楚天千里清秋是谁写的-楚天千里清秋是谁写的-出自出处-静秋百科网

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看那田园风光，辛弃疾笔下的楚天千里，究竟是何光景？不是那种一眼望到头的大美，而是一种“乱花渐欲迷人眼”的繁华，是“醉里不知春夜长”的酣畅。辛弃疾写这首词的时候，人生正处在最肥美、最灿烂的阶段。他刚从北方回过头，别看还没被朝廷彻底重用，但他心里那股子劲儿是够的，眼里的世界也是够宽的。
那时候的他，想飞也飞不起来，但想哭也哭不出啥愁，只想在酒里把日子过成诗。你要当作他只是写乡愁，那就忒小看这词里藏着多大的火药味了。
这楚天千里，分明是他把对朝廷的泄气，对权贵的不屑，全都揉进了水和墨里。
你看那“莫等是，莫匆匆”，哪儿是感叹时光流逝，分明是在说：别等我把这大好河山都耗光了，别等我把那满腔热血都浇成了灰烬。他写“斜阳草树”，不是悲秋，是写他看着那些曾经的辉煌，如今只剩下零碎的、带着野性的余温了。最妙的是他如何把“人”和“景”搅在一起了。他起笔就是“楚天千里清秋”，但这清秋，不是清冷的，是带着几分苍茫的。紧接着的“落日酒瓶”，这个老酒豪子，喝的不是酒，是这满河的愁绪。他写“归雁从云来”，实际上是在说：我这心头的飞鸟，想找个地方歇歇脚，可这世道，连个落脚的地方都没有。直到“酒旗相倚”，才发现这酒旗不骗人，它把那份醉意掩盖得忒好了。
你看那“争渡争渡”，那声音多刺耳啊，像极了大伙儿在尘土里打转，却找不到回家的路。到了后面，他的笔锋一转，从个人的牢骚变成了对国事的忧愤。他写“一川烟草”，把广大的家国责任，比作那绵延不断的烟。你不懂，这话听着像ụy語（generic），但放在辛弃疾嘴里，分量十足。他不说“得罪了哪位”，只说“起来悲秋”，这就是一种无声的抗议。他不怕别人骂他，他怕的就是这江山，怕的就是那所谓的“忒平”，一旦忒平了，他就再也睡不着觉，再也感受不到那种“早知今日，何必当初”的恨。再往后看，他的笔触变得锋利起来。“待从头、收拾旧山河，朝天阙”，这一句，直接把前面的所有铺垫都翻了个底朝天。前面的“清秋”、“落日”、“酒旗”，都是铺垫，所有的铺垫，都是为了这一刻的爆发。他不是在说“我要回去”，他在说“我要把我踩在嘴里，然后吐出来，再吐出来，吐完为止”。
这哪儿是写送行，这分明是写临刑前的壮烈。为了把这份恨意写得更透彻，作者不惜用了一些贼具体的意象来拟人化国家大事。
你看他如何形容“眼底楼台”，不是写楼台忒高，而是写楼台看得忒过清楚，看得忒清楚了，看得自己那点可怜的功名就没啥存有的价值了。他写“空舟”，那个空荡荡的船，装的不是人，装的是他在这乱世中挣扎时，手里紧紧攥着的、快要散架的心。自然，这词最让人动容的，还是他结尾处那种“虽千万人吾往矣”的决绝。他不再在那儿哭穷、哭惨、哭累，他直接把酒壶举起来，对着天空狂饮。
你看那“醉里看花”，那花不再是寻常的百花，那是他心里那团火，是哪怕这火再大，也要烧出个火坑来。他写“赢得生前身后名”，不是想要名声，是要这名声配得上他这些年受的苦。他不需求锦上添花，他想要的是雪中送炭，是哪怕这世道再浑浊，我也要在这个浑浊的世界里，把自己这一小片天空擦得亮堂堂的。读这首词，你能感觉到一种扑面而来的热气。它不像教科书里那一味地抒情，它更像是一个老哥们儿，坐在你对面，把酒一饮而尽，然后把你拉进他那个充满血腥味和自由感的世界。他没有那么多华丽的辞藻，全是泥土味，全是酒气，全是那种在泥潭里打滚时，手被磨烂后那种真的痛感。故此，当我们再读“楚天千里清秋”时，不应当只把它当成一句写景，而应当把它当成一个时代的切片。它记录了一个才华横溢的青年，如何在权力的漩涡里，如何用最直接、最激烈的方式，宣告了自己的存有。它告诉我们，真正的豪气，不是站在台上高喊口号，而是像辛弃疾一样，哪怕酒醒时分，哪怕满地都是尘土，依然能在那瞬间，把整个世界都染成自己颜色的那种勇气。这种勇气，是具体的，是滚烫的，是让人看了就认定胸口发闷、又认定热血沸腾。它证明白，只要心里还有一团火，哪怕身处绝境，哪怕前路茫茫，我们依然能够活得像那首词里的楚天，那样辽阔，那样放肆，那样，充满了对生活本身的热爱。

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