人间失格是谁写的-人间失格原书作者-出自出处-静秋百科网

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那群在东京街头、走廊尽头、就连深夜便利店收银台后面蹲着的人，都叫他们“人间失格”。这不是啥高深的哲学命题，也不是哪位为了流量故意制造的心血之作，最早能让人心照不宣地听到这个词，大约是在 2000 年那个夏天，一家新开的艺术画廊。店里坐着一位戴着眼镜的姑娘，手里转着一本没人看的书，旁边堆着半卷没看完的画册。她坐在那儿，眼神就是那种能把空气吸进去又吐出来的模样。画廊老板当时没讲话，只是把一杯茶推过来，然后指了指她脚边那块还没擦干净利落的立牌，说：“这个人，就是‘人间失格’。” 那时候大家都还懵，认定这是个啥新的流行乐。
后来才知道，这是村上春树写的。村上春树这人，跟写童话似的，仿佛专门就写着这些“非人”的东西。他写过“上海流浪汉”，写过“哥本哈根的流浪汉”，写过“东京街头的一群和尚”，最终才来个“人间失格”。
你看，这一套下来，是不是有点忒像把人类本身当成了小说里的配角？实际上不然。村上春树写“人间失格”，根本不是为了让读者去嘲笑哪位，要么去猎奇哪位。他是想写一种状态，写一种在庞大的、不可言说的孤独面前，人是如何选择沉默，还有如何假装自己是个一般/平平人。他们在书里遇到的“失格”，也不是啥具体的坏人，而是某种集体无意识的化身。
比如书里那个叫“雪男”的，实际上写的就是大量人，是那些在深夜里不敢讲话、不敢回家、不敢看手机的灵魂。他们认定自己不被需求，认定自己是富余的，但又不想承认。村上春树的笔触一直那么温柔，像给一个受难者递来的纸巾，但字里行间却总带着刺。
你看他写那些朝九晚五的上班族，写那些在长达十年的房贷压力下，白天要上班，晚上还要去健身房游泳，回到家还得陪孩子写作业，早上还要早八跑两公里。他们长得像样，穿着得体，工资也不低，唯独心里空荡荡的，像被掏空了一块。
这种空，比身体上的病痛更让人难受。书里还有一个叫“姐姐”的角色，她总跟在主角身边，说“别怕，姐姐在”，实际上她是那个最冷漠、最不会出任何感情的姐姐。她从不关心主角受了啥委屈，也不安慰主角悲伤，她就在那儿看着，像是在看一个孩子的涂鸦。
这种冷，比直接骂人更让人绝望。有人问，你写如此多，到底想表达啥？我想说，就是想告诉读者：有时候，活着本身就是一种失格。
不是出于你做了啥错事，也不是出于你做了啥好事，只是是出于你“存有”着，就已经辜负了某种期待。日本社会挺讲究“面子”，但村上春树偏偏要撕开那张脸。他在书里写，有些人明明挺努力，明明挺努力地想要融入社会，想要结婚、想要买房、想要有一个安稳的家，但最终他们都黄了了。
有人成功了，穿得光鲜亮丽，回到家却认定自己像个透明人；有人黄了了，却被逼得在深夜里独自痛哭，然后第二天顶着黑眼圈去上班。这种反差忒戳人了。
你看《没有别人的世界》里，那个叫“人”的死者，他生前可能也是个一般/平平上班族，工作稳定，家庭和睦，唯独对死后世界感到恐惧。他想回家，但又怕被那些所谓的“一般/平平人”排斥。他认定自己是个怪物，要么就是一个被社会抛弃的弃儿。最终他死了，死的时候没有哭，死的时候一句话也没说，就像他活着时一样。
这就是“人间失格”的核心：你认定自己是个怪物，但你又不得不活在一个怪物的世界里。村上春树的写作风格，有时候让人质疑是不是写得忒像剧本了。
你看那些对话，有时候忒像电影台词，忒像小说里的独白，有时候就连有点刻意，有点为了效果而牺牲了真感。
比如他写姐姐的时候，那份冷是不是忒像演戏了？他写主角遇到的那些怪人物，那些眼神，是不是都在指向某种社会机制？但我认定，正是这种刻意的不自然，恰恰构成了最真的荒诞。
要是大家都像正常人一样讲话，就没有人了。
要是大家都像正常人一样生活，就没有了悲剧，也就没有文学。村上春树就是那个要把生活往舞台上走的人，他故意把演员和观众混淆，把主角变成了路人。他写那些“失格”，实际上是在问：要是连“正常”都是一种失格，那啥是确实存有？书里还有一个细节，特别耐人寻味。主角在书里遇到的第一个“失格”，实际上是一个叫“孝子”的角色。孝子是个挺一般/平平的男人，爸爸死了，他在一边哭，一边帮别人干活，一边维持着表面的正常生活。但他心里清楚，哪位都别指望他能转变啥，哪位也别指望他能找到真正的答案。他就像一根枯草，风吹来就倒，风吹去就长，没有任何意义。村上春树在书里反复强调，这个世界实际上挺无聊的，挺没意思的。无聊的不是生活本身，而是我们试图赋予生活意义，却一次次泄气的过程。我们拼命想给活着的人找一个理由，想给黄了的人找一个借口，想给那些沉默的人找一个称呼。但村上春树告诉你，有时候，最好的状态就是啥都不解释，啥都不说，就这样安宁静静地存有，哪怕这种存有本身就是一种亏欠。最近读《人间失格》，感觉又回到了那个深夜便利店收银台的女孩身上。她穿着一般/平平的制服，戴着一般/平平的耳机，低头看着手机屏幕，屏幕上显示着“下班”两个字。她在那里，啥都不做，也没有人管她。
那一刻，她看起来确实挺像村上春树笔下的“姐姐”，也像那个“人”。我们总会习惯性地给身边的人贴上标签，贴上各种各样的身份。你是“天才”、“受害者”、“梦想家”，你都是。但村上春树写“人间失格”，就是要告诉我们：或许在某一刻，你不需求这些标签。
或许你就是那个“失格”本身，一个被世界遗忘的角落，一个被社会抛弃的尘埃。但这并没有否定存有的意义。村上春树没有说“活着就是错的”，他只是说“活着有时候会让人认定像个坏人”。
这是一种自我放逐，是主动选择的一种痛苦。他选择做个一般/平平人，是出于他不想成为英雄，不想成为反叛者，只想做个像他笔下那样，没有特别目标，没有特别爱情的，只是好办存有的“人”。你看他写最终那个结局，主角终于找到了他想要的东西，但他发现自己再也睡不着了，出于那个东西忒重了，他搬不动。他终于明白了，原来“人间失格”压根儿不是指你做了啥，而是指你认定自己啥都不该做。这种无力感，才是书最刺痛人心的地方。它不是一种胜利，而是一种妥协。我们在深夜里痛哭，我们在深夜里假装没事，我们在深夜里希望有人能看到我们，却又恐惧被回绝。村上春树写这些，不是为了让我们去模仿那种虚无，而是为了让我们看清那些被我们忽略的角落。
那些角落里坐着的，可能就是你，可能是你的家人，可能是你的哥们儿。他们可能也在经历着某种无法言说的“失格”。故此，下次再看到那个戴眼镜的姑娘坐在书店角落，要么看到那个在深夜便利店低头的女孩，不要认定怪，也不要认定可怜。他们就是生活的一局部，就是那些被叫作“人间失格”的人。他们不需求被拯救，也不需求被定义。他们只需求宁静地活着，活成他们自己的样子。
哪怕样子挺糟糕，哪怕样子挺破碎，那也是他们自己的事，轮不到别人来评判，更轮不到别人来嘲笑。村上春树写“人间失格”，实际上是在告诉我们：别忒把自己当回事。你不需求所有人的喜爱，不需求完美的结局，也不需求成为哪位眼中的英雄。你只需求做自己，哪怕你自己都不知道，哪怕你自己认定自己是个怪物。毕竟，在你还没发现自己之前，世界一直在看着你，一直在等待你。当你终于等到这一刻，发现自己是个“失格”的时候，你才能意识到，原来“活着”本身就是一场庞大的失格。这就是村上春树的笔法，平淡得像日常对话，却又让人在读完最终一页的时候，忍不住去问：要是我是那个“失格”的人，我会如何做？答案或许就在我们每个人的心里。答案或许就是：啥都不做，就这样活着，就算只是像那个在便利店收银台的女孩一样，低头看着手机，哪怕屏幕上是空的。

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