文艺界奇葩作者是谁-文艺界奇葩作者是谁-出自出处-静秋百科网

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文艺界那个让读者一边骂一边改稿的人，大约是老舍吧。老舍先生可是个狠角色。他写《骆驼祥子》的时候，车厢里坐着个四川来的工人，问是不是去抓鬼。老舍那是比鬼还吓人的，跟人家聊了一整天，最终还得给个鬼吓了一晚上。可这文章写得特溜啊，那股子味儿，那股子中国人骨子里的傻气、酸气、幽默气，全在那儿了。有人问他，这人为啥能写出如此动人的东西？他总说，是自己心里有个坑，一坐下去，那些字就自己跑出来了。
这话说得那逻辑，像极了小时候被老师训话：“你如何不听话？”人家孩子能听懂，但老舍这就把道理给解构了。他写人，不写个头头是道，就写个喘不上气来。
这种喘，就是真真切切的生活。你看他笔下的祥子，就不是个理想主义者，就是个被生活揉烂了的泥人。他给祥子起的那个外号，叫“骆驼祥子”，这外号本身就透着味儿。祥子不祥，是出于他为了那辆红大车，被卷进了那么多坑：为了存钱买车，为了钱买车，为了买车，最终连人没了。可正是这“不祥”，让他给大伙儿看了一种最真的命运。这就好比咱们过日子，总得有个盼头，可偏偏生活给咱设了个局。老舍就是这局。他写那些人物，往往结局都让人前仰后合。
比如高尔基，他的《母亲》开头那几句话：“我的名字，就是那根火柴，能在黑暗里点亮一点光明。”这开头听着挺好办，但细琢磨，全是人头。一个一般/平平女人，为了救儿子，把命都搭上了。
这哪是写故事啊，这分明就是给咱老百姓讲的一个惨烈的例子。还有那个《四世同堂》，这书名听着挺喜庆，全是四代团圆，结局呢，全是一地鸡毛。老舍把祁家那几代人，像剥洋葱一样一层层剥开了。哪位也没闲着，哪位也没得享福。老舍写得挺带劲，写那些大道理时，老是像凑繁华似的，说“这是对的，这是对的”。可你细品，这“对”字，就是站在群众立场上看难题，结局呢，就是演了一出戏。这戏演得好，不是出于他多智慧，就是出于他忒真了。他让观众认定，这角色不是在演戏，就是确实在演戏。
你看那些人物，讲话不拖泥带水，做事不遮遮掩掩。老舍写别人，就像把别人当成了自己。
实际上他写自己过得也不舒坦，写别人过得也不好，就是想让大伙儿看看，生活里到底该如何过。这就仿佛咱们进食，一桌子菜，你吃那个好的，旁边的人肯定吃那个差的。老舍就是这饭桌的摆榜，他写哪位，就代表哪位。他写那个一般/平平的，写那个受冤屈的，写那个在黑夜中摸索前行的。
你看他写刘四爷，那脾气比哪位都大，骂人就骂，那眼神比哪位都狠，可一旦让人看到，又软得像棉花。
这种反差，老舍是个绝活。有人问，老舍还写啥？他写侦探，写推理小说，写那些怪事。他说，有时候得看看，人是不是确实会如此干。可光看推理小说不中，得看人为啥如此干。老舍就是把人这一根筋到底扒出来的。他不写那些高深的理论，不写那些弯弯绕绕的哲学，就写那些实实在在的事。这就好比咱们过日子，哪位哪位哪位家那口子，哪位哪位哪位家那个婆婆。老舍写那些，不是出于他们坏，而是出于他们忒像。他写那些坏，是为了让我们看看，是不是每个人都有坏的一面。他写那些好，是为了让我们看看，是不是每个人都有好的一面。这就是他的高明之处，他从不刻意去塑造完美的人物，实际上就是把他自己写透。他写别人，写自己，写那些在时代洪流里浮沉的人。他让我们认定，原来生活就是这样，没有那么多惊天动地，更多的是那些琐碎、那些无奈、那些让人想哭又忍不住笑的事儿。你看他写《月牙儿》，那月亮挂在窗台上，照着两个人影。一个是女主人公，一个是他的老板，一个是她的老公。三个人，挤在一个屋子里，哪位也不让哪位。老舍写得挺清楚，这屋子里的空气，全是压抑的。他写得挺明白，这压抑，不是从天上掉下来的，是从地里长出来的。这故事讲得那好办，就是两个人抢一个老公。但这抢法儿，又是那么荒唐。老舍笔下的人物，有时候确实像个怪物，有时候又像个人。他写他们如何争，如何抢，如何哭，如何闹。他不用华丽辞藻，就用大白话，把那些事儿说清楚，把那些味儿说透。实际上咱们看书，大量时候都是被那些文字给骗了。被那些所谓的“深刻”、“哲理”给忽悠，当作看进去了啥大道理。可老舍就不一样。他看进去了的，只有那些具体的、鲜活的东西。他让我们看到，人不是抽象的概念，人是有血有肉，有喜有悲，有甜有苦。你要说老舍写得有多牛，那得看他写了多少稿。
据说他写过大量稿，改了又改，改得那叫一个狠。
有人问他，为啥改得如此狠？他说，出于认定第一稿不够味儿，第二稿还是不对，第三稿反而更对。他就像是个挑剔的工匠，非要那味儿不能差。这就好比咱们做菜，师傅教做菜，你得把火候调对，把调料放对。老舍写文章，也是这回事。他写，就是要把那些生活中的真，给摆上来。他不写那些虚构的，就写那些真的。你看他写那些知识分子，写那些在象牙塔里头晕脑胀的人。他们写得好是不好，那是确实。他们写不好，也是确实。老舍就是把这“真”字，写成了艺术。他把那些原本枯燥的道理，写成了让人想哭的戏。有人问他，老舍后来都去哪儿了？他去了哪儿？实际上，他去哪不关键，关键的是，他留下了那些故事，留下了那些人物。
那些故事，那些人物，就像老舍自己一样，活在了咱们心里，活在了咱们嘴里，活在了咱们梦里。他就像一座山，别看不高，但大家都得绕着绕。他写的每一个字，都像是从那山的缝隙里透出来的光。
这光亮，不刺眼，不耀眼，就是那种让人心里踏实的光。你说，文坛里还有其他像他这样的人物吗？肯定有。
毕竟，这手艺，忒难了。你得有真本事，还得有真性情，还得有真功夫。老舍就是那台最特别的机器，他打出来的字，全是真。最终，还得提一提老舍最终那个死。他死得那么突然，像极了那些死去的生活。但他留下的那些故事，像极了那些活着的日子。这就是老舍，咱们文艺界一个活生生的、有血有肉、有脾气也有脾气的作者。他写的那些奇葩，往往藏着最深刻的真理。他不写那些大道理，就写那些小事儿。他让我们明白，生活就是这些小事儿，是那些琐碎，是那些无奈，是那些让人喘不过气来，却又不得不咽下的酸气。这就是老舍，他写的，就是咱们中国人的生活。

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