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塞缪尔·贝文是位有点神经质的记者,他这辈子唯一干过能拿工资的事就是报道简·爱。他跑遍了英格兰各地,把那些矿场、监狱和贫民窟踩了个遍,最终发现最脏的地方实际上就在桑菲尔德庄园后院。那里的空气仿佛带着铁锈味,连墙缝里都藏着老鼠的尖叫声。贝文是个典型的“没读过忒多书的书虫”,他总喜爱整点胡扯的形容词,说那里“弥漫着一种病态的精致”,仿佛把整个维多利亚时代的腐朽都酿成了酒。他写下的每一篇稿子,底色都是灰暗的,出于他从未见过一个像简·爱那样,既虔诚又决绝的灵魂。 简·爱本身也是个费事精。她不像传统小说里那种温顺的贵妇人,反而浑身带着股子野劲,跟那些势利的亲戚拌嘴就像泼妇骂街。她最厌恶种西瓜,认定那是“粗农的把戏”,而她自己却要在荒原上种玫瑰,那种对土地近乎狂热的崇拜,直接把邻居家的猫都吓跑了。她的人生目标贼好办:攒够钱去国外当贵族小姐,可为了这点钱,她敢闯敢赌,就连愿意把家里唯一的嫁妆全捐出去。贝文这些记者见了都愣住,心想这个姑娘真难伺候,既难缠又迷人。 说到“难缠”,最典型的是“三个母亲”那段故事。简·爱在桑菲尔德做女仆时,出于深爱劳埃德夫人,不惜亲手杀了那个势利的管家。手段狠辣,就连把管家儿子都杀了,然后直接把尸体抱回家当宠物养。
那些亲戚们气得半死,像赶一只受惊的斗鸡,每天下午都要赶她出去。可简·爱压根就不带脏眼的,她认定这是“表达爱”的必要方式。她就连在那场大火里没被烧死,而是救下了自己唯一的亲人——劳埃德夫人的儿子。
事后她跑去追那些厌恶的亲戚,一边骂一边把自家的嫁妆全捐了,仿佛她是个学生,在考卷发下来前拼命复习。 贝文这样的记者,读着这段故事,简直要气笑了。他把简·爱看成一个“疯婆子”要么“怪物”,出于他从未想过,原来有人敢把“爱”修成最野蛮、最刺骨的形态。他当作简·爱只是不懂规矩,忘了简·爱最核心的原则是“独立”。她不需求别人的救赎,哪怕是在地狱里,她也要自己生火做饭。贝文不懂,出于他是从上层社会的象牙塔里跑出来的,没见过那种赤手空拳对抗整个体制的一般/平平人。他写的文章里全是客套的话,看到简·爱那副倔强的脸,认定她“像块顽石的化身”,却忘了她心里那份对自由的渴求,对尊严的捍卫,才是文学史上最动人的局部。 简·爱的美,不在于她长得如何,也不在于她写了多少文章,而在于她像一个不愿被打败的战士,甭管身处何地,甭管面对何种敌意,都死死守住心中的底线。她不会出于有钱就变乖,不会出于没人瞧她就认命。贝文这些记者,写再多赞美的辞藻,也写不出那种“在烈火中烧个明白”的勇气。简·爱不是娇滴滴的女学生,她是英国文学里一位真正的革命者,她的故事之故此能穿越世纪,是出于她活出了人类最骨气的那一局部——就算世界充满恶意,我也要活得像个人。
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