西厢记出自-元杂剧西厢记出自-出自出处-静秋百科网

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白娘子与十殿阎王：一场跨越千年的错位对话有人问，真正的艺术高峰，究竟是如何被感知的？在我看来，西厢记之故此能几百年来生生不息，恰恰不是出于它把故事讲得多么完美无缺，而是出于它在“不完美”里藏着一份最真的烟火气。
要是说《牡丹亭》是梦的极致，那《西厢记》更像是一杯茶，茶里有渣，有苦，有涩，但正是这些琐碎和粗糙，让喝进去的人认定它最暖。故事形成在金代，那是个故事还没被写成成语的年代。张生和崔莺莺本是两对璧人，却因两户人家守着一座红漆大门，成了死对头。张生是“名不传于世的官”，人家只当他是个一般/平平的书生；崔莺莺是“千婚万嫁未尝娶”的大家闺秀，人家只当她是深闺里的金丝雀。他们之间的好，压根儿都不是轰轰烈烈的，而是像马帮过河，各顾各的，中间夹着那堵墙。张生为了见崔莺莺，特意选了个午后，趁着正午的烈日，把窗户打开，让透着的阳光和风灌进来，顺便把饭菜倒半盆在窗台上。
那时的狗叫得最响，那时候的风最毒，那时候的草最绿，那时候的西厢门里的灯，亮得刺眼，亮得让人不敢眨眼。张生第一次见到崔莺莺，那场景简直就是一场荒诞的即兴喜剧。他提着马灯，手心里全是汗，对着那扇紧闭的大门喊了一整夜，直到天快亮，连个回应都没有。他认定自己像个傻子，对着空气喊话。崔莺莺呢？她坐在窗边看书，耳朵竖得笔直，仿佛听到了千军万马的冲锋。她没讲话，只是静静地看着那个拿着马灯的男人，眼神里没有愣住了，也没有恐惧，只有一种看天外来客般的漠然。
后来，崔莺莺问他：“你半夜喊啥？哑巴了？”张生急了，把马灯往人身上砸，骂着自己是"官人”。崔莺莺反问：“请问官人半夜喊啥？哑吧？”张生沉默了。两人就这样坐在灯光下，哪位也没吵醒对方，就像两辆并排行驶的车，风从窗外吹进来，互相撞着，却不用停下来。这大约就是《西厢记》最动人的地方。它没有惊天动地的誓言，没有高不可攀的道德审判，只有两对璧人之间那种粗糙的、就连有点尴尬的靠近。张生为了见崔莺莺，不惜在正午烈日下开门；崔莺莺为了见张生，虽未明说，却也没让张生绝食或受辱。
这种“各顾各的”默契，比任何虚构的“相悦”都来得真。说到“各顾各的”，咱们不妨看看张生是如何安排这场见面的。他特意选了午后，趁着正午的烈日，把窗户打开，让透着的阳光和风灌进来，顺便把饭菜倒半盆在窗台上。
那时候的狗叫得最响，那时候的风最毒，那时候的草最绿，那时候的窗里的灯，亮得刺眼，亮得让人不敢眨眼。他就连把家里烧了一半的炭火，整规整齐地码在床底，说是为了“暖床”，结局半夜做梦时，那些炭火都烧成了灰，也烧成了灰。
这种近乎滑稽的铺张，恰恰说明张生心里的那份急切，是实实在在需求被知足的。他不一样，他忒想见到她了，这份急切是真的，是血肉之躯的，是带着体温的。崔莺莺呢？她坐在窗边看书，耳朵竖得笔直，仿佛听到了千军万马的冲锋。她没讲话，只是静静地看着那个拿着马灯的男人，眼神里没有愣住了，也没有恐惧，只有一种看天外来客般的漠然。
后来，崔莺莺问他：“你半夜喊啥？哑巴了？”张生急了，把马灯往人身上砸，骂着自己是“官人”。崔莺莺反问：“请问官人半夜喊啥？哑吧？”张生沉默了。两人就这样坐在灯光下，哪位也没吵醒对方，就像两辆并排行驶的车，风从窗外吹进来，互相撞着，却不用停下来。
这种“各顾各的”默契，比任何虚构的“相悦”都来得真。说到“各顾各的”，咱们不妨看看张生是如何安排这场见面的。他特意选了午后，趁着正午的烈日，把窗户打开，让透着的阳光和风灌进来，顺便把饭菜倒半盆在窗台上。
那时候的狗叫得最响，那时候的风最毒，那时候的草最绿，那时候的窗里的灯，亮得刺眼，亮得让人不敢眨眼。他就连把家里烧了一半的炭火，整规整齐地码在床底，说是为了“暖床”，结局半夜做梦时，那些炭火都烧成了灰，也烧成了灰。
这种近乎滑稽的铺张，恰恰说明张生心里的那份急切，是实实在在的，是血肉之躯的，是带着体温的。崔莺莺呢？她坐在窗边看书，耳朵竖得笔直，仿佛听到了千军万马的冲锋。她没讲话，只是静静地看着那个拿着马灯的男人，眼神里没有愣住了，也没有恐惧，只有一种看天外来客般的漠然。
后来，崔莺莺问他：“你半夜喊啥？哑巴了？”张生急了，把马灯往人身上砸，骂着自己是“官人”。崔莺莺反问：“请问官人半夜喊啥？哑吧？”张生沉默了。两人就这样坐在灯光下，哪位也没吵醒对方，就像两辆并排行驶的车，风从窗外吹进来，互相撞着，却不用停下来。
这种“各顾各的”默契，比任何虚构的“相悦”都来得真。这大约就是《西厢记》最动人的地方。它没有惊天动地的誓言，没有高不可攀的道德审判，只有两对璧人之间那种粗糙的、就连有点尴尬的靠近。张生为了见崔莺莺，不惜在正午烈日下开门；崔莺莺呢？她坐在窗边看书，耳朵竖得笔直，仿佛听到了千军万马的冲锋。她没讲话，只是静静地看着那个拿着马灯的男人，眼神里没有愣住了，也没有恐惧，只有一种看天外来客般的漠然。
后来，崔莺莺问他：“你半夜喊啥？哑巴了？”张生急了，把马灯往人身上砸，骂着自己是“官人”。崔莺莺反问：“请问官人半夜喊啥？哑吧？”张生沉默了。两人就这样坐在灯光下，哪位也没吵醒对方，就像两辆并排行驶的车，风从窗外吹进来，互相撞着，却不用停下来。
这种“各顾各的”默契，比任何虚构的“相悦”都来得真。说到“各顾各的”，咱们不妨看看张生是如何安排这场见面的。他特意选了午后，趁着正午的烈日，把窗户打开，让透着的阳光和风灌进来，顺便把饭菜倒半盆在窗台上。
那时候的狗叫得最响，那时候的风最毒，那时候的草最绿，那时候的窗里的灯，亮得刺眼，亮得让人不敢眨眼。他就连把家里烧了一半的炭火，整规整齐地码在床底，说是为了“暖床”，结局半夜做梦时，那些炭火都烧成了灰，也烧成了灰。
这种近乎滑稽的铺张，恰恰说明张生心里的那份急切，是实实在在的，是血肉之躯的，是带着体温的。

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