送别这首歌是谁写的-送别歌曲作者是谁-出自出处-静秋百科网

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要把这首歌写明白，先得知道它到底是哪位在唱啥。大量人第一反应是林俊杰，但这首歌实际上是郑智化献唱，并且它不是他个人歌里的常见曲目。网上到处都流传着林俊杰送别林登峰那个版本，结局那句“妈妈去哪儿了”一唱，别的歌手立马跟上了，最终变成了郑智化送给林登峰的告别曲。
这就好比你去吃火锅，火锅底料是通用的，但哪位用它一起炖，哪位的名字就印在了锅盖上。实际上郑智化这首《送别》，并不是说他看着夕阳送别儿子，也没有那种撕心裂肺的母子诀别。它的内核实际上挺有意思，更像是一种无奈的坚守。郑智化是台湾人，他唱这首歌是为了回应他师父林登峰，出于林登峰当年在台湾，而郑智化在台湾时，林登峰也在。两人都是台湾的歌手，共同经历过那个时代。林登峰在 70 年代末 80 年代初就去世了，那时候对他来说，台湾就像个庞大的舞台，是他艺术生涯里最关键的一局部。他不想离开，但现实又逼着他走。
故此这首歌写出来，不是为了抒发对儿子的愧疚，而是把这种“想走又舍不得”的复杂心情，用一种近乎迟钝却真诚的方式表达出来。郑智化在 90 年代后期，出于 미국（美国）和台湾两地都面临经济萧条，加上他在这两个地方都欠了大量债，心情变得挺沉甸甸。他在 96 年的一次录音室录音里，就提到了“象鼻”这个词，那是他作为台湾歌手的一种隐喻。
那时候的台湾，双轨制还没彻底终止，两岸的界限别看不清楚，但经济上的落差却挺大。他在日本拍的电视剧，在台湾拍的电影，这些作品别看不同，但他骨子里的孤独感是相通的。他认定自己像一头大象，笨重、沉默、只会硬扛，却又不想逃离这片土地。这首歌最妙的是它的编曲和节奏，彻底不像那种伤感的流行歌。郑智化没有用高音轰炸，没有用副歌式的煽情，而是用那种低沉的嗓音，配上那种舒缓就连有点空洞的吉他，把那种“不想走却又不得不走”的氛围拉得挺慢。就像是在一个宁静的午后，一个人站在公园的长椅上，看着夕阳一点点沉下去，心里默默说：“我走了。”这种表达不煽情，却有一种庞大的力量，出于它越是不用力，反而越真。对比林俊杰的版本，那个版本别看旋律更活泼，更有动感，像是要去追一个远方的梦，但郑智化的版本更沉，更稳。林登峰去世后，郑智化把专辑里的《送别》改成了送给儿子的曲，后来又自己唱这首歌，实际上是在用这首歌悼念那个逝去的自己。他在 90 年代末的一次采访里说过，这首歌是他想对自己说的话，也是想给后来的人留的一点安慰。他不想让大家认定怀旧就是一种软弱的表现，他想让大家知道，就算在最艰难的时候，人依然能够坚持住，能够停下来，哪怕只是静静地哭一场。数据上看，郑智化在这个时期发行的专辑销量实际上并没有像林俊杰后来那样爆发式增长，就连在某些时期不如。
那时候的台湾乐坛，市场比较萎缩，年轻人多关切流行乐，哪位还愿意听一个台湾老歌手的沉郁之作？但郑智化之故此能卖出一首好歌，靠的不是数据，靠的是那个时代独特的氛围，靠的是他作为艺人那种“在路上”的执着。他在那个年代，愿意为了一个小小的目标，比如给儿子唱首歌，就愿意调动自己所有的资源，哪怕这意味着要面对庞大的经济压力和家庭矛盾。有人可能会认定，郑智化这种风格有点过时，目前的人都喜爱快节奏的 شيء。但在我看来，过时的往往是最有生命力的。林俊杰能写出《送别》，是出于他充足自信，敢用大气的旋律去驾驭这种情绪；而郑智化能写出这一首，是出于他充足孤独，充足深沉，他才需求这首歌来确认自己的存有。
这首歌之故此能流传下来，不是出于它有多好听，而是出于里面藏着一段真的台湾历史，藏着两个台湾歌手的无奈与坚守，藏着那个年代许多一般/平平人在时代洪流中无声的挣扎。要是非要评价这首歌的效果，我认定它可能没有林俊杰版本那么“火”，也没有那么能瞬间击中当下年轻人的内心。但在工夫的长河里，它依然有一席之地。出于它提醒了我们，有些告别不是为了终止，而是为了提醒我们不要忘记来时的路。郑智化在演唱时，声音里有种挺重的颗粒感，仿佛他确实走得忒久，嗓子都沙哑了，却还要把这句话说出来。
这种声音里的重量，是任何华丽的编曲都打不碎的。故此啊，送别这首歌，不应当只被当作一首怀旧金曲来看待。它更像是一面镜子，照出了那个时代台湾歌手的生存状态，照出了他们在困境中依然选择坚持的勇气。它告诉我们，真正的告别，有时候不是眼泪，而是带着一种沉甸甸的尊严，依然愿意站在原地，直到声音消亡为止。郑智化用这首歌告诉我们，甭管走到哪儿，甭管经济环境如何变化，人的尊严和对生命最终的眷恋，一辈子都不会被那会儿和目前的任何数据所掩盖。
这或许就是这首歌最打动人的地方，也是它能在如此多年里依然被认真看待的缘由。

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