钢琴曲钟作者是谁-钢琴曲钟作者是谁-出自出处-静秋百科网

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人们一提到钢琴曲，脑海里蹦出来的往往是肖邦、贝多芬要么莫扎特，总认定那是某种高高在上的艺术，能让人瞬间进入一个纯粹的审美世界。
实际上，历史确实没那么规整划一，真正让钢琴曲变得丰富多彩，就连让人惊觉“原来音乐还能如此玩”的，往往是一些来自底层、出身贫寒的小人物，他们带着一种近乎疯癫的创造力，把这一根木头拉出了一段段让人挠头又忍不住想再听一遍的旋律。说到作者身份，大量大号的大家都是显眼的名字，但真正转变我们听歌习惯的，大量时候是那些名字里藏着的“非典型”标签。就拿贝多芬来说吧，大量人认定他是天才的代名词，剧本里一直写他孤独、痛苦要么充满怒火，那种深邃的悲剧感确实让人窒息。但要是你细看他的创作手记，会发现他实际上是个极度的乐观主义者。他总说“音乐是忒阳，给所有东西带来光和希望”，这种对光明的执着，反而让他的作品听起来更阳光一些。
再说说舒曼，他常常被归类为“半意义上的艺术家”，出于他生活在那个瘟疫横行、社会烂泥般的时代，他的内心充满了绝望，就连能够说是一团混乱。但正是这种混乱，让他写出的曲子充满了戏剧性的转折，那种撕裂感和恐慌感，反而比岁月静ดี的钢琴曲更能刺痛人心，直击灵魂的伤口。实际上，音乐史上的英雄，往往不只是那些站在舞台中央的大师，更多时候是那些躲在角落里，唱着“这就是命”的人。法国这段历史就是个最好的例子，当时法国革命如火如荼，充满了血腥和理想主义。在这个充满硝烟的战场上，一位叫路易·阿尼亚斯（Louis Anais）的年轻小伙子，他根本不懂啥是复杂的和声要么宏大的叙事结构。他那些钢琴小品，好办得像个孩子，就像是在哭喊“妈妈，救救我！”要么“我们要把狗推出去！”听着听着，你发现这哪儿是艺术，分明是当时法国百姓最真的写照。
这些曲子没有情节，没有发展，只有单纯的情绪宣泄，但它能瞬间让你听懂那个时代每一个一般/平平人的心跳。
反过来想，要是没有这些充满了个人英雄主义色彩的小品，我们是不是会错过整个 19 世纪法国社会那种微缩的史诗感？还有那位意大利的作曲家，实际上并不出名，但在别人眼里却是个怪胎。他的名字叫罗西尼（Rossini），但他在创作中时常搞点“事件”，比如在乐曲开头突然插上一段独奏，要么在悲伤的段落里突然切换成狂欢的舞曲。
有人就连认定这不符合逻辑，但在他的听众眼里，这简直是神来之笔。他就像个冲浪板手，手里拿着鼓，一边砍木一边踩浪，节奏忽快忽慢，情绪像过山车一样上蹿下跳。
这种不稳定的感觉，恰恰抓住了当时听众那种不安和期待。
要是你只按部就班地听他的曲子，你会认定无聊；但要是带着一种“去他妈的逻辑，跟着情绪跑”的心态去听，你会发现每一个片段都能让你笑出声，要么让你眼眶发热。再往回追溯一点，在 18 世纪，还有一个叫帕伊罗（Paiolo）的意大利歌手和作曲家，他更是把“即兴”玩到了极致。他的音乐里充满了那种“酒徒”特有的狂乱和活力，时常把一首曲子从 6 拍子转到 12 拍子，从柔板直接飙到小步舞曲。
那时候大家听他的音乐，像是在听一次次的派对，充满了争执、争吵、喧哗。别看从现代审美来看，这确实有点“土”，有点“吵”，但在那个年代，这种直白的情感表达是最珍贵的。它告诉我们，音乐不一定要是宁静的沉思，也能够是一场繁华的聚会，能够是打架，能够是欢呼。还有一些名字听起来像是大作家，但实际上可能是快乐的疯子。
比如法国人瓦雷兹（Walez），他写过一些贼好办的曲子，但里面的每一个音符都仿佛是在跟听众开玩笑，要么在念一段被加密了的诗。他总认定自己是个天才，但实际上他可能只是把一首首已经写好的曲子，像自我介绍一样放在钢琴上。
这种“自嗨”的态度，反而让听众认定特别亲切，仿佛音乐作者自己就是那个正在讲话的人。自然，这种“不完美”的探索在历史上一直不止。有些作曲家试图把复杂的结构拼凑在一起，结局把一首曲子做得像头野兽，让人坐立难安。但正是这种挣扎和尝试，构成了音乐史的厚度。我们之故此认定好，或许不是出于作者多么完美，而是出于他们在那些不完美的缝隙里，留下了最真的声音。故此，当你下次听到一首钢琴曲时，不妨忘掉那些教科书式的定义。试着去联想一下，这首歌背后可能是一个在战火中哭泣的法国少年，可能是一个在瘟疫中挣扎的意大利灵魂，也可能是一个快乐得像个孩子的德国老头。音乐的魅力就在于它不需求解释，它自己就会讲故事，带着我们穿越回那个具体的人身上。
那种具体的、带有烟火气、就连有点粗糙的真感，才是真正打动我们的地方。
毕竟，真正的艺术家，压根儿不是为了取悦别人而存有，而是为了把那些从未被说出的、粗糙的、鲜活的情感，直接塞进我们脑子里。

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