茉莉花歌曲出自哪里-茉莉花歌曲源自哪儿-出自出处-静秋百科网

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茉莉花那首曲子，最让人记住的实际上是它那个没头没尾的开头。你听那个录音，哼嘡哼嘡，然后突然就卡壳了，接着就是“茉莉花”这三个字，再一开口就是“满园春色”。
这哪儿像是为了旋律写的词，分明就是有人顺口哼出来的，又突然认定这旋律挺高级，就给唱上了。江南的姑娘听着要紧张，生怕一没头没尾地就唱不上去，可一旦唱起来，那股子劲儿又像是在把整个春天都喊了出来。
后来人一看，嘿，这旋律确实挺特别，又土又洋，但听着却挺顺溜。
故此，这歌到底是从哪儿学来的？仿佛也不是非得考证到具体哪本谱子，它更多是一种活在民间的、没完没了的口水歌。那会儿在农村，这种歌是传得最远的。你村口那棵老槐树下，哪家姑娘要是想招人，要么想找个伴儿，就会欢天喜地地扒拉几嗓子，接着就是那几句“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”。
那时候大家都认定这词儿挺土，但唱起来倒也没啥毛病。
特别是农村姑娘，嗓子灵，跟那旋律又合拍，一开口就是“满园春色”，把周围的繁华劲儿都烘托出来了。你要是听了，准能感觉到那种从地里冒出来的、带着泥土香的繁华。可后来呢？这歌就传不出去了。城里人听着认定好，想学，但如何学都学不像；乡下人听着认定土，想学，但大家又不稀罕。就在这中间憋了一辈子的尴尬，才催着把它改改，改了就是《茉莉花》。改的时候，有人认定“满园春色关不住”这句子忒俗气了，那就改成“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。
这话听着文雅多了，不像那会儿那么土，但也反而有点矫情。有些人认定“满”字忒用力，改成“满园春色关不住”凑合，再就改得更文绉绉些，比如“江山如画，一时多少豪杰”嘛，但这明显就不像茉莉花那么清新了。
这就害得后来的人要么硬生生硬着把旧词换成了新词，要么根本懒得改，就持续唱那几句老掉牙的词了。
实际上吧，这歌的精髓不在歌词，在那旋律和那种“没头没尾”的即兴感上。目前的《茉莉花》版本多了，有民族风的，有西洋乐的，也有彻底改编过的。你听那个西洋版的， Orchestra 拉弦，人声挺轻，像是在弹一首钢琴曲，听着特别洋气，但配上那几句老歌词，总认定别扭。也有那种用茉莉花原样的伴奏，人声挺带劲儿，把那种乡村的繁华劲儿全推了出去，听着特别亲切，让人认定这就是在农村长大的感觉。可不管如何改，那个“满园春色关不住”的开头，那个“满”字，仿佛就再也回不去了。有人问，何必改呢？可要是不改，这歌到底是个啥样子？它就是个没头没尾的哼歌，听着烦，唱着累。就像那个农民工小吴，他在工厂里干活累得要命，回家想唱两句，结局又把那几句词给改了，改出来就忒拗口，他干脆就不唱了。
后来他又回来，又改了一遍，又改了一遍，最终终于没法再改了，就认命地持续干他的活，把手机对着屏幕，听着那几句老歌词，心里琢磨着，要是能有个好一点的版本，多好。实际上，这歌的诞生过程，就是一个集体创作的过程。
不是几个人合计着改，而是大家听着听着，自己一个个把旧词换掉了，最终拼凑起来成目前的样子。
有人想把“满”字换成“满”，有人想把“春色”换成“红杏”，有人想把“关不住”改成“出墙来”，最终凑成了一首仿佛新词、但听着又像旧词的歌。它没有具体的作者，也没有特定的工夫，它就是一个活的、一直在变的东西。目前的《茉莉花》更是成了个符号。你甭管是在哪儿，只要听到这首歌，脑海里就仿佛会浮现出江南的春天，浮现出那随风飘来的花香。它不再只是是一首民歌，它变成了一种文化记忆，一种符号，一种代表着春天、代表着团圆、代表着那没头没尾却贼美妙的旋律。你想想，要是这歌一直这样传下去，会不会一直这样传下去？会不会一直这样传下去？它就像那个小吴一样，一直在变，一直在改，直到最终，变成了目前这个样子。它没有固定的结尾，也没有固定的开头，但它却把最特别的、最繁华的、最没头没尾的“满园春色”一辈子地留给了每一个听过的人。
这就够了，这也就充足了。故此，茉莉花这首歌，实际上就是中国老百姓在一种集体创作的氛围里，对着空气即兴创作出来的产物。它没有哪位是哪位的谱子，只有那些在歌声中变来变去的旧词和新词。它静静地躺在一段段旋律里，等待着下一次被哼出来，等待着下一次被改得更好听一点，然后再等着下一次被传唱。它就是这样生生不息，就这样没完没了地流传着，直到一辈子。

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