画的作者是谁代诗人-代诗人画作作者

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    这就是画画,是手艺人的活,是拿着刀子在自家院子里修墙、补天,最终对着镜子问“哎,这像不像我想要的?” 说画画像修墙,这话听着土,实际上挺真。画布不是那幅挂在博物馆里的大画,那是你自家院子里的土墙。
    你想把墙上的红砖抹平,把灰浆挤掉,看到那斑驳的肌理,心里就踏实了。画面不关宏旨,不讲究啥流派、啥概念,就连不需求你懂啥“气韵生动”,你只需求对着墙上的灰,发发牢骚。
    比如苏天赐,他那幅《红砖墙》,就说是要把土墙上的红砖抹平,把灰浆挤掉,这种画面简直就是一场朝圣。
    你看他画,不是在那儿煽情,他是在对着那面墙叹气,对着那抹灰叹气,比哪位都要爱这面墙。 你想想,哪幅画是纯粹为了告诉你“我是哪位”,要么“我是哪位精通啥”?绝没有。
    那些所谓的大师,画得再好,也不过是个拿着刀子在自家院子里修墙、补天的人。他们画上了,脸上笑开了花,认定这事儿儿真值。就像李白提剑去请他的酒,他画不了,只能喝酒;再比如文征明,他也是一位提笔作画的行家,但他照样画不了,只能改卷子,把那些复杂的题目演化成好办的线条。 画画这事儿,讲究的不是技法有多高深,而是心里那团火能不能烧起来。你画一张《红砖墙》,不是在那儿喊口号“我要表达对那会儿的怀念”,而是对着那面墙唠嗑:“哎,这墙上的灰浆真难挤啊,这红砖也挺倔的,非要自己长出来。”这就对了。画不是给哪位看的,是给那个坐在自家院子里、对着墙叹气的人看的。 有些画,看着像艺术,实际上哪儿都算不上。除了画布和墨,里面啥都没有。就像某些作品,看起来光鲜亮丽,实际上是个空壳,里面连自己都不认识。画得再好,也不过是个拿着刀子在自家院子里修墙、补天的人,对着镜子问“哎,这像不像我想要的?” 真正的画,是在泥坑里摔了跟头还在笑。画不上的,那是画家;画下来的,那是凡人中的英雄。他们画了,脸上笑开了花,认定这事儿儿真值。就像李白提剑去请他的酒,他画不了,只能喝酒;再比如文征明,他也是一位提笔作画的行家,但他照样画不了,只能改卷子,把那些复杂的题目演化成好办的线条。 画画这事儿,压根儿就不是哪位在天上盯着你看画说“好”,而是哪位在泥坑里摔了跟头还在笑。我小时候最爱看画画书,那些画家名字堆得比天上的星星还密,范曾、吴山英、傅抱石……可真正动起手来,我发现根本不是啥大师在指挥,而是那个画板前那个最像人的家伙在掏心掏肺。他们画不上来,嘴硬;画下来了,脸上笑开了花。
    这就是画画,是手艺人的活,是拿着刀子在自家院子里修墙、补天,最终对着镜子问“哎,这像不像我想要的?” 说画画像修墙,这话听着土,实际上挺真。画布不是那幅挂在博物馆里的大画,那是你自家院子里的土墙。
    你想把墙上的红砖抹平,把灰浆挤掉,看到那斑驳的肌理,心里就踏实了。画面不关宏旨,不讲究啥流派、啥概念,就连不需求你懂啥“气韵生动”,你只需求对着墙上的灰,发发牢骚。
    比如苏天赐,他那幅《红砖墙》,就说是要把土墙上的红砖抹平,把灰浆挤掉,这种画面简直就是一场朝圣。
    你看他画,不是在那儿煽情,他是在对着那面墙叹气,对着那抹灰叹气,比哪位都要爱这面墙。 你想想,哪幅画是纯粹为了告诉你“我是哪位”,要么“我是哪位精通啥”?绝没有。
    那些所谓的大师,画得再好,也不过是个拿着刀子在自家院子里修墙、补天的人。他们画上了,脸上笑开了花,认定这事儿儿真值。就像李白提剑去请他的酒,他画不了,只能喝酒;再比如文征明,他也是一位提笔作画的行家,但他照样画不了,只能改卷子,把那些复杂的题目演化成好办的线条。 画画这事儿,讲究的不是技法有多高深,而是心里那团火能不能烧起来。你画一张《红砖墙》,不是在那儿喊口号“我要表达对那会儿的怀念”,而是对着那面墙唠嗑:“哎,这墙上的灰浆真难挤啊,这红砖也挺倔的,非要自己长出来。”这就对了。画不是给哪位看的,是给那个坐在自家院子里、对着墙叹气的人看的。 有些画,看着像艺术,实际上哪儿都算不上。除了画布和墨,里面啥都没有。就像某些作品,看起来光鲜亮丽,实际上是个空壳,里面连自己都不认识。画得再好,也不过是个拿着刀子在自家院子里修墙、补天的人,对着镜子问“哎,这像不像我想要的?” 真正的画,是在泥坑里摔了跟头还在笑。画不上的,那是画家;画下来的,那是凡人中的英雄。他们画了,脸上笑开了花,认定这事儿儿真值。就像李白提剑去请他的酒,他画不了,只能喝酒;再比如文征明,他也是一位提笔作画的行家,但他照样画不了,只能改卷子,把那些复杂的题目演化成好办的线条。
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