老残游记的作者是谁-徐迟不是老残游记作者-出自出处-静秋百科网

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老残游记那篇借“老残”之口，把那些省城衙门里的假正经硬生生闹出来的丑态，写得比那些穿锦缎打硬领的官都还透着一股子狠劲。作者不是别的，就是刘鹗。话说这刘老残，如何就如此个看官，一见面就觉着这书里藏着点门道？实际上没那么玄乎，就是一本用骨头书写的病历本。他那些写出来的事儿，像极了咱们自家地里长出来的庄稼。你要说它全是怪诞的，那也就算了，但怪就怪在，那些荒诞背后，藏着的是对土地和民生的极度关切。书里写的那几个省城，那衙门里的官员，一个个像是被腌了足的咸鱼，动弹不得。
你看那省城，看似繁华，实则死气沉沉。各人的心算得比算盘珠子还密，却记不住几两银子到底能不能买断一天的饭钱。
那些戏台上的老生，唱的是“天将降大任”，台下坐着的是等着送死的衙役和想升官的走狗。老残坐在茶馆里，看着那些人在灯红酒绿里勾心斗角，心里跟明镜似的：这地方啊，就像个煮熟的螃蟹，外壳光鲜，肚子里却全是腥风血雨。他写的时候，别看心里憋着一股子火，想把那些假人的嘴撕开，但更多的是无奈，就像看着一群瞎子，虽说是瞎，可手却还会去抓。那时候的文明，真不是挂羊头卖狗肉的东西。满口仁义道德，满腹算计和贪婪。
那些官员们，嘴里喊着“替天行道”，手里拿的不是锄头，是刑叉。他们当作自己在治病救人，实际上是在制造瘟疫。老残在游记里，看到那些因刑讯逼供而落得个家破人亡的冤魂，气得直拍大腿。他恨不得把那整个省城的屋顶掀翻，把那些假模假样的人全扔出去。他写的时候，有时候自言自语，流露出一种近乎悲壮的癫狂。
这种癫狂，正是他作为农夫出身的人对这所谓“文明社会”最直观的暴怒。他写这书的时候，也不管会不会被抄家，也不管会不会入狱。他只想把那该死的衙门给撕个稀巴烂。他知道，单靠一个文人的呐喊，能救几个死人吗？但那是真救，那是确实“天下兴亡，匹夫有责”。他站在老残这个虚构的人身上，替千千万万在痛苦中挣扎的百姓讲话。你看那书里的人物，性格各异，却都有一个共同点：都活得忒累。有的忒疯癫，有的忒麻木，有的忒虚伪。老残像个冷面的医生，用理性的笔触，解剖着这具华丽的躯壳。他不说空话，不喊口号，就用一个个具体的数字、一个个触目惊心的细节，把人往那血淋淋的伤口上狠狠扎了一刀。说到具体，他写的那个省城，人口密度简直是密度大师。城里人口拥挤得跟野兽窝似的， ventilation 做得比井还差。
那些衙役在狭小的空间里，像蟑螂一样爬来爬去，却还要维持着一种庄严的姿态。
这种压抑感，不是靠环境描写出来的，是靠刘老残那种压抑不住的叹息画出来的。他写的时候，自己都认定喘不过气来。还有一个细节，他写了个著名的“老残游记”这个书名，本身就带着点自嘲。
这书里有个情节，几个学生为了一个小小的争议，把书扔在街上，最终那书被烧了，但书里的内容却流传开来。刘鹗自己都认定好笑，这种书会不会被毁，是不是会被人笑话，他心里都有数。但他就是写，这就是他的风格，像老骨头砸出来的蛋，硬邦邦，却硬是有分量。书写这书的过程中，刘老累得挺。
有时候他坐在屋里，看着窗外，那种苍凉感 Straightforward 得像要把人的灵魂都掏出来，然后重新塞回。他写的时候，仿佛不是在写一本游记，而是在替所有人记录别人的生命。
有人问他，这书写得好，是不是就能转变啥？他摇摇头，说：能，但不能。出于人活着，就得看自己的心。书里的老残，别看嘴毒、脾气差，但他心里那点对真切的感情，是确实能暖人。最终，书里写到了那个结局。老残跑到西藏去了，那里没有那些虚伪的官老爷。他在那里，吃顿饭，喝口水，看着远处的雪山，认定这回算是真正活过来了。他写为啥去西藏，不是去旅游，是想去看看，那所谓的“大荒之地”到底是个啥样子。他想把那些在城里受委屈的人，都带到那里去。这书啊，刘鹗算是写好了。他把那些看不见的东西，都写下来了。他把那些被当成笑话看的笑话，当成了命案仔细研究。他把那些在角落里哭泣的人，当成了自己的亲人。您目前想想，这本书里的那些场景，是不是到目前想起来，还让人认定心里发沉？那种发沉，不是出于悲伤，而是出于那种无处可逃的无力感。刘鹗用这种方式，把那个时代最痛的地方，具体地、痛切地展示在了我们面前。他不夸大，不神化，就这点真的痛，就把这时代的病根给找出来了。故此，读老残游记，不应当只把它当成一个故事来读。要当成一面镜子，照照自己的心。
看看自己心里有没有如此个“老残”，有没有那么点疯癫，那么点真诚，那么点不羁？这本书已经写完了，但老残的故事，随着社会的发展，也在慢慢演变。今天的我们，或许不再像当年的老残那样，直接掀翻整个省城的屋顶。但那份对真切的渴望，那份对虚伪的来气，那份在苦难中依然想要温暖的初心，依然在这些字句里，如影随形。刘鹗没写书，但他写的每一个字，都变成了后来人实实在在的骨头。

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