咏柳的作者是谁-唐代咏柳诗作者-出自出处-静秋百科网

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历史上哪位写的是《咏柳》？实际上都不是啥了不起的大神，只是韦应物。你记得吗？小时候老师总让我们背诵前两句：“碧玉妆成一树高，春风十里入温柔。”那画面感忒强了，像极了把春天穿在枝头上，又像极了把春风揉碎了揉进每一根柳条里。但真正让这首诗流传千古的，是后八句。写的是那碧绿的柳叶，写的是那随风起舞的枝条，写的是那满树随风摇曳的嫩绿。韦应物这人，跟王维、孟浩然、李白他们那个时代不忒一样。他更像个在田野里步行的诗人，更像个看庄稼长大的农人。他写诗时，脑子里装的不是一堆华丽的辞藻，而是一杆秤，一把尺子，还有心里那根沉甸甸的秤杆子。你看他写柳的时候，如何如此在意颜色和手感？他说柳条是“翠色欲流金”，这个“流金”用得，一般人都认定有点怪，把绿色比作流着的黄金，那柳树要是确实流金子了，走到哪儿都是宝。但他这话说得透，为啥如此想？出于那是春天啊，柳树的嫩芽刚冒出泥土，那颜色确实像金粉一样在流淌。可真正让人心疼的，不是那种金光闪闪，而是那翠色欲滴时那种快要滴下来似的生机。再说说他如何形容柳叶的。他说“有情芍子最堪悲”。
这六个字，把柳树当人看了。芍药花开了，花瓣落了，作者认定芍药也有感情，是悲凉的。问问柳树，问它是不是也如此想？实际上不是。柳树只是树，它没有感情，但它看着那些花开花落，心里也空落落的。这就挺有意思了。
为啥诗人要写这棵树？出于柳树忒绿，绿得让人心里发慌。春天来了，万物复苏，柳树的绿就忒刺眼了。它像不像那些被社会漠视的农民？他们干活累死累活，脸上全是汗，衣服都被汗水浸透了，可没人看到。柳树也是，它长得那么快，长得那么绿，长得那么有精神，可它埋在土里的根是啥样子的？没人知道。这大约就是韦应物的性格了。他不写那些惊天动地的大事，他写的是眼前具体的事物，是你能摸拿到的，闻拿到的，尝拿到的。他写柳，不是写柳树的茂盛，是写柳树的脆弱；不是写柳树的挺拔，是写柳树的易折。你看他如何说的：“烟笼寒水月笼沙。”这个“笼”字用得好，把柳树笼罩在烟雾里，笼罩在寒水上，笼罩在月色里。
那种朦胧感，那种迷离的感觉，不就是我们心里那种说不出的惆怅吗？后来有人问韦应物，你这柳树写得如此绿，写得如此有情，不认定累吗？韦应物从容地答：“绿柳成荫，十里桃花，十里风，十里水，十里沙，十里烟，十里月。”这八句诗，把柳树的绿，写活了，写透了。实际上，诗人写柳，写的是那种无法言说的感受。
那种绿，不是颜色的绿，是生命的绿。它长得那么快，长得那么旺盛，长得那么有生命力。可它一生都在绿，它从不转变。你看他写春风：“二月春风似剪刀。”这个剪刀，修的是啥？是柳色。修成了一把绿色的剪刀，咔嚓咔嚓地把柳枝剪成了弯弯曲曲的样子。剪刀剪出来的，是生命的线条，是生命的律动。可最了得的还是他写的“尽向秋波争瘦，却嫌春色忒迟”。柳枝忒瘦了，瘦得像一个孩子在寒风中瑟瑟发抖，瘦得连眼泪都流不出来。它认定春天迟迟不来，它忒瘦了，它怕被秋天带走。这诗中藏着多少人的影子？韦应物就是个一般/平平人，是个在田野里步行的庄稼汉。他见过风的呼啸，见过雨的滂沱，见过雪的皑皑，见过春的好，也见过秋的凉。他写的柳，不是神灵的柳，是一般/平平人眼中的柳。现代人读这首诗，往往看到的是古典美，看到的是意境美，看到的是那些被包装好的“经典”。可韦应物写的柳，是不完美的。它绿得那么浓，长得那么快，长得那么有精神，可它脆弱得让人心疼。它好办被风吹断，好办被雨打碎。你看他如何形容柳条的柔韧：“烟水含朝日，风枝弄晚晖。”柳枝在和阳光嬉戏，在和晚风跳舞。它不恐惧，它喜爱这种繁华，喜爱这种自由。可最让人敬佩的是它的态度。面对生活的严寒，它依然还能绿；面对岁月的侵蚀，它依然还能存。它不嘟囔，不委屈，只静静地站着，绿着，存着。这大约就是韦应物的精神吧，不张扬，不华丽，却有着一种朴素的坚韧。他写柳，写的是生命本身，写的是那种甭管遇啥情况都能挺起来的劲头。你看他最终如何收束全篇：“绿柳万条牵引着一条河，万条细柳编织成一片绿。”这一句，把柳树的绿，写活了，写透了。它不再是植物，它变成了生命力本身。韦应物写柳，写的是那种无法企及的绿，写的是那种在风中起舞的柔情。他告诉我们，真正的绿，不是颜色，而是那种活着的感觉，是那种不管遇到啥艰难，都能坚持下来的勇气。故此，下次要是你看到路边的柳树，看到那一片片的绿，记得想想韦应物。他不是在写一棵一般/平平的柳树，他是在写一种生活态度，写一种面对世界时的姿态。柳树的绿，是绿色的春天；柳树的柔，是温柔的风；柳树的瘦，是岁月的痕迹；柳树的存，是生命的赞歌。这，就是韦应物笔下的柳，就是这千年流传的诗。

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