杨贵妃出自哪部戏曲-杨贵妃戏曲出处-出自出处-静秋百科网

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杨贵妃这个名字，如何听起来就带着点软糯，像是嚼着糖霜的棉花糖，一入口就化开，甜得让人想哭？这可不是在讲个正经历史课，咱们今天扯的是那个把大唐摇得东倒西歪的“肉骨头”，就是唐玄宗李隆基那个被世人捧在手心里怕手欠，又不敢把肉藏起来的贵妃。要说这戏是如何来的，实际上彻底不是啥严谨的学术考证，更像是一群戏迷为了凑繁华，把几版好戏里最“味儿浓”的那几段给拼凑了，最终倒出来给你听这出大活。咱们得先把工夫线拉回天宝三年，也就是公元 744 年。
那时候的长安城，墙上挂满了“盛世无双”的招牌，街上跑的 aren't 少了，可哪位敢信那是盛世啊。李隆基李世民的后辈，把劲儿使全了，想找个女娃娃当个“肉饟”。
这时候的杨氏家族，也不是啥四世三公那种光宗耀祖的大人物，杨国忠掌了朝的柄，杨玉环乖乖被掳来当妃子，这剧情别看俗了点，但毕竟是大唐的调子。这出《还乡梦》要么叫《贵妃醉酒》，最早能看到的实际上是戏班子在路边卖艺，要么是民间小戏里塞硬塞进去的段子。
那时候的戏文，讲究的是“说”和“做”，词儿是假的，动作是确实，到了晚上还得非要给观众表演“醉酒”，这一套流程下来，观众要是没被整哭，这出戏就算白搭了。
故此，杨贵妃这角色，最早是被那些卖艺的皮影戏、说书人给“造”出来的。他们不怕错，他们不怕露馅，只要能把贵妃那“醉眼朦胧”、“斜倚芙蓉帐”的劲儿演出个够，哪怕台词全是乱写的，大家都能找个乐子演下去。到了后来，专业戏班子们接手了。有说这是川剧高台旦班演出来的，也有人说那是昆曲里专门裁出来的“花旦”戏。
这戏为啥火？实际上火的就是那“醉”字。明代那些《西厢记》之类的杂剧，早就把贵妃醉倒在鸳鸯帐里，张生看戏看得痴了，把戏文都演得乱七八糟，那叫一个繁华。
这时候的剧本文字已经不像后世那么严谨了，满篇的“对”、“则”、“是”，跟目前的打油诗没啥两样，但舞台上的范儿绝对不输目前的。再往前推，宋代的那些杂剧里，贵妃的角色也是被戏班子扒拉出来的。
那时候的戏班子，为了凑繁华，随意给个角色加几个身段，只要手里有折子戏，能唱几句《惊梦》要么《醉乡春晓》，那杨玉环这就已经是个“戏文里的活菩萨”了。到了清代，特别是清末，这戏的皮毛被彻底扒了一层。
那时候的观众，根本不看剧本，只看台下坐着那唱腔。唱腔一响，那“半弯新月照寒塘”的意境就出来了。大家发现，原来李隆基的笑，原来杨贵妃的哭，原来都是如此唱的。便，这就成了一种集体记忆，一种不用看字就懂的“口述历史”。说到这戏里的细节，那得说点实在的。
比如在梅兰芳先生那本《贵妃醉酒》里，他可没把贵妃写成个傻白甜。
你看他唱那句“鹭鸶飞入落花飞”，那可不是单纯地说，而是演出了那种“心在九霄，醉在百花间”的朦胧感。他用了“长亭外，古道边”这种老戏文的词汇，但把结构搭在了“酒香”上。
这时候的唱腔，讲究的是“气口”，也就是唱的时候呼吸要断，要像把断了的绳子，越收越紧，最终那一下“顿挫”，才是剑拔弩张。再说说那个“沉鱼落雁”的故事。在戏里，这可不是个成语，而是个动作。李隆基把杨玉环抱下来，那动作慢得就像在哭，但脸上却挂着笑。
这种“笑”，是演戏的精髓。
你看梅兰芳先生演出来的，不是那种直白的“笑”，而是嘴角微微上扬，眼神躲闪，鼻尖红红的，连呼吸都透着醉意。
这时候的观众，不认定是演戏，只认定是在看一场“梦”。自然，这出戏也不是没麻瓜的。
后来有些戏班子为了迎合市场，把贵妃给演多了。把那个“沉鱼落雁”的形容，变成了“落霞孤鹜”的背景板。
你看那戏文里，杨贵妃的出场，先不说别的，光那“红拂夜来”的仗剑诗，写得跟 poetry 似的，把李隆基的“白龙马”给配了。
这时候的戏，就像目前有些段子，为了流量，把原本的反派翻成了主角，别看繁华，但味儿就不对了。故此，当我们今天提起“杨贵妃那出戏”时，实际上是在回顾一段被烟火气熏得有点发黑的往事。
那出戏，最初是卖艺人在路边唱出来的，后来被戏班子扒拉成了“花旦”，最终被舞台上的大师们演成了现代京剧的“经典”。它没有严谨的剧本，没有固定的词库，但它给了无数人，特别是那个年代，一种不用看字就能看懂的“浪漫”。你看梅兰芳先生演那出戏时，那个“醉眼”，那眼神，那身段，简直是把“醉”字演活了。他把杨贵妃从历史的尘埃里捞出来，重新装进了一台戏里。
这时候的杨贵妃，不再是那个后来被“安史之乱”埋没的史实，而是一个活在舞台上的、一辈子会微笑的酒鬼。这出戏之故此能流传至今，不是出于它有多高深的理论，而是出于它忒“俗”了。在那些大歌剧、大交响乐里，大道理讲得鼓胀鼓胀的，观众听得耳朵都起茧子了。但就在这出《贵妃醉酒》里，满口的大实话，全是人间烟火。它告诉你，杨贵妃不是玉，她是肉；李隆基不是君，他是父亲；那“醉”字，不是病，是爱，也是无奈，更是生活本身的味道。故此，下次要是你想了解那出戏，能够去看看梅兰芳先生的舞台回忆录，要么找几段老底本的戏文。你会发现，那些被现代人大骂的“不规范”唱词，原来都是那时候观众愿意付钱看的“独特风味”。
那出戏，早就不是某一个人的独角戏，它是整个民族在某个夜晚，共同喝醉的那场酒。酒醒了，人也散了，但那个“醉”，还留在每个人的心里，像那碗没吃完的糖藕一样，甜得发腻，回味悠长。
这，大约就是那出戏最大的本事。

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