赋红雪是谁写的-赋红雪是谁写的-出自出处-静秋百科网

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红雪那首诗，确实是李白留下的，但这事儿得细琢磨。
要是你想把它当成一本正经的学术讲义来背，那肯定不中，出于这诗忒有味道了，忒“野”了。李白写诗，有时候就像个没带镣铐的舞者，根本不必按部就班。红雪这首诗，不用去分析它用了多少个对仗，也不用纠结它是不是用了五言律诗这种死板的格式。古人写字画画，讲究的是意境，是气韵，是那个让灵魂在那儿飞行的劲儿。你把红雪当成一个老哥们儿，聊聊他的脾气，聊聊他的爱憎，聊聊他为啥要在大雪纷飞的晚上，把自己那满身的寒气都融进字里行间，这就对了。说到这诗里的意象，最让后人拍案叫绝的，就是那“红”字。
你想想，世间万物，红色的东西不多，比如枫叶，比如丹桂，但真正能在漫天飞雪中，让人一眼就能看出红来的，就是雪。
这本身就透着一种极致的反差美。李白那时候心里估摸是激动得冒烟的。他写的是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，那是白，是梨花。可后来他想去暖房，又生出一首诗，把红的火苗给烧起来了。
这红雪，不是好办的颜色，它是李白把心中的热血、对友人的牵挂、对朝廷的愤懑，全都化作了那一抹惊心动魄的红色。
这红，是浓烈的，是滚烫的，仿佛把整个冬天的寒意都逼退到了山外。这种写法，跟后来那些格律森严的诗真不是一回事。
你看那诗句，前一句说风急，后一句说雪落，中间不绕弯路，直冲天灵盖。就像你打拳，动作干脆利落，哪儿还有啥拖泥带水的？这种干脆，正是李白的本色。他不搞那些虚头巴脑的铺垫，也不用那些莫名其妙的比兴。他就像个纯粹的火种，一旦点燃，那种光芒就特别刺眼，特别让人记住。你读这首诗，不用去分析它的结构是如何对仗的，出于对仗在这里更像是一种呼吸，一种自然的吐纳。你只管跟着那节奏走，感受到字里行间那种扑面而来、热不可挡的感觉，你就能明白，这哪儿是一首诗，分明就是一个活生生的、热气腾腾的人。这红雪的典故，实际上挺有意思的。李白身边有个叫张旭的，他是个狂草高手，写字写得恨不得把纸都写穿了。
后来张旭在哥们儿家喝酒，哥们儿家的大雪纷纷扬扬，张旭就在那房子里写了一首诗，标题就叫《宿白衣山房三首》，里面就有一首叫《红雪》。
这事儿听起来有点荒诞，雪天里写字，那手边哪有啥红花呀？
难道他是在梦里写的？还是说他在想红雪？实际上不然，张旭写这首诗的时候，雪已经落了一半了。
那一刻，窗外的世界是白的，是白的素净；而屋内的人心里是红的，是红的情热。
这红的，是张旭借雪来映照自己的心。他写的是红雪，也是写他自己那颗在寒冬腊月里依然烈火烹油、百折不挠的心。后世的人读了这诗，大量都认定新奇，认定古人的想象力真不可思议。
确实，想象力这事儿，古人是没得比的。他们能把风写成雪，能把雪看成火，能把心里的火写进字里。
这种写法，实际上就是一种对现实的解构和重组。他们不在乎字面上是不是逻辑通顺，不在乎是不是符合常理。他们只在乎那一瞬间的顿悟，在乎那一瞬的震撼。你读红雪，读的不只是是诗，读的是一种氛围，读是一种温度。
这种温度，是现代人看惯了屏幕冷冰冰的数字之后，特别需求的。你看，这诗里那些字，每一个都像是珠子，一颗一颗地穿在绳子上，珠子一滚，绳子就活了。风急，雪飘，人醉，梦醒。
这些画面，铺陈开来，就构成了一幅立体的、流动的画。你不需求去刻意去拼凑，你只需求静静地坐着，让这画面自然流淌在你的心里。
有时候，你就连不需求知道这诗写得有多难，哪怕你看不懂“红雪”到底指啥，只要感受到那种扑面而来的热浪，那种震撼，就够了。
这种震撼，是历久弥新的。出于人类的情感是相通的，甭管时代如何变，那种在严寒中渴望温暖、在孤独中渴望共鸣的人心，一辈子是相通的。故此，说红雪是李白的，这话没错，但说李白写红雪，这话忒浅了。李白写红雪，写的是他在雪夜里的狂放，是他的豪情，是他那颗一辈子年轻、一辈子燃烧的心。他把红雪写活了，让这雪花有了体温，让这文字有了灵魂。后人读着读着，才发现原来这首诗的魅力，不在于它有多复杂，而在于它有多鲜活。它像是一团火，在荒原上烤着风雪。
看着看着，你就认定，原来这世间的美好，原来也能像这红雪一样，在绝境中开出花来。最终，再说说这红雪对后世的影响吧。它就像一颗火种，后来有人照着它，去写别的诗，去画别的图。有的把雪写成火，有的把雪写成血，有的把雪写成酒。但万变不离其宗，甭管你如何写，那红雪那股子劲儿，那股子让人热血沸腾的劲儿，是没法变的。出于它源自李白那颗赤子之心。当我们提起红雪时，我们提起的，实际上不只是是李白的一首诗，更是那个时代那个时代那种特有的、豪放不羁、热烈奔放的审美情趣。
这种情趣，在千年后的今天，依然能让我们停下脚步，重新审视自己的人生，重新感受生命的温度。

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