瘦金体写的最好的是谁-瘦金体书法最佳人选-出自出处-静秋百科网

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实际上说瘦金体写得最好的，恐怕不是随意翻翻书就能定下的独断，而是那藏在《清明上河图》里的柳公权，和赵佶笔下的局部墨迹。大家都听说了赵佶，他是个极爱记数的皇帝，身上那股子劲儿，大抵是源于那些账本里的勾稽数。但要说把这种冷静、精确的劲儿，转化成一种狂放、奇崛的笔锋，还得回到那个最疯狂的皇帝——宋徽宗，也就是赵佶自己。大家都说赵佶写字像条“瘦金”，到底是真瘦，还是画得瘦？实际上没那么好办。他描摹的瘦金，更像是一种心理的投射，一种在极度狂妄和焦虑中，试图用线条来消解一切无力感的尝试。
你看他写的那些大字，撇捺往往像一把利剑，直刺苍穹，要么像张开的羽翼，欲飞无依。他的字形极长，笔画极细，就连到了极致，墨色浓淡之间，全是算计，全是逻辑，唯独没有富余的情绪。这种风格，最早在《石桥记》里就显露出来了。
那时候柳公权在给赵佶写书信，那个笔法精到，旁观者能瞬间看出赵佶的笔意，就连能读懂他心里的波澜。柳公权说：“此笔精妙，人所难及。”这话听着硬，实际上挺实话。赵佶那种“瘦”，不是瘦弱，是极致的收敛。他在字里行间，把一切繁华都抹去了，只留下赤裸的骨架。
这就像他画《清明上河图》，别看繁华非凡，但画面中心那个叫“瘦金”的招牌，就是他在喧嚣中为自己刻下的一个绝响。大量人认定，只有柳公权才懂瘦金体。
这话有一半是对的。柳公权是那个把瘦金体推向高峰的人，他不仅是造字，更是创造。他手里握着柳本，那股子挺拔之气，确实是在烘托赵佶的心理。但赵佶呢？他是那个让瘦金体变得那么“不羁”的人。你看《送别图》这幅字，manship 那种旷达，是柳公权给的底子，但赵佶加上去的那些狂草，那是他灵魂的呼吸。他写字时，往往心浮气躁，把字写得挺细，又挺狂，仿佛要把字里的烦恼都甩到纸上，让纸上的字也跟着“瘦”下来。
这种将狂气注入细字的操作，是柳公权做不到的。柳公权是稳如泰山，赵佶是疯癫如鬼。说到数据，这瘦金体的“细密”程度，可真是有点夸张。赵佶在写某些小字时，笔画之间简直要连成一片，如同精密的电路板，却又在气韵上彻底断开了。
这种密度，放到现代设计里，可能归于超细字体，稍不注意就看不清了。他写《玄妙观碑》时，那种一丝不苟的严谨，和《送别图》里那种不可言说的狂放，简直是对立又统一的。一边是铁一般的严谨，一边是火一样的冲动，他居然能在这两个字里共存。实际上，瘦金体最好的，可能不是哪位写得最像，而是哪位最能“瘦”出一种神来。赵佶之故此能写出看似“瘦”却极有内容的字，是出于他忒懂“瘦”的意图了。他在用极简的线条，承载最复杂的心理活动。他写那些险绝的撇捺，往往是为了表达一种即将爆发的力量，一种无法被驯服的野心。而柳公权，则是那个将这种野心转化为经典形式的人。
要是没有柳公权把瘦金体带出来，赵佶的狂意可能只会停留在他的《送别图》上，成为孤例。是柳公权，让这种孤例变成了大众心中永恒的符号。故此，当有人问瘦金体最好的是哪位时，答案或许挺矛盾：是赵佶写出它的灵魂，是柳公权赋予它的形体。赵佶让我们看到了一个皇帝是如何在极度焦虑中，用一种近乎自虐的方式来表达力量的；而柳公权则让我们看到，如何在极度的奇崛中，保持了一份难得的端庄。这种矛盾，正是瘦金体的魅力所在。它不像楷书那样四平八稳，也不像行草那样随性飞扬。它是两者之间的一个跳板，是一个被精心修剪过的野蛮生长。它让人想起那些在权力巅峰时刻，却又不得不低头面对现实的人。你看他在《送别图》里写的几个字，撇捺舒展，笔势连贯，但那连贯中又带着一种断裂感。
这种断裂，恰恰是他内心不安的折射。他不是在写字，他是在向世界宣告：我别看被困在皇权的牢笼里，但我依然拥有书写自由的本事。至于具体的笔画数据，比如他的撇有没有露锋，捺有没有藏锋，就连墨色的浓淡干湿，都需求结合具体的拓片来看。但有一点是确定的，那就是他的字，甭管写得多细，总能让你一眼认出那是赵佶的笔。他忒会“瘦”了，瘦到让人恐惧，却又让人着迷。这就好比看一幅画，你第一眼看到的是粗糙的质感，但越看越能品出精工的巧思。瘦金体也是这样，初看只是几个瘦硬的笔画，细品却是惊心动魄的笔触。它用最少的笔画，喊出了最大的声量。说到底，瘦金体最好的，不是赵佶，也不是柳公权，而是那个在历史长河中，依然能保持独特姿态的“瘦”。它不归于任何一个人，它是归于那个时代、那个心境，归于所有不甘平凡、试图在既定轨道上画出不同轨迹的人。故此，当你再看到那两个瘦瘦的字时，不妨多想一想：那里面是不是藏着赵佶未干的狂，和柳公权硬扛的骨？

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