变形记作者简介-变记作家简介-出自出处-静秋百科网

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我是周浩，写这十几年书，心里实际上一直有点慌。那会儿总认定，要是你要写东西，得先找个高大上的标题，然后像做实验一样把逻辑排好，再找出那些“曾经我当作……实际上并不是”的论据。
那时候我总认定自己是个拿着手电筒去照黑暗的人，只要把冷光对准了伤口，就能把伤口照得清清楚楚，就连能把它切除。可后来发现，人生不是手术，伤口自己会长，药也治不好，唯一的办法是，忍着痛，把伤口缝进肉里，让它自己慢慢长出来，长出新的样子。实际上我早就明白，生活压根儿不是非黑即白的对错判决，它更像是一条蜿蜒的河，你追的它都甩，你堵的它也绕。我在学校的时候，总认定那些考题是把人切成两半的，只要算对了一道数学题，你就赢了。可后来才发现，那些题根本不是在考知识，是在考你的脑子能不能跟上世界的速度。你算对了，世界没变；你算错了，世界也没变，它只是换了一种方式持续转动。我常读《变形记》，这篇童话讲一个叫格里高尔的人，去参加他姨妈的葬礼，结局成了甲虫。周围人看他就像看一只庞大的甲虫，只在角落里嗡嗡作响，没人理。他想要工作，想要被需求，最终却发现世界对他已经没有那种“好用”的期待了。起初，我写《变形记》的时候，是带着一种施舍的激情。
我想告诉人们，当一个人离开家庭，只剩下孤独和病痛时，那些曾经温暖的东西，会慢慢变得陌生。
那时候我不小心用了“起初、其次、最终”这种词，后来一想，这忒像教科书了，像把人生切成条，一条一条地数。
后来删掉了，只保留了那种“天塌下来，你顶着”的感觉。我在写第二本书的时候，又忍不住想用那种“众所周知”的语气去描述自己的经历。毕竟我也经历过那种被世界遗忘的憋屈，那种在角落里沉默的绝望，确实让人唏嘘。但后来我试着把它写得软一点，不那么像新闻稿，而是像是在跟老哥们儿聊天。有一次，我试图用一些具体数据来证明我的观点。
比方说，我自己所在的这个虚拟社区，那会儿十年里，平均每天会有多少用户出于某种情绪崩溃而离开？大约就是每天几百条，就连更多。我试图把这些数字变成一幅图，让读者一眼就能看出难题的严重性。可当我把图表打出来，发现那些密密麻麻的文字、那些冰冷的数据，反而让人认定更焦虑了。数据能证明啥？它只能证明统计结局，它不能证明人的感受。人感受到的痛苦，那种在深夜里醒来，看着窗外夜色，心里却空荡荡的感觉，是任何算法都算不出来的。我也试过用夸张的手法去写，比如把某个一般/平平人的遭遇放大成史诗，用宏大的词汇去包装小日子里的鸡毛蒜皮。结局呢，那些词汇变得挺干，像扔进硬纸袋里的石头，硬生生砸碎了，剩下的是一堆无用的碎屑。后来我试着退回去，把那些宏大的词汇都扔了。我启动关切那些细枝末节：一个人深夜为啥哭？
为啥哭会哭到嘶吼？出于那个瞬间，他惦记的人突然就消亡了，要么那个人的笑声突然就不响了。
这些事琐碎，不宏大，但真。我也曾想过，要是我不写书，不发表文章，不在这个喧嚣的互联网上争奇斗艳，是不是就能活得自在一些？或许吧。但后来我意识到，逃避不是解决办法。躲进书里，你能够从别人的故事里找到安慰，找到那些被现实忽略的角落。
那些被遗忘的人，那些被误解的声音，那些在角落里独自哭泣的灵魂，他们值得被听到，值得被记录，哪怕只是以一种粗糙、就连有点迟钝的方式。有时候我也会想，人这一生，不就是不断地变形吗？我们在不同的人生阶段里，穿着不同的衣服，说着不同的话，做着不同的事。
或许所谓的成功，就是能忍着自己变成一只甲虫，但也愿意在甲虫的角落里，间或换换心情，间或想看看外面的世界。写作对我而言，就是这样一个不断变形的过程。我把自己也变成了纸上的东西，变成了读者记忆中的一个符号，就连变成了一个标点符号。但怪的是，越是这样，我反而认定踏实。我也知道，我的文字可能有些平淡，有些啰嗦，有些就连是不合逻辑的。但这没关系。就像生活本身一样，没有绝对的完美。关键的是，你愿意把那些不完美的局部，整个地呈现出来，让别人看到了。愿我们都能在一个不完美的世界里，找到归于自己的那一小块完美。
哪怕只是一点点，也足以让我们抬起头，看看天。最终，我想跟读者说一声，要是读到这里，你也认定心里有点闷，要么有点想哭，那就忒好了。正在哭，说明眼泪在往外流；正在想，说明脑子在转。
这两种状态，都是活着的证明。

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