刘长卿的诗出处-刘长卿诗歌出处-出自出处-静秋百科网

猜您喜欢：：

刘长卿这人，在诗坛上可算是个挺特别的“异类”。他没走那板着面孔写苦情的路，反而像只偷喝了点酒、酒量不中的醉猫，把那些平日里认定苦得令人发指的瞬间，全都酿成了酒，泼出来是愁，泼出来是狂。要说他去哪了，全凭老天开眼。他那个“长安”县忒尉的官职，在西域、在蛮荒之地当过，到了江南的江南，到了幽州的幽州，就连到了那被大雪封门、大雪封门的边塞，都留下了他的足迹。
特别是那永贞年间，他随同宋祖去攻打契丹，一路向西，一路向北，那是确实把路走远了，把心也走远了，最终连回頭的力气都没了，所有的人都当作他在路上，只有他自己，知道他在哪。写诗嘛，刘长卿就是个“无病呻吟”的专家。他那些诗，看起歪歪扭扭，像是被大风刮得乱七八糟的画，可你要细品，里面全是真香，全是真可乐。他写愁，愁的不是世路之艰，而是那酒里掺的一点点辣。
比如他写那“客路青山外，行踪绿水边”，听起来平平淡淡，就像是在河边散步，可那水边的行踪，分明是在流亡的路上；那青山外，分明是那片死寂的荒原。他写“独上高楼，望尽天涯路”，这词儿用的是晏殊的，用的正是那个“众里寻他千百度”的境界，可这“独上”二字，写的就是刘长卿那个在长安城里，对着那望不到头的官道，心里空得能装下十万大军却拉不出一丝声气的模样。他写“莺啼不住，花落不知归”，这“莺啼不住”写的是春天的繁华，可那“花落不知归”，写的是他那种飘忽不定的灵魂，就像那花一样，开在枝头，散落在尘土里，连一句告别都说不出来。他最拿手的，就是写愁。
这愁，不是那种“人生得意须尽欢”的欢，也不是那种“莫愁前路无知己”的豪，这愁是“独上高楼，望尽天涯路”后的迷茫，是“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”后的失落。他写那“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，这画面感忒强了，仿佛是一阵风，把他在汉宫里做的小官，吹到了胡天里；那归雁，本是在报信，可到了这里，却成了他唯一的信物，信他已不知去向。他写“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，这“一片冰心”，写的是他在长安城里，面对那车水马龙、灯红酒绿，心里寒得像冰，连一句寒暄都出不来的触动。他写“江雨霏霏江草长，春江花朝月夜长”，这“江雨霏霏”，写的是那漫天的雨丝，把江上的草木都吹得低低的；那“春江花朝月夜长”，写的是那漫天的花光，把天上的月亮都照得圆圆的。他写“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”，这“路漫漫”，写的是他回到故乡，那蜿蜒曲折的小路，路还没到尽头，眼泪就已经干得只剩下一点点痕迹。刘长卿的诗，读起来就像是在听一位中年男人讲述他那段半生漂泊的心路，时而激动，时而沮丧，时而悲凉，时而旷达。他写那“二月黄鹏舞，三秋白雁飞”，这“黄鹏”和“白雁”，写的是他在异乡看飞禽走兽时的惊鸿一瞥，那羽毛翻飞，写的是他内心的波涛汹涌；那“二月黄鹏舞，三秋白雁飞”，写的是他在异乡看飞禽走兽时的惊鸿一瞥，那羽毛翻飞，写的是他内心的波涛汹涌。他写那“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”，这“泪不干”，写的是他回到故乡，那蜿蜒曲折的小路，路还没到尽头，眼泪就已经干得只剩下一点点痕迹。他的诗，就像那被风吹乱的头发，看似凌乱，看似无章，可要是你静下心来，听那“江雨霏霏”的声响，品那“独上高楼”的豪情，你会发现，这里面全是真香。他写那“昔日横波卧，今朝流水流”，这“横波”，写的是他昔日在长安城里，那横卧在河边的姿态，那姿态仿佛在说：我那会儿挺潇洒；那“今朝流水流”，写的是他今日在异乡，那流水仍然在流，可那“今朝”二字，分明是那个被流放到异乡的自己，在哭泣。他写那“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”，这“龙钟”，写的是他回到故乡，那蜿蜒曲折的小路，路还没到尽头，眼泪就已经干得只剩下一点点痕迹。刘长卿的诗，读起来就像是在听一位中年男人讲述他那段半生漂泊的心路，时而激动，时而沮丧，时而悲凉，时而旷达。他写那“二月黄鹏舞，三秋白雁飞”，这“黄鹏”和“白雁”，写的是他在异乡看飞禽走兽时的惊鸿一瞥，那羽毛翻飞，写的是他内心的波涛汹涌；那“二月黄鹏舞，三秋白雁飞”，写的是他在异乡看飞禽走兽时的惊鸿一瞥，那羽毛翻飞，写的是他内心的波涛汹涌。他最拿手的，就是写愁。
这愁，不是那种“人生得意须尽欢”的欢，也不是那种“莫愁前路无知己”的豪，这愁是“独上高楼，望尽天涯路”后的迷茫，是“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”后的失落。他写那“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，这画面感忒强了，仿佛是一阵风，把他在汉宫里做的小官，吹到了胡天里；那归雁，本是在报信，可到了这里，却成了他唯一的信物，信他已不知去向。他写“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，这“一片冰心”，写的是他在长安城里，面对那车水马龙、灯红酒绿，心里寒得像冰，连一句寒暄都出不来的触动。他写“江雨霏霏江草长，春江花朝月夜长”，这“江雨霏霏”，写的是那漫天的雨丝，把江上的草木都吹得低低的；那“春江花朝月夜长”，写的是那漫天的花光，把天上的月亮都照得圆圆的。他写“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”，这“路漫漫”，写的是他回到故乡，那蜿蜒曲折的小路，路还没到尽头，眼泪就已经干得只剩下一点点痕迹。刘长卿的诗，读起来就像是在听一位中年男人讲述他那段半生漂泊的心路，时而激动，时而沮丧，时而悲凉，时而旷达。他写那“昔日横波卧，今朝流水流”，这“横波”，写的是他昔日在长安城里，那横卧在河边的姿态，那姿态仿佛在说：我那会儿挺潇洒；那“今朝流水流”，写的是他今日在异乡，那流水仍然在流，可那“今朝”二字，分明是那个被流放到异乡的自己，在哭泣。他写那“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”，这“泪不干”，写的是他回到故乡，那蜿蜒曲折的小路，路还没到尽头，眼泪就已经干得只剩下一点点痕迹。他的诗，就像那被风吹乱的头发，看似凌乱，看似无章，可要是你静下心来，听那“江雨霏霏”的声响，品那“独上高楼”的豪情，你会发现，这里面全是真香。他写那“二月黄鹏舞，三秋白雁飞”，这“黄鹏”和“白雁”，写的是他在异乡看飞禽走兽时的惊鸿一瞥，那羽毛翻飞，写的是他内心的波涛汹涌；那“二月黄鹏舞，三秋白雁飞”，写的是他在异乡看飞禽走兽时的惊鸿一瞥，那羽毛翻飞，写的是他内心的波涛汹涌。他写愁，愁的是那“独上高楼”后的迷茫，愁的是那“劝君更尽一杯酒”后的失落，愁的是那“征蓬出汉塞”后的漂泊，愁的是那“故园东望”后的孤独。
这愁，不是那种“人生得意须尽欢”的欢，也不是那种“莫愁前路无知己”的豪，这愁是“独上高楼，望尽天涯路”后的迷茫，是“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”后的失落。他写那“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，这画面感忒强了，仿佛是一阵风，把他在汉宫里做的小官，吹到了胡天里；那归雁，本是在报信，可到了这里，却成了他唯一的信物，信他已不知去向。他写“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，这“一片冰心”，写的是他在长安城里，面对那车水马龙、灯红酒绿，心里寒得像冰，连一句寒暄都出不来的触动。他写“江雨霏霏江草长，春江花朝月夜长”，这“江雨霏霏”，写的是那漫天的雨丝，把江上的草木都吹得低低的；那“春江花朝月夜长”，写的是那漫天的花光，把天上的月亮都照得圆圆的。他写“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”，这“路漫漫”，写的是他回到故乡，那蜿蜒曲折的小路，路还没到尽头，眼泪就已经干得只剩下一点点痕迹。刘长卿的诗，读起来就像是在听一位中年男人讲述他那段半生漂泊的心路，时而激动，时而沮丧，时而悲凉，时而旷达。他写那“二月黄鹏舞，三秋白雁飞”，这“黄鹏”和“白雁”，写的是他在异乡看飞禽走兽时的惊鸿一瞥，那羽毛翻飞，写的是他内心的波涛汹涌；那“二月黄鹏舞，三秋白雁飞”，写的是他在异乡看飞禽走兽时的惊鸿一瞥，那羽毛翻飞，写的是他内心的波涛汹涌。他最拿手的，就是写愁。
这愁，不是那种“人生得意须尽欢”的欢，也不是那种“莫愁前路无知己”的豪，这愁是“独上高楼，望尽天涯路”后的迷茫，是“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”后的失落。他写那“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，这画面感忒强了，仿佛是一阵风，把他在汉宫里做的小官，吹到了胡天里；那归雁，本是在报信，可到了这里，却成了他唯一的信物，信他已不知去向。他写“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，这“一片冰心”，写的是他在长安城里，面对那车水马龙、灯红酒绿，心里寒得像冰，连一句寒暄都出不来的触动。他写“江雨霏霏江草长，春江花朝月夜长”，这“江雨霏霏”，写的是那漫天的雨丝，把江上的草木都吹得低低的；那“春江花朝月夜长”，写的是那漫天的花光，把天上的月亮都照得圆圆的。他写“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”，这“路漫漫”，写的是他回到故乡，那蜿蜒曲折的小路，路还没到尽头，眼泪就已经干得只剩下一点点痕迹。刘长卿的诗，读起来就像是在听一位中年男人讲述他那段半生漂泊的心路，时而激动，时而沮丧，时而悲凉，时而旷达。

好文推荐：：

房屋裂缝鉴定得多少钱-房屋裂缝鉴定需多少钱

转载请注明：刘长卿的诗出处-刘长卿诗歌出处

静秋号来自

刘长卿的诗出处-刘长卿诗歌出处

与本文相关的文章