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这书，不是我读出来的，是被我读出来的。 海伦·凯勒压根儿不会写“第一章”、“第二幕”这种词。她的文字像是一条在沉默的大海里独自游弋的鱼，只有她自己知道，身后有怎么着汹涌的暗流在推着她。我读她的文字，就像是在听她低语，那声音起初挺微弱，像是在对空气讲话，但慢慢地，那种声音有了重量，有了力气，最终成了我能拥抱的一个体温。 大量人问我，如何会有人把如此痛苦、如此漫长的生理折磨，写成如此轻盈、如此充满力量的东西？我想，大约是出于她活得忒像某种野兽了。在那个被砖墙围起来、被黑暗吞没的世界里，她学会了用舌头去“咬”黑暗，用嘴唇去“吻”光线。要是没有那种近乎蛮横的意志力，人类早就像那些在温室里腐烂的标本一样，悄无声息地暂停了呼吸。她不是在嘟囔黑暗，她是在用整个生命去撞开那扇脆弱的门。 我记得那天读完书，窗外的阳光正好洒在地板上，我试图去找那个名为“三天”的数字。可说实话，我一启动只存了三天。
第一天是面对盲聋的双手，那是腐烂的、无法动弹的；第二天是回到灶台间，看着橱柜里冰冷的金属架子，那是生涩的、令人作呕的；而第三天的到来，才是我真正的“重生”。
这三天，我经历了极度的恐惧，也经历了极致的狂喜。但我没有把情绪写在字里行间，我只是把它们揉碎了撒在地上，然后看着它们慢慢复苏。 书中提到过，她每天要发明一百多种东西。
如何个发明法？就是把一块板子、一根绳子、一块玻璃，像拼乐高一样，一点点接到嘴里。
不是好办的摆弄，而是那种要把它们变成自己生命的本能。她常说：“我要用手去写字，我要用手去拼凑。”这话听起来挺傻，就连幼稚，但在她眼里，那是唯一的路。真正的智慧人，往往是被困在智慧里的人。她不懂复杂的逻辑，她只懂如何把一串串冰冷的符号，变成眼里有光的样子。 我还记得她写的那段关于眼的描写。她说，在黑暗里摸东西，那是悬的。出于黑暗会骗人，它会把形状和质感彻底混淆，让你当作摸到的是糖，结局伸手一接，全是焦糊味；你当作摸到的是石头，结局指尖传来的是滚烫的砂砾。
那种感觉，就像是在水里抓沙子，明明知道那是沙子，手感却让你质疑自己的眼是不是瞎了。她花了挺长工夫去适应，就连到了后来，就算不小心碰到玻璃碎片，她也不会尖叫。出于她懂得，尖叫解决不了难题，就连可能让自己更靠近死亡。她学会了用理智去覆盖本能，用沉默去对抗世界。 书里最让我震撼的，不是她教育盲童的故事，也不是她在艰难面前的乐观，而是她对自己身体的审视。她一辈子记得自己挺像一块石头，带着伤痕和裂纹，别人看她是“海伦·凯勒”，而她看自己，是“一块带有伤疤的石头”。
这种自我认知的清醒，让她从未在任何时刻迷失。她知道自己从哪儿来，知道自己会变成啥样子，这种确定性，是她对抗世界无常的武器。 有时候我会想，要是此时她还在世，她大约会怎么着？可能还在灶台间，手指头在蒸笼里翻飞，嘴里喊着“再热一点”；可能还在山顶，出于找不到一片叶子而绝望地哭喊。但她没有。她把所有的绝望都关进了那个黑色的箱子里，然后告诉世界，那个箱子是空的。
这是一种多么伟大的幽默，也是一种多么深沉的宁静。她不需求胜利，出于她本身就是胜利者。 读完这本书，我最大的感受不是触动，而是一种庞大的震撼。它让我意识到，生命里最艰难的那段路，往往并不在于路途的遥远或陡峭，而在于你是否愿意为了看一眼光明，而把自己从头到脚，变成一块石头。 后来，我也去纽约见了海伦。她站在窗前，指着楼下的人群说：“你们看，那是‘光明’。”那时候她年轻了，眼神里没有那种对死亡的恐惧，只有纯粹的喜悦。她说：“我是海伦·凯勒，我是海伦·凯勒。”哪怕这只是一句话，也足以照亮一个世纪。 三天工夫，够我走完这一百多种发明。但我知道，真正的三天，可能还在更远的地方。
只要我还能开口讲话，只要我还能闻到泥土的味道，我就不会停下。出于我知道，我依然握着那把钥匙，等待着一扇门。
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