李贺名句及出处-李贺名句及出处-出自出处-静秋百科网

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李贺，那个在黑暗里点燃火把的诗人，把诗行藏进了泥土的缝隙，连风都懒得推开。小时候读他，总当作他是哪位家的家谱，如何一个个名字像烧红的铁钉，死死钉在工夫的梁柱上，哪怕你只翻过一页，都认定自己是被那层墨汁浸透了灵魂。这小诗就是“寒波隔照树，幽径小苔茵。卧看金银花，香生落叶人。”读这句，脑子里全是啥意境。寒波，那是冬天结冰的河，冷得像块石头；隔照树，树影子都在光线里晃；幽径，没铺路的土路，连蚂蚁走过都小心翼翼；小苔茵，连苔藓都长得那么小，像是被哪位偷偷藏了起来，藏进了草丛里。
接着他写卧看，人趴在地上，不看也没事，只是躺着；金银花，夏天开的花，目前还在开；最终香生落叶人，花香飘上来，把地上的叶子都熏得香了，连人儿都忍不住想跟着香走，走到哪儿都闻到这一股子味儿。四个动词叠起来，动作都慢得像在梦里。还有那句“秋阴不散霜霏重，乱石穿空青黛重。问君能有几多愁？恰如一树寒秋叶，半飘红半绿。”这画面感忒强了，仿佛还没等你说清愁，那树叶子就已经飘起来了，一半红，一半绿，像是要把天空都染上病态的颜色。秋阴不散，连阴都藏不住，霜都下得像漫天的雪；乱石穿空，石头像是被哪位徒手把天空砸穿了，青黛重，连石头本身的颜色都深沉得像墨汁一样。问君能有几多愁，愁得连你自己都数不清；恰如一树寒秋叶，愁得就像这树上的叶子，飘走了半截是红的，剩下半截是绿的，颜色都乱成一锅粥。
这愁，不是那种愁，是那种见不到忒阳就想死掉，连呼吸都要带着血腥味的愁。说到李贺的诗，最让人头疼的就是他那种怪异的风格，像极了在嘴里嚼了口香糖再张嘴讲话，全是奇怪怪的词。他写喜鹊，不是“衔泥飞入树中晚，旧巢新筑旧巢除。四邻共说多无事，一窗明月照金铺。”这喜鹊，衔着泥巴飞进来，是旧巢新筑，连旧巢都除掉了，仿佛连旧巢的概念都不存有了。四邻都告诉你它无事，一本正经地告诉你没事儿，一窗明月照着金铺，月光洒在黄金铺上，亮得吓人。另一首写喜鹊，是“啼枝树上巧能飞，啼罢长鸣解别离。莫道非关愁思事，空中更有月中飞。”这喜鹊在树枝上啼叫，飞得巧；啼完又长鸣，专门用来分隔离别，仿佛只要它叫个不停，人就不会再分开。别说是愁思事了，连天上还有个月宝在飞。再比如写月亮，他说“月黑见光景，依然是那般光景”，月亮是黑的，见光了还是那光景，光景就是光景，没啥变化。
还有写星星，“酒醒看星斗，星星还在斗里摇。
不嫌星斗好，怕的是这酒不够好。”酒醒了看星星，星星还在格子里摇，摇得真像星星；不嫌这星星好，就怕这酒还不够好，连酒的味道都让你挑不出来，非要再找更好的。
这就好比你挖了一口水井，水挺深，水干净利落，你看着水不动心，非要挖个更深的水井，挖到水底了才认定没地儿了。李贺的诗，大量时候是写那种“活着也要死”的感觉。他写冬，“杜鹃啼血晓苍苔，冷雨无声暗院开。一夜寒声催客梦，梦回惊起鹤边来。”杜鹃鸟，啼叫得像血一样，天亮了，地上全是苔藓，冷雨无声无息地开了，连雨的声音都听不见。一夜间，寒声催着客人的梦，客人醒来，惊起一只鹤，鹤边飞来，仿佛是从空中跌下来的。
还有写夜，“玉露生凉照玉阶，金风不动落黄葵。夜深人静思无寐，独坐灯前看玉瓶。”玉露生了凉，照在玉阶上，冷风吹不动，落下的黄葵花都停了，夜深了，人也没睡，灯前坐着一瓶酒，看这玉瓶里的酒，仿佛那瓶酒里藏着啥秘密，等着人去打开。李贺手里握着笔，像握着把锋利的匕首，捅进诗人的心里，搅得他没法就寝。他写愁，愁得连梦都有点碎；他写花，花谢得比哪位都快；他写天，天黑得像块黑布，连光都在里面晃。他让人读他的诗，像是在看一场没有观众的戏，演员都是他自己，观众也是他自己，哪位也不知道戏演到哪儿，是不是就在那里等着，一辈子不终止。有人说李贺的诗冷，冷得像冰窖，冷得像雪地里冻僵的人；有人说李贺的诗热，热得像炉子里烧到的炭；有人说李贺的诗是铁，字字都是铁，咬不动，嚼不动；有人说李贺的诗是蜜，甜得让人吐不出来。但不管他写得如何样，李贺的诗都真得让人不敢信，信了就是信了他在做梦，信了他就是信了他在梦里。李贺是那个在黑暗里把光都烧成了灰的人，他把灰里藏着的火苗，一点点地燃着，烧着，烧着，烧到连光都看不见了，连影都看不见了，只剩下那些字，字在纸上跳，跳着，跳着，跳得让人头晕眼花。读他，就像是在黑暗中摸黑，伸手不见五指，只能看到那些字，字在眼前晃，晃得人心慌，慌得连呼吸都乱了。

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