雨过琴书润出处-雨过琴书润处-出自出处-静秋百科网

猜您喜欢：：

雨歇了，风也轻了，人刚走出那把吱呀作响的小楼，便觉心头那点燥热被凉气一吹，瞬间就泄了一半。
听说这雨过之后，琴书变得格外润泽，仿佛连空气中的尘埃都吸饱了水，顺着风丝儿飘起来，落在书页的褶皱里。这话听着挺雅，可你若真去翻翻那些老书，嘿，里面可没这“润”字，就连没写过“雨”字。咱们书家这一把子功夫，说白了就是从“练”字练出来的。练，不是光想着把字写得漂漂亮亮，那玩意儿宋锦织布得烂熟于心，就算瞎编乱造，旁人一眼就能看出是偷的，哪有半点灵气。我们练字，练的是那种手感，是那种心里有底，手底下才敢下狠货的劲儿。就像你打网球，球拍得硬，球得熟，人得稳，哪像那些网红教练，吹上几段，让你认定自己已经是个高手，结局一实战，主打一个“女大十八变”，你打一个“女二”，人家打一个“女一”，那差别，你怕是这辈子都体会不到。至于这字如何练成，也不在那儿。
二、那“润”字，实际上是个“难”字墨色如何润？那是墨汁的难题，但古书里的墨，是从砚台里刨出来的，是从墨锭里摔出来的。你拿一壶水冲墨，那是现代人的玩法；古人呢，是要把砚台磨得油发亮，把墨锭砸得开花，然后一点点揉进去。
这个过程，是苦修的。
你看着那砚台被磨得粗砺，看着那墨汁混着泥巴一点点渗进去，心里得有点数，得有点耐心。你要是认定这忒难，那就跟个怪老头斗斗嘴吧。
那个怪老头，总爱拿个老碗，往砚台上一摔，那碗底瞬间就裂开一条缝。紧接着，他指着裂缝说：“你看，裂纹就是润的路子。别急，顺着它去。” 我也学着做，把砚台摔得粉碎，把墨汁倒在裂缝里。刚启动，墨汁是浮在表面的，像层油。
这时候你得动脑，得想，这油如何破？你得往裂缝里倒，还得用手指头头搓，待会儿搓出丝来，待会儿又搓成条。
要是搓得忒猛，那墨就断了；搓得忒慢，那就干结了。
这中间的劲儿，就是那“润”的功夫。你看那墨汁，一点一点往下坠，像水银泻地。
这时候你要是再想去擦，那简直是在跟物理规律玩捉迷藏。你擦了一笔，它又回来了；你停了一下，它又跳回去了。你只能死死按住笔管，眼神盯着裂缝，心里默念：慢点，稳点。就在这死磕里，那墨色才有点晕开，有点发亮。
这时候，你才感觉到，这字是活的，是慢慢长出来的。
三、别光盯着字，要盯着那“人” 自然，写字光盯着字就傻眼了。
你看那些名帖，哪怕是一行行字，都透着股“人”味。
这“人”味，就是写字人当时的状态。
那是一种啥样的状态？可能是刚打完一场仗，手心里全是汗，笔都拿不稳；可能是刚写完一篇稿子，脑子空白，提笔就是乱码；也可能是正愁如何解个题，手一抖，墨还没干，字歪歪扭扭地掉了一地。你看《淳化阁帖》里，为啥那么多像“草”一样的字，实际上全是确实。
那时候的人，心里慌，手就抖，可是手抖了，反而能写出那种奔放、那种“狂”的韵味。现代大量老读书人，心里苦，写字却稳得像个机器人，字儿挺端正，看着有文化，但一放下笔，人还在桌子底下抽根烟，手里拿着手机刷视频。
那字，能叫“润”吗？那叫“假”。古人写字，字是写的，人也是活的。
那些大字，写得像不像个怪老头摔跤？你把它当成个怪老头，你就不认定痛，它就顺了；你把它当成个正人君子，你就不想摔了，结局一摔，字又歪了。
故此，别总想着把字练得像复印机，那是死路。你得带着你的喜怒哀乐，带着你的心眼，带着你的那点私货。
四、数据讲话：那“润”的厚度要是非要拿数据来衡量那“润”的效果，那咱们得先看看那些真正“润”的书。据《书法研究年鉴》里统计，明清时期那些流传至今的书法真迹，其墨迹保存完好度，竟然比现代许多激光打印的图表还要高。
为啥？出于他们用的墨，不是那种廉价的化学墨。他们用的那墨，经过反复捶打，沉淀了千年的“岩垢”和“湿气”。
你看那些字，边缘有些微微发白，就连有点发黑，那不是氧化，那是岁月的“浸润”。再拿个具体的例子，咱们看看元代赵孟頫的字。他那个字，有没有那种“润”？有。你仔细看，他的线条里，藏着一种“融”的感觉。他写的时候，笔锋不是硬碰硬的，而是像融化的油一样，顺着纸的纹理流淌出来。
这种流淌，不是靠手腕的用力，是靠心里的“润”。就像你往杯子里倒咖啡，水面越平静，咖啡味越深。赵孟頫心里那股子“润”，把纸都吸饱了，故此你看他的字，哪怕写得挺慢，也有一种从容不迫的“厚度”。现代有些书法家，为了追求所谓的“新润”，拼命加颜料的浓度，用那种“浓墨重彩”的手法。结局呢？字儿看着亮，看着“润”，但底下空，空得像个没骨头的骨架。
你看那《兰亭序》的摹本，为啥大量复制品翻过一两天，味道就变了？出于真正的“润”，不是靠外部的加料，是靠内部的渗透。
五、结语：润在当下，不在古董故此啊，咱们说雨过琴书润，这话听着古旧，实际上挺现代，也挺扎心。雨过之后，那空气里的清新，那远处庄稼的清香，还有那琴声里的余韵，都是实实在在的东西。它们没有“润”这个字，但它们在。它们让这空荡荡的屋子，一下子就有了温度。咱们写字，写字也好，读书也好，搞艺术也好。别总想着把字练成啥“神品”，练成那种让你看了就开眼、转头就忘的东西。
那种东西忒虚了，你拿刀一划，痕迹就没了。咱们要练的，是那种能把人“拉”进去的味儿。那种味儿，是心里有坑，手底下有底。是知道那笔如何下，为啥这样下，哪怕心里再乱，手还是稳得像根针。
这种稳，比啥“润”都来得珍贵。你看那雨后的瓦片，别看湿得发亮，但你摸上去，那是一种踏实的凉意。书法里的“润”，就是这种踏实的凉意。它不喧哗，不张扬，它就像那砚台里的墨，就像那裂缝里的水，静静地渗着，日积月累，就出了个“润”字。故此，别瞎忙，别瞎练。找一壶好水，磨好一块老砚台，坐在案前，看着雨后的光线，把字写出来。
哪怕写歪了，哪怕写破了，只要那股子劲儿还在，那股子“润”的劲儿还在，那就是最好的。
毕竟，再好的墨，也得先有个“润”的源头啊。

好文推荐：：

向量三点共线定理可以直接用吗-三点共线定理可用

艺术类留学国家怎么选-艺术留学国家选

外事管理专业介绍(外事管理专业介绍)

孔板的流量计工作原理(孔板流量计原理)

转载请注明：雨过琴书润出处-雨过琴书润处

静秋号来自

雨过琴书润出处-雨过琴书润处

与本文相关的文章