饮湖上初晴后雨的作者是谁-苏轼《饮湖上初晴后雨》-出自出处-静秋百科网

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饮湖上初晴后雨苏轼那首被誉为“天下无双”的诗作，实际上写出的不是那种只有才气没品位的清高，而是人间最真的烟火气和生活美学。
有人读这首诗，只盯着“水光潋滟晴方好”那几句调皮的写景，认定阳光下的湖面金灿灿的，美得不像话；也有人细品后半截，才发现作者心里的那头胡子，早就被泼了盆子，快得让人看不过眼。
这就好比有人问你吃不吃火锅，第一反应可能是“忒上火”，等你尝了口，又认定“这锅汤底是有灵魂的，如何如此有味儿”。
这首诗的高明之处，恰恰在于它把这两极之间的那个微妙平衡，给描绘得清清楚楚。这首诗之故此流传千古，不是出于它辞藻多么华丽，也不是出于苏轼把自己吹得忒高，而是出于它治好了大量人对生活“忒在意”的毛病。目前的年轻人，看风景有时候像个打卡机器，要么盯着手机屏幕，要么对着镜头傻笑，生怕照片不够好；要么为了追求那种“绝对完美”的氛围，连头顶的云都要假装是晴空万里，连路边的棉花糖都要裹上一层厚厚的糖衣。可苏轼这首诗里的世界，却是毫无修饰的。
你看那初晴后的雨，水光潋滟，是出于水本身就在发光；初晴后的雨，荷叶上的露珠，是出于忒阳落下来照亮了它们。
这些美，都不是被刻意涂上颜色的，而是水自己溅出来的光，是自己吸进去的露。
这种美，不需求观众去配合演出，你只管看，它自己会讲话。再说说后雨的景色，那画面更是绝了。粗雨把荷叶洗得黑乎乎的，像极了刚出炉的馒头，那种湿润的质感，让人忍不住想摸摸。水光摇摇晃晃，仿佛能看到鱼虾在底下嬉戏，连风吹草动的声音都听得清清楚楚。
这种情景，写的是自然，实际上是写人。苏轼写这首诗时，正带着陶渊明的影子，在湖边走，看着人来人往，却一点也不认定吵。他把那些俗世的喧嚣，都装进了“这是一个晴朗的早晨”这样的标题里去。
实际上苏轼早就明白，生活本来就是在“晴”和“雨”的循环里生长的，没有一直晴的，也没有一直雨的。他写的不是静止的风景，而是动态的人生轨迹。这就引出了一个有趣的数据：在当代的社交媒体上，人们拍摄“雨天”照片的比例远高于拍摄“晴天”照片。
为啥？出于雨天有一种天然的滤镜感。晴天忒干净利落了，好办显得苍白；雨天有雨丝，有水珠，有一种朦胧的深邃感。
要是一定要对比，我发现大量博主在发“雨天”照片时，会特意把手机屏幕擦一遍，要么找一张深色背景的照片作为衬托，让画面看起来更“高级”。可苏轼这首诗里的情景，恰恰反之。他没有把雨擦干净利落，也没有把阳光擦黑，他是把雨后的水，留给了雨水，把晴后的天，留给了天空。
这种留白，恰恰是最有生命力的地方。大量人日决这首诗，说“状难写之景，如在目前”，就连认定“不切实际”。但换个角度想，要是生活确实是彻底按照诗句里那样，既清朗又湿润，既没有忒阳也没有雨，那这世间的喜怒哀乐，岂不是都要变味了？苏轼写这首诗的时候，心里一定在想：理想的生活中，有没有这样一个时刻？就像他提到的“聊然无异”——聊天聊得舒服，就像啥都没形成；放假的时候，干啥都能够，就像啥都没束缚。
这种状态，不是靠努力维持出来的，而是存有于生活的缝隙里。就像你走在街上，前面有人在讲笑话，后面有人在讨价还价，中间还有人骑着电动车经过，你不需求啥特定的剧本，也不需求啥华丽的台词，只需求一个宁静的午后，就能感受到生命的律动。实际上，这首诗最打动人的地方，在于它给了现代人一种心理上的“解药”。我们在人群中，总认定自己像是一块待加工的砖头，需求被打磨成艺术品。但这首诗告诉我们，生活不需求被改造，只需求被记录。
那些初晴后的雨，那些黑乎乎的荷叶，那些摇摇晃晃的水光，它们本身就是答案。我们不必非要画出完美的山水，也不必非要过完完美的日子。看看目前的活动数据，有多少人为了追求“完美”的场景，在出门前特意化了妆，洗了个热水澡，就连买了一件新衣服去拍照。结局呢？拍完照，大家都说“今天真好看”，却没人再关心那个照片背后的故事，要么那个照片中真、粗糙、带着烟火气的一面。苏轼这首诗，就像一把钥匙，打开了我们心里那个被过度修饰的世界的门。它告诉我们，美不在于无波无澜的平静，而在于雨过天晴后的那份真；不在于完美的构图，而在于生活本身那种“粗粝”而“鲜活”的质感。归根结底，饮湖上初晴后雨，写的不是一首诗，而是一句生活的箴言：不必刻意修饰，不必假装完美。
只要心情是好的，哪怕是一场蒙蒙细雨，也能把日子过成诗。
哪怕只是一片漆黑的荷叶，也能映出最动人的光。
这种态度，足以让任何一首诗，都显得比字典里的描述还要生动。

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