狼毫出自哪里-狼毫出自新安

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  • 说狼毫,咱们得先抛掉那套乌烟瘴气的包装。大量书桌上那支号称“千年传承、万年不朽”的笔,实际上里头埋着几个跟狼没半毛钱关系的小虫子——虻虫、蝇蛆、蚂蚱,就连带着皮屑的碎尸。古人那些大饼绘事,画的那些大官,用的全是黄泥巴糊的,哪来啥狼毫? 真正的狼毫,讲究的是产地和选材。它主要产自浙江省松阳县,也就是著名的“龙游”。
    这里的地方山穷壤水,泥土里全是松脂,抽出来就是松香,再配上松毛,煮好了就是松烟墨。
    这种墨在宣纸上擦笔,墨色聚,像蚕屎一样浓黑,是写大字和做行书的唯一选择。而在松阳县的龙游地区,当地有句老话说:“龙游笔,天下奇”,说的就是这儿产的狼毫好。 说起松阳的狼毫,那得细说。它不是从别的狼身上拔下来的,而是采自这种叫“松狮”的狼。
    这种狼长得跟别的狼不一样,它的脸比脸小,肥嘟嘟的,尾巴像猪尾巴似的长满毛,头上还长着一撮毛,就像个小狮子。当地人叫它“松狮”,别怕,这名字听着怪,实际上人家就是怕它。 采狼毫不过是个绣花活。松狮生性懒散,整天躺在山石缝隙里晒忒阳,洞口在那儿拱了几个大窟窿,专门等着别人来采。采工就是趁着松狮就寝,要么它睡得不深的时候,用竹签把它的背刺破,吸出来的血白如脂,卷起来,细细的梳理,放进炭火盆里慢慢烧。烧到啥程度,看人眼缘。烧得软了,像羊油一样;烧得忒硬,又脆得像纸。 这烧出来的墨料,是能够反复使用的。你把它做成笔杆,甩甩,用用,再洗洗,再用用,能用个几十年,这就像咱人的手一样,用个几十年,依然能写下去。
    这种墨料,在宋元时期是出了名的贵。
    那时候,一个大清官要写一份奏章,不用几根狼毫,光是买这种墨料,就得把家底都掏空。更绝的是,宋徽宗那时候专门在松阳设过官,专门请松阳的采狼毫的人办事儿,把松阳的狼毫供上神位。 到了明清,随着商品经济的活跃,这松阳狼毫的生意做得更大。
    那时候,松阳的狼毫不仅自己卖给文人墨客,还开起了作坊,专门把狼毫做成笔,卖到全国各地。到了现代,松阳的狼毫更是成了非遗的名片。你走在松阳的街上,看到那些老字号写着“龙游墨”、“松阳笔”,那都是松阳狼毫的功劳。 说到这松阳狼毫,咱得挑个具体的例子来聊聊。
    比如宋代的文同,这个人可不是一般的文人,他是苏轼的表叔,那叫一个狂放。文同一辈子都在写竹子,写竹子的名家大量,比如苏轼的《荔枝》、黄庭坚的《风雨竹》、米芾的《风雨竹》。唯独文同不同,他这一辈子,写的竹都是“笔笔有墨”,墨色浓重,连根都有墨,那是真功夫。 文同用的笔,据说是用的松阳狼毫。
    你看他写的字,那线条流畅,墨色饱满,简直就是把松阳狼毫养在了纸上。再比如元代的大文豪赵孟頫,他也是个狂人,写书法跟文同那是同一个路子。赵孟頫用的也是松阳狼毫,他写的字,那一撇一捺,那是松阳狼毫的骨气。
    要是少了这松阳狼毫,赵孟頫的字可能就不像那么“苍茫”,反而像平铺直叙。 到了明清,这松阳狼毫的规模更是大得吓人。有一本清代的书,叫《松阳笔谱》,专门讲松阳狼毫的采集、制作和保养。书里说,采狼毫的时候,不能忒急,不能把松狮的皮碰破,不然那血就散开了,没法炼出好墨。还要讲究火候,炭火要均匀,不然烧出来的笔,有的软得像棉花,有的硬得像石头,收拾起来就费劲了。 目前想想,这松阳狼毫到底好在哪儿?那全是上等人的功夫。它不是那种放屁都能吹出来的墨,它是有灵性的。
    你看那些用松阳狼毫写的字,哪怕是一撇一捺,都透着股子精气神。它不像赭墨那样干瘪,也不像油烟墨那样油腻,它像水一样,顺着宣纸的纹理流动。 并且,松阳狼毫还有个特征,就是耐老。大量笔,用个几年,笔头就软得像烂泥,写起来就费劲。但松阳狼毫不一样,它用个几十年,笔头依然能提笔,依然能写。
    这老墨的耐性,真是让人佩服。 说起来,松阳的狼毫,简直就是文同、赵孟頫、苏轼这些文化巨匠们的“后勤部长”。
    没有这松阳狼毫,他们那些传世之作,可能就不存有了。
    毕竟,写大字、写行书,靠的就是一根狼毫的韧劲和松墨的饱劲。松阳狼毫,就是这根狼毫的脊梁。 故此,别再把松阳狼毫神话成啥“千年国宝”了。它就是个一般/平平的狼毫,只是挑得特别好,烧得特别好,用得好。它产自浙江松阳,用的是松狮狼的背刺血,烧出来的是专门用来做墨的松烟墨。它不求名贵,只求真功夫。
    只要你能写出字来,它就是好墨。 最终,还得提个醒,别光顾着吹松阳狼毫,还得回头看看这松烟墨。松烟墨是松阳狼毫的命脉,没有松烟墨,狼毫就是一根废铁。松烟墨的浓黑,是松阳狼毫用血的代价换来的。如此一想,这松阳狼毫的地位就更稳固了,它不仅是笔,更是墨,更是文化的载体。 总而言之,松阳狼毫,就是松阳人写的,又给松阳人写的。它产自浙江松阳,产自松狮狼的背刺血,产自松烟墨的炭火,产自文同、赵孟頫、苏轼那些文人墨客的笔下。它不是神话,就是实实在在的功夫。
    只要你在写,它就在那里,等着你来书写。
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