红颜旧是谁写的-原著作者红颜旧-出自出处-静秋百科网

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没说出口的遗憾红颜旧这一句诗，听起来像是深夜喝醉后随口哼出的歌词，带着几分醉意和几分漫不经心的忧伤。可实际上，它背后站着两个人，有一千三百多年前的故事，还有那句“月如钩”里藏着的千古愁绪。说它是白居易写的，那得先看看那首《长恨歌》。
这首诗是白居易在公元 806 年写的，那时候他实际上已经老了，鬓角有些白，心里却还年轻，想写点歌给杨贵妃听。杨贵妃是唐朝最漂亮的公主，身披红妆，像天上的月亮一样高贵耀眼。白居易是进士出身，乡试第一，科举成名，这时候他早就把功名抛到了脑后。他写这首诗，不是为了让别人知道杨贵妃的绝世容颜有多美，而是为了写他和她之间那种若即若离的羁绊。诗里说“但使杨柳，不似杨妃”，意思是说，只要柳树再茂盛一点，就不再像杨贵妃那样绝艳了。
这就挺有意思了。柳树在古诗里常用来写思念和离别，比如“杨柳岸，柳丝长，明朝好办愁”。白居易想表达的是，杨贵妃的美忒完美了，完美到让人想要忘记她。可李白后来在她去蜀地时写了一首诗，说“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”他写的是杨贵妃的潇洒和自由，是那种“并且花落水流草欲生，白日依山红欲没”的壮阔。这两首诗，一场在长安，一场在夔州，一首写离别，一首写远行。白居易的愁是内敛的，藏在“十二年前明月在”的淡淡叹息里；李白的愁是外放的，通过猿声和青山来衬托。
故此，说红颜旧是白居易写的，实际上挺准，出于这是他对那段历史的直接记录。但红颜旧这句话，表面看是白居易说给杨贵妃听的，实际上更可能是李白说的。李白是浪漫主义的代表人物，他写诗从不拘泥于事实。他写杨贵妃，靠的是气势，靠的是想象，靠的是那种仿佛眼前就有她的身影。他在《长恨歌》里把杨贵妃写得活灵活现，仿佛她确实在玄宗的耳边低语。那时候的白居易，讲究的是写实。他写的是历史事件，是人物关系，是长安城的繁华与衰落。他笔下的杨贵妃，是“九曲黄河万里沙”这样的宏大意象，而不是“回眸一笑百媚生”这样细腻的情感。
故此，白居易的《长恨歌》更像是一首历史评论诗，而李白的《长恨歌》则是一首爱情史诗。我们能够试着去体会一下这种区别。白居易写的是因果，是政治的悲剧，是王朝的兴亡。他写“渔阳鼙鼓动地来”，写的是安史之乱的爆发，是百姓的流离失所。他的笔触沉甸甸，带着一种时代的悲悯。李白写的是个人，是情感的宣泄，是理想主义的破灭。他写“轻舟已过万重山”，写的是杨贵妃在蜀地的自由与孤独，写的是人生无常。他笔下的人物，往往比历史人物更鲜活，更像一个活生生的灵魂。故此，红颜旧这个意象，实际上是这两种声音交织的结局。白居易把它写进歌里，让它流传开来；李白把这种情感提炼出来，让它成为千古绝唱。白居易供给了骨架，李白填充了血肉。自然，我们也不能忽略其他诗人。宋代的大文豪苏轼，他写《念奴娇·赤壁怀古》，也有类似的感叹。他写赤壁吴军，感叹人生短暂。他的词风更豪放，更旷达，但那种对美人迟暮的感怀，和李白、白居易的诗意是相通的。实际上，大量人只记得“月如钩”这句，却忘了整首诗。白居易的《长恨歌》里，杨贵妃被贬死在蜀地，尸骨未寒，玄宗却带着她回长安。
这是多么荒谬的结局。白居易用一种近乎残酷的笔法，写出了历史人物的悲剧。他写“春宵一梦成”，写“君王不早朝”，写“君王死未望”。他不是在歌颂爱情，他是在控诉政治的腐败和人性的无奈。而李白，他写的是理想。他写春宵苦短，写人生如逆旅，更写“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。他笔下的杨贵妃，是美的化身，也是命运的见证。她的美忒耀眼，耀眼到让人无法忍着。但李白知道，美终究会消逝，就像那“日暮江花红胜火”一样，终究会红尽、淡去。故此，红颜旧之故此动人，是出于它没有说破。它没有直接说“我爱你”，也没有说“我恨你”。它只是说美，说红颜旧，说那轮在深夜中圆滑的月亮。它像一句谜语，像一首留白的诗，让人愿意去猜，愿意去品，愿意去流泪。白居易说得含蓄，李白说得热烈。但甭管如何，红颜旧这句话，跨越了千年的时光，依然能击中每一个 lay 的人心。它提醒我们，美别看短暂，但遗憾能够永恒。最终，我想说的是，红颜旧不只是是白居易或李白写的，它是所有经历过离别的人写的。是我们写“人生得意须尽欢”，是苏轼写“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。每个人都在用自己的方式，书写着那段关于红颜的记忆。故此，要是你目前听到“红颜旧”三个字，请记得，这背后可能是一个一千三百年前、一个唐朝长安城的故事。
或许有一个姑娘，在傍晚时分，看着月亮，感叹道：月如钩，人亦老，红颜旧，梦已遥。这或许就是古诗最迷人的地方，它能把最具体的生活细节，通过无形的线条，画出最广阔的宇宙。让我们在这条虚线上，一起走一走，看看那些被历史遗忘的角落，看看那些被泪水浸透的容颜。毕竟，那些说过的话，再也回不去了。

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