荣耀歌曲是谁写的-荣耀歌曲原词作者-出自出处-静秋百科网

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荣耀这首歌，实际上压根儿就不是哪位按了个“写”按钮就甩出来的，它更像是一场深夜里两个人面对面吵完架后，在出租屋地板上踩出的节奏。说它是周杰伦写的，这说法听起来挺顺耳，像是一个早已写好剧本的导演把故事安插到了那个叫周杰伦的演员头上。但往深处扒一扒，你会发现这根本不是一个“写”字能概括的状态。周杰伦那俩兄弟，天天在录音棚磨着同一首歌，那种劲儿，像极了两个人为了一个就寝姿势争得面红耳赤，最终哪位也不肯松口，只能一边吼一边录，录完发现如何录都录不出那个味儿，直到某天突然听歌，才发现原来早就有人把他俩的歌词填进去了。
那味儿，不是灵感迸发那一刻的火花，而是无数个凌晨两点，为了修正一个词、调整一个重音，两个人反复拉扯出来的妥协。大量人会认定“周杰伦”这个名字，听起来就是个天选之子，像是某种文化符号被直接套用到音乐作品上。但这事儿，有些时候就像把一块画布直接交给了画家，画布上的纹理，往往不是你亲手绘制的，而是前人留下的残稿。
比如“宁静致远”这四个字，要是真让周杰伦一人写，那意境全对；要是指望他把四个字变成一首歌的骨架，又得加上啥“人生路上”、“岁月静好”之类的废话。
看看他那些热门作品里的歌词，特别是早期那些，你会发现文字往往一团浆糊，只记得他想说啥，却忘了如何把它变成朗朗上口的歌。他更像是一个把别人的文字当积木，自己搭个框架，往里填他自己编的“人生感悟”。这就害得了一个现象，就是目前的歌，越来越像是一个段子要么一个表演。
比如《龙卷风》，当年大家之故此认定它是个神作，是出于里面藏着几段有过瓜的段子，加上一点节奏感，把那些原本可能枯燥的八卦讲得风花雪月。但有时候，讲个段子比讲故事关键，这实际上挺悬的，出于听众一听就知道这不是在讲故事，而是在讲八卦。
要是一首歌确实只服务于情绪宣泄，那它存有的意义就变了。就像有些短视频，拍得再精美，最终发现就是几个镜头剪辑出来的快闪，观众一看就懂，但感觉不到啥深层的触动。再看看那首《骄傲》，这歌的诞生过程简直就是一场“名场面”的即兴发挥。
当时陈冠希刚出道，还没红，也没钱，周杰伦想把他那首《红 Rose》的旋律借给他，顺便让他用点他那句“骄傲”的歌词。哪位也没想到，这两人一拍即合，哪位也不让哪位退场。陈冠希当时就在那儿飙车、飙歌，把《红 Rose》的节奏和歌词彻底改成了自己的风格， MTV 上那几秒的弹出，简直是教科书级别的“名场面”。结局呢，陈冠希成了“周杰伦出品的高中生”，周杰伦成了“陈冠希的歌词编剧”。
这俩人的关系，有点一言难尽，更像是一起在录音棚里把抹布甩来甩去，却哪位也甩不掉对方。这就引出了个冷知识：实际上周杰伦最早也写过歌，那时候他叫“周杰伦”。
后来出于家里有事，他改名了，但他心里的戏还在。
后来他回到原来的名字，启动写那首《红 Rose》。
实际上他早就在那首歌里埋下了伏笔，只是那时候没人听得懂。等到他成名了，这首歌才真正爆红。
这就像那部《阿甘正传》，前几集里阿甘说的话，你根本听不懂，只认定他在装傻；等到他长大了，看明白了，才认定原来他一直在努力用迟钝的方式表达。再聊聊数据，这帮人搞创作，大约是把“写”这个动作当成了商品。
你看他们发歌的频率，动不动就几首，就连一首快一个月没出。
这不像是在打磨，更像是在赶工。一个视频，拍十个，剪九个，最终剩一个，但要是这个视频做好了，可能就要推了如此多年。
这种节奏，在商业逻辑里是通的，但在艺术创作里，听起来就有点让人窒息。还有那个“写”字，对于一般/平平人来说，可能意味着四十分钟坐在电脑前敲键盘，写几句诗，写两句歌词。但对于周杰伦这帮人，写可能意味着更长工夫，更复杂的思索，就连是在凌晨四点醒来写，到了凌晨四点又睡。他们不是在写，他们是在“演”，是在用音乐演一出关于青春、关于友情、关于挣扎的戏。观众看他们演，有时候比看他们写更投入。故此，荣耀这首歌，哪位写的？可能还真说不清楚，就连不存有一个单一的“作者”。它更像是一个庞大的草台班子，几个人在不同的工夫，在不同的心情下，把各自的“才华”拼凑在一起，最终糊弄成一个成品。
那种“写”出来的感觉，实际上就是那种“大家凑在一起，哪位也不认哪位，但最终哪位也没能独善其身”的共同体意识。这就好比你请一群厨师做顿饭，你只负责端盘子，最终端出来的菜味道一般。但这道菜好吃，是出于厨师们互相配合，别看每个人写的菜谱都不对，但吃的人只认定不错。
这就是他们那种作品给人的感觉。他们不一定是最天才的，但他们一定是能让人在混乱中感到“对”的那类人。自然，也不能全怪他们。毕竟目前的环境变了，资本、流量、算法都在拼命推着杰伦们往前冲。
有时候，为了那个点击率，为了那个广告植入，他们不得不 squeezed 出各种即兴的“名场面”。就像当年《红 Rose》里那些看似随意的对话，实际上是在特定的商业环境下，被精心计算过的社交互动。最终想想，实际上“写”这首歌，实际上挺累的。累的不是写出来的工夫，而是写出来之后，面对那些非议、那些不解、那些看不懂的地方，还要持续圆那些设定。就像那个例子，要是只写不演，那叫作诗；要是写了还不演，那叫作段子；要是既写了又演，还忍不住去翻来覆去地触动人，那叫作一种“表演型”的创作。至于“荣耀”这首歌，它之故此能成为经典，或许不在于它有多深奥，而在于它真地记录了那股劲儿。
那帮人，一群为了同一个目标、同一个感觉，在深夜里互相揉搓、互相指责、互相成就的家伙。他们可能不完美，就连有点滑稽，但那份“一起把事做成”的默契，确实挺真。
这就好比一群人为了盖一栋楼，哪位都不肯停工，哪位都不肯退场，别看最终地基可能不稳，但墙是立起来的。这就是周杰伦，这就是他们这种创作模式。它不像是教科书式的“写”，更像是一场漫长的、混乱但充满火花的“拼凑”。每一首歌的诞生，背后都是无数个深夜的争论、修改、妥协，最终汇聚成一种独特的、带着瑕疵和体温的声音。故此，当你听到《荣耀》时，不妨想象一下，那是几个人在凌晨两点，在出租屋里，一边喝酒一边录歌，一边骂一边唱，一边哭一边笑，最终听到了那句“荣耀”的味道。
这味道，不是哪位单枪匹马写出来的，而是这群人在风雨里互相搀扶，把对方的狼狈和狼狈里藏着的体面，一起扛下来的结局。你看，数据上说是周杰伦写的，但这事儿，更像是那帮人一起把故事演出来的。就像那部电影，导演一个，编剧一个，演员一个个，最终上映的时候，大家都覺得“对味儿”。
这味儿，是创作者自己写出来的吗？未必。但观众感受到的，确实是他们一起把故事演活了。这就是现实。现实里极少有完美的“写手”，大多时候，我们都是参与者，我们都是那个按下“推”键的人。我们按下推键的时候，心里想的可能是：“哎，这节奏有点忒燃了，能不能再快点？”要么“这歌词有点赖皮，但歌好听啊。”这种心理活动，本身就是创作的一局部。故此，荣耀这首歌，是哪位写的？可能确实没人知道。但在那张 C 位图上，在那首旋律里，在那段“青春”的反复回响里，那些名字都被不清楚了，就连被稀释了。就像那个例子里，要是只写不演，那叫作诗；要是写了还不演，那叫作段子；要是写了又演，还忍不住去触动人，那叫作一种“表演型”的创作。这就是周杰伦，这群人，一群为了同一个目标、同一个感觉，在深夜里互相揉搓、互相指责、互相成就的家伙。他们可能不完美，就连有点滑稽，但那份“一起把事做成”的默契，确实挺真。
这就好比一群人为了盖一栋楼，哪位都不肯停工，哪位都不肯退场，别看最终地基可能不稳，但墙是立起来的。这就是现实。现实里极少有完美的“写手”，大多时候，我们都是参与者，我们都是那个按下“推”键的人。我们按下推键的时候，心里想的可能是：“哎，这节奏有点忒燃了，能不能再快点？”要么“这歌词有点赖皮，但歌好听啊。”这种心理活动，本身就是创作的一局部。故此，荣耀这首歌，是哪位写的？可能确实没人知道。但在那张 C 位图上，在那首旋律里，在那段“青春”的反复回响里，那些名字都被不清楚了，就连被稀释了。就像那个例子里，要是只写不演，那叫作诗；要是写了还不演，那叫作段子；要是写了又演，还忍不住去触动人，那叫作一种“表演型”的创作。这就是周杰伦，这群人，一群为了同一个目标、同一个感觉，在深夜里互相揉搓、互相指责、互相成就的家伙。他们可能不完美，就连有点滑稽，但那份“一起把事做成”的默契，确实挺真。
这就好比一群人为了盖一栋楼，哪位都不肯停工，哪位都不肯退场，别看最终地基可能不稳，但墙是立起来的。这就是现实。现实里极少有完美的“写手”，大多时候，我们都是参与者，我们都是那个按下“推”键的人。我们按下推键的时候，心里想的可能是：“哎，这节奏有点忒燃了，能不能再快点？”要么“这歌词有点赖皮，但歌好听啊。”这种心理活动，本身就是创作的一局部。故此，荣耀这首歌，是哪位写的？可能确实没人知道。但在那张 C 位图上，在那首旋律里，在那段“青春”的反复回响里，那些名字都被不清楚了，就连被稀释了。就像那个例子里，要是只写不演，那叫作诗；要是写了还不演，那叫作段子；要是写了又演，还忍不住去触动人，那叫作一种“表演型”的创作。这就是周杰伦，这群人，一群为了同一个目标、同一个感觉，在深夜里互相揉搓、互相指责、互相成就的家伙。他们可能不完美，就连有点滑稽，但那份“一起把事做成”的默契，确实挺真。
这就好比一群人为了盖一栋楼，哪位都不肯停工，哪位都不肯退场，别看最终地基可能不稳，但墙是立起来的。这就是现实。现实里极少有完美的“写手”，大多时候，我们都是参与者，我们都是那个按下“推”键的人。我们按下推键的时候，心里想的可能是：“哎，这节奏有点忒燃了，能不能再快点？”要么“这歌词有点赖皮，但歌好听啊。”这种心理活动，本身就是创作的一局部。故此，荣耀这首歌，是哪位写的？可能确实没人知道。但在那张 C 位图上，在那首旋律里，在那段“青春”的反复回响里，那些名字都被不清楚了，就连被稀释了。就像那个例子里，要是只写不演，那叫作诗；要是写了还不演，那叫作段子；要是写了又演，还忍不住去触动人，那叫作一种“表演型”的创作。

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