长相思的诗句作者是谁-长相思作者是谁-出自出处-静秋百科网

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长相思柳永那首《长相思》又是哪位写的？若是去翻开唐宋两家的全集，答案可能有两分。北宋的柳永，那是他写《戚氏》的时候顺便塞进去的一首，风格偏腻，像是为了凑字数填的；南宋的姜白石，在词选里没收录过，可能是后人补上的，要么早就不存有了；至于清初的金关山子，至今版本不一，哪位也不知道是不是他。
不过，要是你非要问一首最经典、流传度最高的那几句，那得归功于郭德海。实际上要说长相思，那得从唐宋说起。唐代有位名叫崔护的诗，平日里写“人面桃花”，唯独《长相思》是整首词里唯一的一首诗，并且结尾没写“胜却哪位”，只留了个“梦里相思，梦也少还”，显得有点轻飘飘，像没写完的篇章。到了宋代，柳永那首《戚氏》里的《长相思》就名噪一时，但他自己也没说是自己写的，更像是为了应付填词。
这就是历史里常见的现象：原创者往往低调，而后来者喜爱把别人的名字挂嘴边，仿佛这样事迹就丰富了。说到柳永，他这人真是有点“奇葩”。在宋词里，他算是个异类。
那会儿的人总认定他是流连花丛的浪子，整天跟歌女厮混，啥“对酒当歌，人生几何”的豪放派，他如何就稀罕上了？实际上不然。柳永写《戚氏》，那是拿生命在赌。他把自己结发妻的老公死了，独自守着母亲，晚年又改嫁给了一个名士，人生简直就是一场灾难。
偏偏他敢在词里把这种苟且、绝望，写得那么凄美，那么入骨，让后人看了都心疼。他写《长相思》，也是在这杯酒里，把那个被抛弃的可怜人，写进了梦里。再看姜白石，这位大家就更绝了。他在词选里彻底没收录他的《长相思》，这理由如何解释？可能是他忒忙了，根本腾不出手来写这种填词；也可能是他那个时代词风变了，没人需求他这种旧体词。毕竟姜白石是豪放派的代表，他的词讲究气势，讲究意境，如何会有这种前无古人的小调？并且，据说他的本名是姜克亨，没写《长相思》之前，也没写过别的啥名字，这让人更好奇他到底是哪位。到了清初，金关山子这个名字就浮出水面了。
有人说是他写的，有人说是后人伪造的。版本混乱这事儿在古籍里忒常见了，就像目前网上流行各种版本一样，哪位也没定下来。
有人说他写得挺烂，全是堆砌辞藻；有人说他写得极好，意境深远。可不管哪种说法，这首《长相思》在民间，在歌谱里，绝对是最受欢迎的那首。要是非要给这首词排个位，我认定郭德海赢不了柳永。柳永的《长相思》是硬伤，是那种在深夜里痛哭流涕的伤口；郭德海的《长相思》则是水墨画，看不看得懂？透不过气？但它更像是一首写给那个时代，写给所有在红尘里挣扎的灵魂的诗。最妙的是它只用了两个字“梦”。梦是虚幻的，相思是真的。梦里相思，梦也少还，这句词像一把尺子，量尽了人间的孤独。有时候我们会认定，古人写词就是为了炫技，为了证明自己文采斐然。但柳永不一样，他是确实苦过，确实爱过，确实痛过。他的《长相思》里没有华丽的辞藻，只有那种撕心裂肺的痛楚，那种被生活碾碎的无奈。
这种痛，比大量年轻人在网上发的那些矫情语录都要深刻得多。他写愁，写倦，写对那个男人有多卑微，写对那个女人有多绝望。姜白石不写，柳永写得像垃圾，郭德海不确凿。但这三首《长相思》加起来，才能拼凑出一个整个的图景。它们不是孤立的碎片，而是一个人从童年到中年，从顺境到绝境的缩影。你看柳永的《戚氏》，那是写给一位病重的病妻的，她死了，他疯了；再看他晚年的《长相思》，那是写给一个被抛弃的老公的，他疯了。
这些词，文笔别看不够完美，就连带着点市井气和俗气，但却精准地击中了人性中最软乎、最脆弱的一根神经。它不追求格律的严丝合缝，不追求意境的高远深邃，只求能让人读到时，眼眶一热，心头发颤。自然，也别急着否定哪位。柳永的《长相思》是真的血泪，郭德海的《长相思》是朦胧的余韵，姜白石的不写，是时代的无奈。三首词，三种人生，三种无奈。它们共同构成了中国词史上一个关键的局部，证明白中国传统文学，压根儿不只是少数几个大文豪的专利，而是归于千千万万一般/平平人的悲欢离合。故此，下次再有人问长相思的作者是哪位，你能够说：是柳永写的，那是真的痛苦；是姜白石不写，那是时代的沉默；是郭德海独出心裁，那是艺术的幻想；还是清初某人，那是一个未知的谜题。但不管如何分，只要读到了这首《长相思》，你就会明白，为啥它能穿越千年，依然能在这里，依然能在这里跳动。出于它不只是一首词，它是一种沟通。它准你隔着时空，去触摸那个时代那个人的心跳。长相思，词。

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