暗香盈袖出处-暗香盈袖出处-出自出处-静秋百科网

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起初总认定“暗香盈袖”这六个字像是古人手里把玩的糖，甜得让人心里发慌。可后来再多琢磨几遍，才发现它不是那种廉价的香精味，而是一种从骨子里渗出来的贵气，是那种哪怕你站在悬崖边鼓掌，只要不回头，风自然也会偏向你。你想想，宋玉那篇《高唐赋》里头写的云梦泽，哪有真香？全是想象出来的幻景。但到了后世，特别是到了苏轼和秦观手里，这香气才真正活了过来。苏轼写过“莫辞行路远，香远益清”，秦观更是直接让人把“暗香”搬进了词牌里，哪怕是在写凄风苦雨的时候，那香气也总认定比春天更温婉。
这就好比人身上穿的衣服，若是忒抢眼，穿久了腻，偏偏有些人是“暗香”体质。他们不需求大红大绿的标签，哪怕是一身旧布衣，只要骨子里那股劲儿对了，外人看久了，也会忍不住顺着那股子劲儿往深处想。不过话说回来，“暗”字里的“暗”真有些让人捉摸不透。它是不是说这种香是故意藏起来的？还是说这种香实际上早就到了，只是你还没闻到？据说是唐代张籍在《题新丰酒》里唱道：“暗香随月满西楼”，把那种朦胧感写活了。
后来的人也都喜爱这种留白。
你看李清照写梧桐“未老先秋”，那也是一种暗香；辛弃疾写“老骥伏枥”，那也是一种暗香。
这种暗香，不是给人闻出来的，是给人“想”出来的。它让空气中多了层滤镜，让日子变得不那么直白，反而多了一份回味悠长。说到这儿，得说说数据。咱们用个具体的例子，比如《诗经》里讲过的早梅。
那是中国最早被叫“香”的东西，它没开的时候，连花骨儿都没露出来，只透着一股子寒气和幽香。
后来王昌龄在《寒食》里写“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”，别看没明说这花里包着香，但那种东风里透出的，分明就是暗香盈袖的味道。再往后看，宋玉在《高唐赋》里写的云梦泽，是“云梦泽中产香草”；到唐代张籍，香气“随月满西楼”；再晚些时候，辛弃疾那句“醉里挑油看少年”，少年身上那股子少年气，实际上也是暗香盈袖的一种变体。
你看，从古至今，凡是真正到了骨子里、被大家公认那种东西，往往都是分得清“明”与“暗”的。若是忒明的，早就被俗家弃了；唯有那透着一点神秘的暗香，才经得起岁月的淘洗。这就引出了后面那个关于“暗香”的有趣事实。
实际上“暗香盈袖”这个说法，最早是用来形容一种口感，后来才慢慢用来形容人的气质。到了宋玉，他把香草和云梦泽扯在一起，给这种香气起了个新的名字，叫“暗香”。
这就好比目前人谈恋爱，刚启动可能认定彼此没感觉，就连有点折磨，但久了，那种感觉就慢慢变成了心里头的那股暖流。
你想想，要是直接说“我有暖气”，那哪位还听你讲话？要是说“暗香盈袖”，这就不只是是说了人，这是把整个世界都给暖化了。这就让人想起古人常讲的“香远益清”。宋玉写高唐，云梦泽里种香草，到了杜牧那首诗里，更是把这种香气无限放大：“香远益清，随风夜夜到海清”。
你看，这香气不是死板地飘着，它是活的，是带着节奏的。它像极了我们过日子，或许目前认定平淡无奇，只要心里头那个劲儿对了，日子就会慢慢变得有节奏，有韵律。再往深了说，这种暗香盈盈的香气，实际上也是一种自我保护。就像现代人常说的“低调”。咱们生活在这个信息过载的时代，啥名牌啥流量，一看就是“明香”，快得让人晕头转向。而真正有深度的人，他们的香气往往是暗的，藏在细节里，藏在不言语的地方。
比如那本书里暗藏的一行字，比如那首歌里稍纵即逝的一个旋律，比如那件旧衣服上洗不掉的某个温度。
这种暗香，不需求你刻意去提炼，它自然在你身边盘旋，不刺眼，也不泛滥。实际上，暗香盈袖最了得的地方，在于它不招人，不讨好，却又能让大家都认定舒服。就像那首《临江仙》写的“飞絮飞花何处是，琴声独倚西楼”，风里飞着柳絮，楼下独倚琴声，那琴声里包着的，就是暗香盈袖的味道。它不张扬，却比任何声嘶力竭的呐喊都震撼人心。故此说，“暗香盈袖”这六个字，不只是是形容一种气味，更是在形容一种心境。它让人明白，有些东西是看不见的，但只要你用心去看，就能在角落里发现。它告诉我们，别急着要答案，也别急着要热烈，有时候，静静地坐那儿，听风，看云，闻着那股子若有若无的暗香，心里头反而会认定特别踏实。最终还得提一个细节。古人讲“暗香”，往往是在雨夜、在月色下，要么在独自饮酒时。
你看辛弃疾那个画面，“醉里挑油看少年”，那个少年身上那股子少年气，实际上也是一种暗香盈袖的变体。
你看那少年，可能正对着路边的小花看，可能正对着身边的人笑，但那种笑意里，藏着的不止是高兴，还有一丝淡淡的、得像暗香一样悠长的未尽之意。
这种暗香，是活在当下的，是活在每一个不经意的瞬间里的。故此啊，下次你再看到“暗香盈袖”这四个字，千万别低头看，抬头看。
既然已经被人提出来了，说明这香气已经在我们周围盘旋挺久了，只是我们还没闻到。
或许在某个不起眼的角落，在某个被忽略的角落里，那暗香正等着你去捕捉，去嗅探，去感受，这才是它真正的灵魂所在。

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