夜雨声烦出自哪个诗词-夜雨声烦出自古诗-出自出处-静秋百科网

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夜雨声烦，这词儿最早在宋代陆游的《夜雨寄北》里钻出来，像只湿漉漉的蜗牛，一滑就是千年的老味。陆游那时候在信州（现代崇仁），窗外是连绵不断的雨声，纸短笔穷，没法写长信，只能把这一腔子愁绪，揉进句子里，让雨声做陪衬，借给远方的媳妇儿听。读来只认定那句“恰似一山都绿满屏山”，妙啊，绿得把雨打出来的世界都晕开了，连那该死的雨声都被这满山雨后的清新给冲淡了。但这词子的“烦”劲儿，却如何也消散不掉，出于它带着一股子要把人撑破的委屈，又藏着点 betreief——“待我沿门索共家酒”，想着等雨停了，等风止了，咱们在桥头碰杯，这雨声里的愁，怕是要变成天上的云，飘到你屋里了。后来到了南宋，雨声里的烦闷似乎更重了。姜夔的《扬州慢》，雨声透过纸背，像针扎一样疼。他写“过春风十里，尽荠麦青青”，画面是荒凉的，可雨声却是心里的雷。
那句“念桥边红药，年年知为哪位生”，简直是把日子过成了倒计时，红药花开花落，只为哪个人？这种烦闷不是好办的烦躁，是一种对流年易逝的绝望，是那种“无处说愁，无处写愁”的窒息感。你听啊，就是目前，你闭上眼，脑海里浮现那个扬州的早秋黄昏，那雨声是冷的，带着江南特有的冷冽，拍打着窗棂，像是有人在讲话，轻声细语却又咬牙切齿。到了清代，雨声里的烦闷又换了一种形态，像是被抽干了灵魂，只剩下一具空壳。纳兰性德的《浣溪沙》里写“[][[][][[]]"，雨声在窗外敲打着，像无数把小锤子，一下下砸在心头。
那句“哪位念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗”，写的是人，实际上雨声也是人，它把人的孤独放大到了极致。
你看那黄叶在雨里打转，像极了人心里那些说不清道不明的委屈，风把叶子吹拿到处是，人也跟着飘摇不定，连讲话都带着颤音。
这种烦闷，是那种“一生薄幸”的宿命感，你听那雨声，听着听着就认定自己像个被遗忘在雨巷里的过客，连呼吸都带着雨水，透心凉。再往后，雨声里的烦，似乎变成了一种和解的尝试。汪国确实《生活如诗》里写道：“生活如诗般美妙，不必忒忧伤，不必忒惊慌。”雨声不再是那个让人想哭的怪兽，而成了诗里的意象。你听，雨声里夹杂着泥土的芬芳，夹杂着花开的声音，它不再只是冷的，它是暖的，是生命的律动。
这种烦闷被消解了，变成了一种“细水长流”的淡然，雨声不再是打扰，而是背景板，是生活的底色。你看目前的日子，实际上也没那么难，只要心不乱。你能够像陆游那样，把愁绪酿成酒，期待来日方长；也能够像姜夔那样，在花前月下，听雨声发呆，感叹时光无情；要么像纳兰那样，在风雨中，慢慢悟出“留得残春”的悲壮。
最关键的是，你不需求刻意去“降”雨声的烦，你只需求让自己成为一个能听雨的人。雨声会反复，就像人生的起伏，吵得凶，静得深，但只要你愿意停下来，那雨声里包裹着的，就是你内心的那一抹良知和慈悲。有时候，你只需求听着，看着窗外的雨，心里有了点光，那烦闷自然就散了一半。就像那首《夜雨声烦》里说的，雨声是急的，心却能够慢慢温。你不需求急眼，出于生活本身就是在和你玩一场漫长的博弈，你赢了，雨声变成了乐章；你输了，雨声变成了背景。但不管怎么着，只要还愿意听，那雨声里就藏着全世界最温柔的秘密，等着你去拆开。
毕竟，人生这一场大雨，淋过来的时候，都是为了让你懂得，啥是等待，啥是爱，啥是坚持。路漫漫其修远兮，雨声相伴，终究会走到那棵老树下，看到那盏灯，看到那棵树下的影子，看到那个曾经想要逃离的雨夜，终于变成了今天的一个清晨。

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