些在海上漂泊、被社会抛弃的可怜人当成了鬼魂，夸得那是震耳欲聋。他描述那种死气沉沉的那会儿，就像是在嚼一块咸得发苦的老豆角，苦得让人想吐，却又舍不得扔。他笔下的南方小城，那房子老得连烟囱都愿意点火取暖，人们老得连呼吸都带着煤烟味。
这种对旧大陆、旧生活的描写，简直是给南方人甩脸子，把整个南方的衰败和无奈都揉碎了，像糖纸一样粘在书页上。他最拿手的法宝，就是那把扫帚。在那些漫长的航行途中，面对狂风巨浪，他总爱挥动那根破扫帚，一边扫一边念叨“哎呀妈呀，真是不中”，搞得那船身随着他的节奏晃得像钟摆。
这种即兴的、充满生命力的叙述方式，让读者感觉到他是个活生生的人，而不是躲在文字背后的作家。他讲话的时候，总喜爱插进一些莫名其妙的细节，比如“这船夫是不是又在打瞌睡了”要么“这浪是不是又在跟我开玩笑”。看他对自然的描写，那简直就是个电影导演。写忒阳，他说它是个老好人，别看脾气不好，但从不真正发怒；写月亮，它像个害臊的姑娘，躲在云层后面偷偷看人；写风暴，它像个脾气暴躁的脾气包，把天空搅得就像装了故障的电视机。他写的这种自然景象，没有居高临下的俯视，只有感同身受的参与感，仿佛读者自己也混进了那场大雾，跟着一起摇摆，一起尖叫。在《汤姆·索亚历险记》里，他笔下的孩子们，那叫一个吵，那叫一个动。汤姆是个一直惹事的家伙，兼着个坏脾气的小人儿，但人家却能把这些缺点写得像优点一样。他写那些逃学、捣乱、偷吃零食的小动作，居然能写成让人心都要笑出眼泪来的故事。他仿佛是个uppeteer，能把那些好办的、琐碎的事物，通过夸张的手法，变成一场场滑稽的独角戏。
你看他写那个“大酒店”，那根本不是酒店，那是一群在旅店里表演杂耍、吃吃喝喝的怪人集合体，一点正规的商业气息都没有，全是即兴发挥。他的故事里，总藏着一种淡淡的怀旧感。就像看着某个老邻居，又老又瞎，还会讲着那会儿的大事儿。
那种感觉，不是刻意写出来的，而是随随意便一开口，那个年代、那个人情、那些老东西，就全都回来了。他写那个“水鬼”的故事，不是为了宣扬鬼怪，而是为了告诉大家，甭管我们走得多远，那些老年的记忆、那些旧时的谎言、那些被遗忘的角落，一辈子都在我们身边等着我们。他写那些悲惨的故事，不是为了让读者流泪，而是为了让读者在笑过之后，的心里泛起一点后怕的感觉。就像看了一部闹剧，笑着笑着，心里突然认定“哎呀，原来这上面还有如此点苦”一样。他笔下的那些南方小镇，那些老式火车，那些在运河边打滑的马车，那些在暴风雨中瑟瑟发抖的船夫，都成了那个时代最真的切片。他不想转变啥，只想把那些已经存有的东西，像老照片一样，静静地摆在那里，供后人去回忆，去品味那份特有的、带着点酸咸味的味道。总而言之，马克·吐温，就是一个一般/平平的、就连有点邋遢的一般/平平人，心里装满了笑话，肚子里塞满了故事。他不需求啥大道理，也不需求华丽的辞藻，只要能把那些好办、琐碎、就连有点丢人的事儿，写得像金碧辉煌的大戏一样，这就充足了。他活着的时候，可能名声并不好，就连有点小争议，但在他死后，那些笑声、那些眼泪、那些被歪曲的真相，却成了文学史上一辈子无法填补的空洞。他就像个未搞定的拼图，每一块碎片，都是他自己，都是那个疯狂、那个古怪、那个在生命边缘坚持跳舞的人。

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